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　　“青年精神——2021中國工業(yè)版畫三年展”，自2021年12月末在湖北美術館開展以來，受到廣泛關注。為讓觀眾更進一步了解這一跨年大展，2022年1月11日，湖北美術館特舉辦導覽活動，湖北美術館館長冀少峰為大家解讀作品及展覽背后的意義。

　　彰顯青年精神

　　中國工業(yè)版畫三年展為湖北美術館常駐三年展，自2012年啟動至今，已從“工業(yè)敘事”、“工業(yè)在場”、“工業(yè)4.0：轉(zhuǎn)型的力量”，行至第四屆，本屆主題為“青年精神”。冀少峰介紹，青年強則中國強，透過青年可以看到一個國家的未來。同時，2021年也是新興木刻運動90周年。在魯迅先生的倡導和推動下，新興木刻曾持續(xù)影響了一大批具有進步思想的藝術青年。值此之際，以意氣風發(fā)的青年精神，積極續(xù)寫中國現(xiàn)實主義藝術的偉大成就。

　　展覽現(xiàn)場，宋光智的《永不生銹的螺絲釘》系列呈現(xiàn)出復數(shù)的表達和去個性化的處理。“螺絲釘是路橋、以及各種龐大機器設備中最不起眼的小零件，正是每顆小小螺絲釘發(fā)揮了自己應有的作用，成就了大工業(yè)的發(fā)展?！萁z釘精神’是今天我們弘揚的精神，我們甘愿作為螺絲釘為社會的發(fā)展默默貢獻自己微薄之力?！弊髌氛f明中，宋光智如是說。

　　青年并非對年齡的界定，記者發(fā)現(xiàn)，參展作品中不乏“60后”藝術家于青年時期的創(chuàng)作。張廣慧1994年作品《北渚——自省的魚》與他近兩年創(chuàng)作的《荒原》系列并肩展出：前者通過嚴謹純正的木刻技法，表達對傳統(tǒng)楚文化的眷戀；后者則把想法隱藏在“去技法化”的線條之中，利用改造之后的木刻語言，敘述自然的原生態(tài)。

　　據(jù)了解，本次展覽共有178位全國藝術家的近400件（組）作品，分為“青年·道路”“青年·力量”和“工業(yè)·青年”三大板塊，集中呈現(xiàn)近三年來中國工業(yè)版畫的創(chuàng)作力量。

　　拓展認知邊界

　　“拓展邊界”儼然2021中國工業(yè)版畫三年展的關鍵詞之一。

　　據(jù)介紹，本次參展作者除具有代表性的中國當代著名版畫家、青年版畫家，也有長期活躍在工業(yè)版畫領域的群體，以及從事其他當代藝術探索的藝術家。

　　當然，拓展邊界不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作者身上。

　　站在羅必武《物—時間的儀式》周圍，向下望去，“我們可以看到藝術家的想法，并不是陳列在墻上，也非印于紙上，而是被印在瓦片上，同時被放在地上。原來你以為版畫要有紙有油墨，要有邊框，但這個作品打破了觀眾對版畫的認知，這也是展覽給我們帶來的一些改變。”

　　在透明亞克力的正反兩面，運用層層疊印的絲網(wǎng)技法，印上圖像、圖案，再使用熱彎技術將整塊亞克力進行折疊，張煉的《折疊》顯然帶給觀眾新的視覺感受；而由88幅木刻組合制成的影像作品——劉慶云的《輕》，則吸引大量觀眾，在黑色的“花鳥魚蟲”之間、游移涌動的光影之中合影留戀。

　　“從二維到三維，平面到立體，從靜態(tài)到動態(tài)，版畫的邊界再一次被突破了?！痹诩缴俜蹇磥?，本次展覽不單只是一個版畫的三年展，更是一個代表著未來發(fā)展方向的戰(zhàn)略，它也體現(xiàn)了土本美術館一如既往地，在滿足城市公共文化多樣化需求方面的努力，“因為觀眾對于版畫的期待，僅僅停留在過去傳統(tǒng)樣式風格上，顯然是不夠的”。

　　據(jù)了解，湖北美術館作為文化部評定的首批9個國家重點美術館之一，有明確的辦館方向：立足本土，面向世界，兼顧歷史，重在當代?；诤钡貐^(qū)深厚的工業(yè)歷史土壤與工業(yè)版畫創(chuàng)作積淀，在傳統(tǒng)工業(yè)不斷轉(zhuǎn)型與升級的背景下，湖北美術館從關注“工業(yè)版畫”未來發(fā)展的學術期待出發(fā)，于2012年開始，與中國工業(yè)版畫研究院合作，持續(xù)策劃舉辦“中國工業(yè)版畫三年展”。

　　本次展覽將展至2022年3月13日。

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