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高峰之路——當代中國畫寫意性探索研究展

主辦單位

廣州藝術(shù)博物院

《中國美術(shù)報》社

協(xié)辦單位

廣東省億潤供應(yīng)鏈管理有限公司

承辦單位

《中國美術(shù)報》藝術(shù)中心

學術(shù)主持

尚輝

開展時間

2022年1月15日14:30

展覽時間

2022年1月15日——2022年2月7日

展覽地點

廣州藝術(shù)博物館（廣州市越秀區(qū)麓湖路13號）

參展藝術(shù)家：

（按年齡順序）

崔振寬  李寶林  陳家泠  江文湛

胡正偉  王有政  姜寶林  趙振川

郭石夫  吳悅石  鄭百重  程振國

王西京  龍   瑞  陳永鏘  馮大中   

許欽松  王仁華  馮   遠  馬國強

苗再新  田黎明  范   揚  老   圃

張志民  孔維克  馬書林  白云鄉(xiāng)

馬海方  胡   石  李勁堃  林容生

陳鈺銘  李   洋  喻國瑋  陳   輝

紀連彬  王   珂  邢慶仁  劉   罡

韓學中  何加林  牛克誠  王輔民

徐   里  張谷旻  盧禹舜  馬   剛

尚   可  方   土  賈廣健  郭子良

范存剛  方   向  趙建軍  喬宜男

常朝暉  石   峰

徐衛(wèi)國  金心明  王   平  林   藍

王躍奎  范治斌  楊曉剛  翁志承

黨   震  曾三凱  李恩成  徐光聚

王赫赫  周午生  孫震生  劉海勇

魏云飛

序

中國美協(xié)美術(shù)理論委員會主任、《美術(shù)》主編/尚輝 

　　“寫意性”本是中國畫的基本特征，乃至本質(zhì)特征，本無需更多的討論，但中國畫的這個“寫意性”的基本特征近些年卻岌岌可危。這不僅因當下中國畫大多都是寫實的，而且抄襲照片已成為繪畫創(chuàng)作中不可避免的現(xiàn)象?；蛘哒f，當下畫家觀看對象的眼睛已經(jīng)被機械圖像所替代，畫家們已分辨不清繪畫造型形象與機械圖像之間的差異，更遑論中國畫的“寫意性”？

　　其實，“寫意”這個概念在中國古代畫論中遠沒有今天使用得廣泛。元代夏文彥曾在《圖畫寶鑒》中形容仲仁畫梅花，“以墨暈作梅，如花影然，別成一家，所謂寫意者也?！贝颂帯皩懸狻?，蓋與趙昌所謂“寫生”相對，并不完全是我們今天所理解的“寫意”。今人所謂中國畫“寫意”，應(yīng)指和西洋畫“寫實”相對的概念。如薛福成在《出使四國日記》中記述他游歐博物館看到油畫時，便自然聯(lián)想到“倪云林、唐伯虎之用水墨作畫，惟其寫意，斯稱大雅”。魯迅也曾在《且介亭雜文末編·記蘇聯(lián)版畫展覽會》中說：“我們的繪畫，從宋以來就盛行‘寫意’。”顯然，像“國畫”一詞的生成是相對于“洋畫”一樣，“寫意”的生成也是與西洋畫的“寫實”相對應(yīng)的一個描述中國畫學特征的概念。這個概念是在跨文化語境下產(chǎn)生的，一切非寫實的繪畫或都可看作是寫意性的。反過來也可以說，那些沒有接受過歐洲寫實繪畫影響的中國繪畫都是寫意性的。然而如此說來，又混同了工筆畫的寫意性與水墨寫意之間的差別。而實際上，中國古代畫論很少使用“寫意”這個粗疏的概念，更多的是使用“筆”與“墨”的關(guān)系來細化“寫意”的特質(zhì)，甚至在寫意性的筆法使用上還分出“南北宗”，分出了筆法傳承的“帖學”與“碑學”體系，更分出了筆墨之外的才情、思想、境界、品位和格調(diào)。

　　毫無疑問，“寫意性”這個概念只是相對“寫實性”而言的。這個概念的使用使當代畫家僅僅把中國畫的“寫意性”理解為一種泛書法化的用筆特征，不只往往錯把“寫意性”詮釋為“草率”，把“恣肆”理解為“隨意”，而且把中國畫內(nèi)察遷想的“物我合一”觀照對象的方法轉(zhuǎn)變?yōu)槲餮螽嬍降谋粍臃从车挠^看，從而對中國畫的“寫意性”造成根本性的解構(gòu)。

　　這個展覽以“寫意性探索”為研究的切面，考量分別在20世紀三四十年代、五十年代、六十年代、七十年代出生的畫家在“寫意性”方面呈現(xiàn)的不同的代際特征。三四十年代出生的畫家，接續(xù)傳統(tǒng)筆墨相對較多，但他們接受西方寫實造型的理念與訓練也很深。但從今天看，他們畢竟承續(xù)了民國傳統(tǒng)遺緒，他們的經(jīng)歷甚至是從中國畫的被改造之后返回傳統(tǒng)的。五十年代、六十年代出生的畫家大多成長于“文革”時期，接受最多的是新時期中國畫在“窮途末路”的危機中尋求現(xiàn)代主義的探索路徑，他們的傳統(tǒng)本就瘠薄，“觀念更新”則讓他們的中國畫更加遠離傳統(tǒng)。七十年代出生的畫家開始成長于電子圖像時代，他們既形成了用圖像替代造型形象的趨勢，也構(gòu)成了反芻傳統(tǒng)筆墨的張力，但因時代相距國學傳統(tǒng)的生態(tài)較遠，他們只能進行某種程度的傳統(tǒng)反芻。

　　“寫意性”是從他們這幾代人的創(chuàng)作實踐中逐漸被凸顯出來的“概念”，因為他們對中國畫的認知開始在現(xiàn)代美學和西方畫學的審美替換中模糊了，他們并不能十分明晰中國畫的“寫意性”本源于東方文化那種并非用眼睛觀看的畫學體系，也不能完全厘清這種“寫意性”來自中國畫學獨特的筆墨體系，更不能真正體悟這種“寫意性”的筆墨還存在著才情、思想、境界、品位和格調(diào)這種西方畫學沒有的高貴品質(zhì)。當然，他們又不得不以“寫意性”去面對造型、結(jié)構(gòu)、圖式和圖像這些新的現(xiàn)當代繪畫視覺元素，似乎他們只有將中國畫的藝術(shù)特征籠統(tǒng)地概括為“寫意性”時，才能與上述這些現(xiàn)當代繪畫藝術(shù)的視覺元素進行對接與融合。

　　正因如此，“寫意性”才具備了對現(xiàn)當代中國畫理解與探索的一種新質(zhì)，它肯定不只是原來中國畫所言的“筆墨”，但又不能離開，如何將“筆墨”化解為當下使用的“寫意性”以進行更寬泛的介入與融合？因而，也便有了探討和研究的必要。這便是這個展覽的目的和意義。

2021年11月30日于北京22院街藝術(shù)區(qū)

作品欣賞

（以年齡為序）

崔振寬 山澗溪流 136cm×68cm 2021年

李寶林 西疆月 136cm×68cm 2018年

陳家泠  西湖景色 96.5cm×179.5cm×5 2021年

江文湛 詠鵝 180cm×97cm 2021年

胡正偉 草原兒女 136cm×68cm 2018年

王有政 剃頭擔子圖 136cm×68cm 2020年

姜寶林  2021?18號 150cm×280cm 2021年

趙振川 祁連狼牙口 136cm×68cm 2021年

郭石夫 四季圖系列 136cm×17cm×4 2021年

吳悅石 再思 136cm×68cm 2021年

鄭百重 山中一夜雨 136cm×68cm 2017年

程振國 峽江舊游 136cm×68cm 2021年

王西京 日暮倚修竹 136cm×68cm 2018年

龍瑞 此處是仙鄉(xiāng) 137cm×69cm  2018年

陳永鏘 色正體直木棉雄 136cm×68cm 2017年

馮大中 月初升 180.5cm×96.5cm 2014年

許欽松 屏間雪練空中落云 96cm×180cm 2018年

王仁華 剪花娘子  235cm×180cm 2019年

馮遠 水鄉(xiāng)三月 96cm×68cm 2013年

馬國強 新疆秋艷 136cm×38cm 2021年

苗再新 西藏組畫系列之一 136cm×68cm 2020年

田黎明 南山 40cm×70cm 2020年

范揚 三岔口 34cm×25cm 2021年

老圃 陜北寫生之一 87cm×58cm 2021年

張志民 望盡天涯路 136cm×68cm 2021年

孔維克 青年礦工劉峰 180cm×97cm 2012年

馬書林 桃園結(jié)義 136cm×68cm 2021年

白云鄉(xiāng) 我家就在山上住 136cm×68cm 2021年

馬海方 書春圖 136cm×68cm 2020年

胡石 質(zhì)言古意文變今情 136cm×68cm 2021年

李勁堃 破曉 240cm×200cm 2021年

林容生 夏天的風  136cm×68cm  2020年

陳鈺銘 水墨人物 158cm×79cm 2021年

李洋 吳兩又 135cm×68cm 2020年

喻國瑋 蒼莽 92cm×67cm 2021年

陳輝 山壑歲月 136cm×68cm 2017年

紀連彬 水墨人物系列之一 68cm×68cm 2021年

王珂 人物寫生之一 136cm×68cm  2017年

邢慶仁 故土花香 61cm×68cm 2021年

劉罡 坐望云山 180cm×48cm 2021年

韓學中 梳妝 136cm×68cm 2021年

何加林 晴雪 136cm×68cm 2021年

?？苏\ 野色泉聲 136cm×68cm 2021年

王輔民 吉祥喜慶 125cm×125cm 2017年

徐里 老柏新綠之一 136cm×68cm 2020年

張谷旻 東澗 68cm×45cm 2020年

盧禹舜 桃園詩意 52cm×230cm 2014年

馬剛 千佛崖寫生一 34cm×50cm 2018年

尚可 作品-1 136cm×68cm 2021年

方土  瑞雪豐年  136cm×68cm×4 2021年

賈廣健 荷生萬象 68cm×68cm 2021年

郭子良 熱帶寫生系列之彎子木之花 60cm×90cm 2020年

范存剛 庭前芍藥妖無格 136cm×68cm 2021年

方向 雁蕩游春 245cm×125cm 2020年

趙建軍 西山煙云圖 180cm×48cm 2021年

喬宜男 夏風 136cm×68cm 2021年

常朝暉 和春 對雨 夢澤 復(fù)歸  148cm×60cm×4  2019年

石峰 安得置身圖畫里  180cm×97cm 2021年

徐衛(wèi)國 泉鄉(xiāng)音 山更幽 180cm×97cm 2021年

金心明 飛來峰之一 136cm×68cm 2021年

王平 正在醒來的歷史 136cm×68cm×4 2021年

林藍 清朗十頁之三 35cm×150cm 2015年

王躍奎 寫生系列之一 35cm×68cm 2021年

范治斌 憶寫黃山 136cm×68cm 2021年

楊曉剛 惠風 68cm×68cm 2020年

翁志承 游園系列之一 136cm×68cm 2021年

黨震 盛裝之秋 125cm×320cm 2021年

曾三凱 荷花系列之一 136cm×68cm 2021年

李恩成 漫步系列之三 136cm×68cm 2020年

徐光聚 駢邑四景 140cm×43cm×4 2021年

王赫赫 羅漢系列之一 136cm×68cm 2020年

周午生 柳條百尺拂銀塘 134cm×69cm 2021年

孫震生 靜靜地時光 180cm×160cm 2021年

劉海勇 天涼好個秋 180cm×97cm 2020年

魏云飛 云滿山頭樹滿溪 68cm×68cm 2021年

編輯  | 李回源

 制作  | 馮雅穎

 校對  | 李回源

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