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　　在任伯年的成長(zhǎng)與成名階段，前賢和師友的滋養(yǎng)不可或缺。其畫中既有師法白陽(yáng)（陳淳）、輒仿新羅（華喦）的跋文，得老蓮（陳洪綬）畫法、擷南田（惲壽平）筆意的蹤跡，也有對(duì)任熊的雅俗共賞、任薰的奇軀偉貌等特點(diǎn)的切磋學(xué)習(xí)，更毋提任氏曾有“小樓”署款以示其對(duì)費(fèi)曉樓（費(fèi)丹旭）秀逸雅致的仕女畫風(fēng)的仰慕。如其言，幸運(yùn)的是多交益友?；诖耍褂[的第一篇章從中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的藏品中梳理出數(shù)位對(duì)任伯年的藝術(shù)趣味與筆法造詣卓有影響的明清畫家作品，來(lái)展現(xiàn)任伯年如何從古今藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，其中還包括八大山人紀(jì)念館的兩件朱耷作品，以展示任伯年中年后磊落爽利畫風(fēng)形成的源頭之一。特別展示的民間肖像畫和珍藏在中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院圖書(shū)館的土山灣畫館圖畫范本，是本篇章引導(dǎo)觀者思考任伯年繪畫中傳統(tǒng)技藝與西洋藝術(shù)影響的另一視角。

陳淳《白芙蓉》軸

明

紙本水墨

縱50.7厘米，橫27.3厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

費(fèi)丹旭《紅妝素裹圖》軸

1841年

絹本設(shè)色

縱123厘米，橫33厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

華嵒《牧牛圖》軸

清

紙本設(shè)色

縱125.5厘米，橫45厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

任熊《狗》軸

1854年

紙本水墨

縱64厘米，橫32厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

任薰《鐘馗圖》軸

清

紙本設(shè)色

縱98厘米，橫32厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

向左滑動(dòng)觀看更多作品

　　在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏的一件任伯年《山水》跋文中，有時(shí)人對(duì)任伯年的評(píng)價(jià)：“落墨高超，脫盡恒蹊，一以韻勝，非時(shí)史所能驟企?！笨梢?jiàn)，任伯年的藝術(shù)造詣能夠時(shí)為巨擘，在于其學(xué)法不泥法，以氣韻、氣象別辟畦徑。具體而言，一則在用筆、構(gòu)圖、造型上大膽求變，不計(jì)工拙，性至筆隨；二則重視寫生、師法造化，落筆重靈雋、韻致。為晚清摹習(xí)為主的畫壇帶來(lái)了鮮活氣息，更開(kāi)近代中國(guó)畫之新篇。其人物多求傳神，工寫結(jié)合，遠(yuǎn)視神態(tài)豐采畢露，近觀線條率性奔逸。本篇章人物部分展示的《以誠(chéng)小像》，以寥寥數(shù)筆勾畫出人物輪廓，酣暢淋漓的墨氣表達(dá)出人物蓬松的毛皮衣領(lǐng)；所繪《米癲拜石》姿態(tài)夸張，人物瞥向畫外，得其神髓，又洗發(fā)新趣。其花鳥(niǎo)多以沒(méi)骨法分點(diǎn)面目、焦墨鉤骨，生態(tài)盡得?；B(niǎo)部分所展示的梅花、牡丹、月季、蘭花、菊花、枇杷、茶花、鸚鵡、麻雀、八哥、蠟嘴雀、鷺鷥、烏雞、太平鳥(niǎo)等，多為任氏悉心觀察生活所捕捉到的生動(dòng)姿態(tài)，畫面動(dòng)靜相生之余，也反映出他對(duì)生機(jī)盎然的自然世界的由衷熱愛(ài)。

任伯年《以誠(chéng)小像》軸

1877年

紙本設(shè)色

縱102厘米，橫45厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

任伯年《米癲拜石圖》軸

1892年

紙本設(shè)色

縱167.5厘米，橫45厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

任伯年《鐘馗圖》軸

1874年

紙本設(shè)色

縱135厘米，橫64厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

任伯年《富貴平安圖》軸

1874年

紙本設(shè)色

縱93.2厘米，橫39厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

任伯年《玉蘭》軸

1881年

紙本設(shè)色

縱174.5厘米，橫93.5厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

任伯年《紫藤八哥》軸

1886年

紙本設(shè)色

縱144.5厘米，橫78.5厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

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　　展覽的第三篇章以一組任伯年畫稿為開(kāi)端，旨在引出任伯年對(duì)近代以來(lái)的中國(guó)畫壇的影響。在這套畫稿中，有與吳昌碩往來(lái)甚多的日本漢學(xué)家長(zhǎng)尾甲之印（石隱眼福），有任伯年弟子王一亭的題跋。吳昌碩、王一亭以及倪田、王夢(mèng)白、陳半丁等人，在學(xué)藝階段或受教于任氏，或臨習(xí)任氏作品揣摩筆墨技法。如吳昌碩受其點(diǎn)撥以書(shū)入畫成為海派另一代表，倪田學(xué)其人物造型以開(kāi)任氏一派。這其中，尤以徐悲鴻對(duì)任伯年藝術(shù)的推崇在新中國(guó)畫運(yùn)動(dòng)中意義深遠(yuǎn)。在徐氏所提倡的現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)畫改良理念中，他將任伯年融匯寫實(shí)與寫意、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的藝術(shù)探索作為20世紀(jì)中國(guó)畫發(fā)展的一種有益參照，在其個(gè)人畫作《三雞圖》以及徐氏傳派乃至1946年之后的北平藝專中國(guó)畫教學(xué)中皆能看到這種傳承意味。

任預(yù)《鳥(niǎo)巢禪師》片

1895年

紙本設(shè)色

縱77厘米，橫37.5厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

任霞《風(fēng)塵三俠圖》軸

1906年

紙本設(shè)色

縱149厘米，橫40.5厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏】

吳昌碩《荷花圖》

清

紙本設(shè)色

縱242厘米 橫60厘米

八大山人紀(jì)念館藏

倪田《米芾拜石》軸

1916年

紙本設(shè)色

縱147厘米，橫79厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

徐悲鴻《三雞圖》軸

1937年

紙本設(shè)色

縱84厘米，橫50.5厘米

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng) 

出席開(kāi)展儀式的領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓代表共同啟動(dòng)開(kāi)展儀式

江西省文旅廳黨組成員、副廳長(zhǎng)、省文物局局長(zhǎng)丁新權(quán)致辭

市政協(xié)副主席黃小華致辭

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康致辭

八大山人紀(jì)念館館長(zhǎng)周曉健致辭

市委宣傳部副部長(zhǎng)張敏 主持

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)高高進(jìn)行導(dǎo)覽

　　展覽信息

文化和旅游部2021年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季入選項(xiàng)目

天才縱橫——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　任伯年作品專題展（南昌站）

　　總策展人 ：范迪安

　　學(xué)術(shù)主持 ：蘇新平

　　學(xué)術(shù)顧問(wèn) ：薛永年 黃小峰 邵彥

　　展覽總監(jiān) ：張子康 韓文超 周曉健

　　展覽統(tǒng)籌 ：王春辰 呂翔

　　執(zhí)行策展人 ：高高 劉希言 李垚辰

　　中央美術(shù)學(xué)院工作組 ：紀(jì)玉潔 劉宇晗 王春玲 華田子 張弘 竇天煒 徐研 梅琦 王瑀 劉士瀅 何一沙 吳靖 賀伊飛 王靜 楊柳 門靖 寇蕾 岳君瑤 陳冠石 尹梓涵 陳淑君 李子衿

　　八大山人紀(jì)念館工作組 ：萬(wàn)建懷 胡凌昊 吳煉 陳剛力 陳薇 胡邊 鐘力文 彭琮娉 袁方 高慧 胡淑梅 張穎 彭大衛(wèi) 廖陽(yáng) 龍屹 占豫虹 應(yīng)陳杰 王馥荃 張曉芹

　　主編 / 何一沙

　　責(zé)編 / 吳靖

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