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　　蔡文姬，漢末第一才女，

　　一生命途多舛，得以歸漢卻骨肉分離，

　　留有千古絕唱《胡笳十八拍》。

　　世人多有描繪，其中以胡也佛版本為最。

　　海上名家胡也佛，最善仕女，

　　鐵線游絲，靈動豐富。

　　學古畫，技法得大千先生贊許，

　　當代文化人董橋曾長文緬懷。據(jù)家屬稱，海內(nèi)真跡罕見，而此胡氏獨立創(chuàng)作整本連環(huán)畫稿更是絕無僅有，無出其右，足應(yīng)珍視。

　　胡也佛，海上畫家，在人物、山水、花鳥諸多領(lǐng)域無不精到，線條尤為精湛，堪稱“鐵線游絲”，令人過目不忘。因其畫作在國內(nèi)存世數(shù)量之少，造成了兩個結(jié)果，一是這樣的畫功，人們卻長期難以一睹芳澤，二是胡老先生的聲名只有業(yè)內(nèi)人士所知。西泠拍賣漫畫部有幸得藏家信任，特在2021西泠秋拍呈獻胡也佛繪于1962年的整套《蔡文姬》連環(huán)畫原稿。此一套畫稿，繪制精妙，流傳萬千，每一幅皆可視作獨立的畫作，實乃藏家不可錯過的珍希之作。

胡也佛（1908-1980）

　　胡也佛，1908年生于浙江余姚。又名丁文、若佛。畢業(yè)于上海新華藝術(shù)?？茖W校西畫系。后入上海商務(wù)印書館美術(shù)編輯部任高級職員，與潘思同、張令濤主編《兒童畫報》。1958年入朵云軒水印木刻社任構(gòu)描組長。代表作有《紅樓夢》《楊家將》《三國演義》等。

　　他的畫室名叫“大空堂”，很容易想起張大千的“大風堂”，據(jù)說，這是因為他崇拜大千居士，起名“大空”。 他確實崇拜張大千，張大千對他也青眼有加。

　　茅子良先生在《補說胡也佛七事》一文中曾經(jīng)回憶，抗戰(zhàn)勝利后，有人跟胡也佛訂購人物冊頁，花去“小黃魚”六十根。買回來之后有點不篤定，怕吃虧，于是找到張大千，讓他看看，值不值。

　　張大千看后，說“值！”接著問：“也佛誰？”“胡也佛。”張大千說：“這，畫得好。你去問問他的老師是誰？”不久此人來回復(fù)張大千：“胡也佛學過西畫，專門臨習珂羅版圖冊上古畫。他說，阿拉（我）老師是珂先生?！睆埓笄дf：“你叫他來（找我）玩玩?！?/p>

　　建國后，胡也佛的創(chuàng)作重心從國畫轉(zhuǎn)向連環(huán)畫，他表示“應(yīng)該轉(zhuǎn)變，高興轉(zhuǎn)變。的的確確，畫連環(huán)畫比畫國畫還要難，但我有興趣。”胡也佛以其非凡的學習能力和創(chuàng)造力，加之線條造型能力，逐步完成了從國畫到連環(huán)畫的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。

1960年，朵云軒員工在衡山路辦公樓合影，后排右二為胡也佛

　　1958年，胡也佛（時年50歲）參與籌建“朵云軒”，并負責木版水印總設(shè)計。胡也佛在朵云軒水印木刻社任構(gòu)描組長，從此接觸大量古畫真跡，繪畫進入了新境界。在創(chuàng)作中，貫穿“眼高手低發(fā)展到眼高手不低”的思想。對一山、一石、一草、一木等均要求一絲不茍，繪人物時更是要求細膩。2021西泠秋拍中出現(xiàn)的一套幾經(jīng)再版的連環(huán)畫《蔡文姬》原稿，便是胡也佛創(chuàng)作于此一時期的作品。

胡也佛（1908-1980）《蔡文姬》連環(huán)畫原稿一百一十三幀（全）

紙本 水墨線描

1962年作

出版：1.《蔡文姬》，河北人民美術(shù)出版社，1962年。

2.《蔡文姬》，河北美術(shù)出版社，1982年。

3.《蔡文姬》，上海人民出版社，1982年。

4．《蔡文姬》，黑龍江美術(shù)出版社，2009年。

5.《蔡文姬》，連環(huán)畫出版社，2018年。

著錄：《連環(huán)畫家與作品》P283，黑龍江美術(shù)出版社，2004年。

說明：1. 連環(huán)畫《蔡文姬》以我國當代著名畫家胡也佛先生繪畫的最為著名。胡也佛字大空，號谷華，浙江余姚人氏，中國當代著名連環(huán)畫家、國畫家。其雅擅丹青，無所師從，氣靈造化，力振古法，筆意恣肆，超然物外。其仕女畫蜚聲海內(nèi)，使人得以神采生動、娟秀獨絕、自得天趣、無俗痕之感，時人譽為“仇十洲第二”。
2.本拍品附出版物二份。

15×21cm×113

　　有很多連環(huán)畫作品是與張令濤合作完成的，人稱“黃金搭檔”，張起鉛筆稿，胡完成墨稿勾線。但這套《蔡文姬》手稿是胡一人完成的，所以可稱為他的代表作。胡也佛的白描勾線，變化多樣，寫形顯神，尺幅雖小，卻有著無盡的藝術(shù)魅力，值得細看。

　　此套連環(huán)畫原稿一百余幅，根據(jù)故事情節(jié)可分為以下幾個部分：文姬早年經(jīng)歷（1-6頁）、被擄入胡并嫁左賢王（7-11頁）、使臣來贖難舍親情（8-21頁）、各方斡旋終得和解（22-51頁）、歸漢途中多故事（52-65頁）、曹操一家欣賞文姬之才情（66-71頁）、與董祀一起被誣陷并親自澄清事實（72-89頁）、文姬持續(xù)創(chuàng)作且一家團聚（90-110頁）。

　　畫家根據(jù)不同故事階段，為女主角蔡文姬設(shè)計了不同年齡的人物形象，從孩童到青年喪夫，從身在關(guān)外到回到故土，逐步成熟的胸懷國家的一代才女形象，細致動人，有剛有柔，有情有義，無人可及。

　　故事場景設(shè)計也非常豐富，多角度多人物細致勾畫。如下面這組“骨肉分離”前的難以割舍，將蔡文姬與一雙兒女同框，諸多描繪讓人體會到蔡文姬身為一個母親的不易和艱難。

　　他的線條，極具個人辨識度，雜而不亂，細而不斷，用筆特別灑脫。畫稿中的人物比例雖然并不完全合乎常理，但卻極具舞臺張力，靈動豐富。

　　胡也佛的人物畫學的是明代仇十洲筆法，多番學習和苦練之后終于以一手“鐵線游絲”的絕活而獨領(lǐng)風騷。據(jù)說，胡也佛為了畫好仕女，苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓：正圓、橢圓、弧線，不但要求一氣呵成，而且筆筆均勻有力。因此，胡也佛的線條功夫，至今仍是海內(nèi)一絕。

　　胡若佛對傳統(tǒng)的國畫線描技法，幾乎是樣樣精通。單就描繪精細線條的技法來看，時而如柔軟的蠶絲，飄散游移；時而如蘊含能量的鋼絲，彈力十足。秀發(fā)、胡須、馬尾、衣服花紋、褶皺、腰帶、鎧甲、巖石、葉片、樹枝、樹干、山岳......各不相同，對傳統(tǒng)中國繪畫技法藝術(shù)的展現(xiàn)，真可謂是淋漓盡致，出神入化！

　　胡也佛認為，衣紋要有文脈，筆勢要有筆脈，筆到之處才會灑脫生動。他強調(diào)，人的眼神、鼻子、手勢最要緊，頭發(fā)不能忽視，女性的云鬢、發(fā)髻，男子的眉毛、髯須，要畫得細勻松動，一端要生于肌膚，一端欲飄然輕拂，才能顯出美。畫稿中一個個神態(tài)各異的人物，飽含故事性，情感渲染十分到位。連畫稿中的馬匹，眼睛都“會說話”。

　　據(jù)胡南洲（胡也佛的兒子）稱，胡也佛真跡極少，估計國內(nèi)最多不超過10幅。此套《蔡文姬》連環(huán)畫原稿歷經(jīng)六十年風雨，保存完整，實乃精品中的精品，市場難得一見。之前也有海外藏家表示“（胡也佛）才華這樣高，他的遺作沒道理不火紅！”

　　這樣一位勤勉單純的藝術(shù)家，一輩子每天“從鳥叫畫到鬼叫”（胡也佛語），他卻堅持不肯自稱畫家，而定論自己為——一個“畫匠”。

　　靜心創(chuàng)作，滿紙心意，實屬難得。

　　“鑒賞胡也佛的畫作，觀者如品香茗，須細細滋味，方不錯失每一處微妙?！?/p>

——夏功宇

12月26日  B廳

15:30 藝冠神馳·名家漫畫插圖專場

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