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中貿(mào)圣佳2021秋季拍賣會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

視頻：葉清

配音：李晶

　　有經(jīng)濟(jì)學(xué)家預(yù)測(cè)，疫情形勢(shì)反復(fù)所帶來的影響雖依然明顯，但從整體來看，當(dāng)前國(guó)內(nèi)由于疫情所引發(fā)的負(fù)面沖擊正在逐漸消退。放之藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中看，雖然本季秋拍國(guó)內(nèi)各拍行在開拍時(shí)間、地點(diǎn)與藏家入場(chǎng)流程上均受到了不同程度的影響，但整體都在有效把控中有條不紊地進(jìn)行。

　　在經(jīng)過數(shù)月的征集、充分準(zhǔn)備與積極調(diào)整疫情帶來的變化之后，京城老牌拍賣行中貿(mào)圣佳轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海。隨著12月27日預(yù)展的開啟，中貿(mào)圣佳2021秋拍正式啟幕，于12月29–30日上海展覽中心呈現(xiàn)滬上有史以來規(guī)模最大、藝術(shù)門類最全的一場(chǎng)拍賣會(huì)。

　　2021秋拍收官之際，中貿(mào)圣佳推出21大專場(chǎng)，呈現(xiàn)3600余件珍稀精品，歲末將至，敬頌經(jīng)典。

中貿(mào)圣佳預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

中貿(mào)圣佳2021上海秋季拍賣會(huì)
SUNGARI AUCTION
2021 AUTUMN AUCTION SHANGHAI

預(yù)展時(shí)間
12月27日—12月28日

拍賣時(shí)間
12月29日—12月30日

拍賣地點(diǎn)
上海展覽中心

Part 1
從拍品結(jié)構(gòu)看本次現(xiàn)當(dāng)代板塊的特點(diǎn)

　　在今年春拍中，中貿(mào)圣佳現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊在推出一系列重磅現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家作品的同時(shí)，特別策劃了兩個(gè)專場(chǎng)拍賣“恢弘的表現(xiàn)——新中國(guó)美術(shù)”和“李津武藝專場(chǎng)”。 在新中國(guó)美術(shù)專場(chǎng)中，重點(diǎn)拍品上拍161件，成交141件，成交比87.57%；現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)成交比達(dá)到80%，重點(diǎn)藝術(shù)拍品斬獲佳績(jī)。承接春拍之勢(shì)，本季秋拍中貿(mào)圣佳現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊繼續(xù)堅(jiān)守以學(xué)術(shù)與市場(chǎng)并舉的發(fā)展策略，同時(shí)在拍品結(jié)構(gòu)、專場(chǎng)特色和拍品質(zhì)量上都在穩(wěn)扎穩(wěn)打中更為銳意求進(jìn)。

　　01
　　具有前瞻性的專題版塊設(shè)置

　　在本次秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的拍品中，中貿(mào)圣佳除了延續(xù)之前代表藝術(shù)家之重要作品的策略布局之外，進(jìn)一步在拍品結(jié)構(gòu)上拓寬學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的維度。在以藝術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)為線索，呈現(xiàn)自20世紀(jì)初期至今各階段的藝術(shù)面貌與作品梯隊(duì)的同時(shí)，提出具有學(xué)術(shù)深度與前瞻性的專場(chǎng)概念及系列作品。

　　中貿(mào)圣佳本季秋拍力推“新繪畫”版塊。在敏銳意識(shí)到藝術(shù)家在繪畫中呈現(xiàn)出的豐富面貌、創(chuàng)造力，對(duì)藝術(shù)與社會(huì)的深刻思考已經(jīng)成為當(dāng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的重要面貌的同時(shí)，中貿(mào)圣佳并非漫無目的的撒網(wǎng)式征集，而是從海量的作品中甄選出真正具有學(xué)術(shù)與市場(chǎng)潛力的拍品，力圖為藏家?guī)砀嗑S度和系統(tǒng)的收藏選擇。

　　以系統(tǒng)的研究和學(xué)術(shù)梳理為基礎(chǔ)，中貿(mào)圣佳重視呈現(xiàn)不同藝術(shù)形式和創(chuàng)作方法所帶來的多種審美與收藏角度。在寫實(shí)與抽象繪畫兩大重要藝術(shù)陣營(yíng)中，中貿(mào)圣佳聚焦各個(gè)年齡段藝術(shù)家的重要作品，呈現(xiàn)不同代際間在思想和表現(xiàn)形式上的豐富面貌。

　　02
　　年輕力量與市場(chǎng)熱點(diǎn)的集中展現(xiàn)

　　雖然以50、60后為主體的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)力量依然是市場(chǎng)的核心，但70、80，甚至90后年輕一代的優(yōu)秀藝術(shù)家無論在作品樣貌還是市場(chǎng)表現(xiàn)上均有著明顯的脫穎而出的趨勢(shì)。

　　在本次拍賣中，年輕化是“新繪畫”版塊的一個(gè)重要關(guān)鍵詞。在中貿(mào)圣佳現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)總經(jīng)理譚在江看來，“‘新繪畫’是當(dāng)下中國(guó)當(dāng)代繪畫領(lǐng)域的最主要現(xiàn)象，它的代表藝術(shù)家們，正在從老一輩諸如陳丹青、張曉剛、周春芽的手上，接過藝術(shù)的旗幟，成為學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的新?lián)?dāng)。”

　　縱觀本次現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，除了李青、陳可、李繼開、秦琦、屠洪濤、韋嘉等藝術(shù)明星的作品外，中貿(mào)圣佳同時(shí)也引入了葛輝、鞠婷、劉婷、葉凌瀚等更新一代藝術(shù)家的作品，展現(xiàn)出了更為豐富的藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)。

Part 2
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊重點(diǎn)拍品

　　01
　　二十世紀(jì)美術(shù)
　　薈萃中國(guó)美術(shù)大家經(jīng)典之作

　　二十世紀(jì)上半葉的中國(guó)，在思想、科學(xué)等方面都發(fā)生了巨變。封建統(tǒng)治的崩潰伴隨著資產(chǎn)階級(jí)民主革命的發(fā)生，為中國(guó)美術(shù)帶來了新的生機(jī)。沿海城市的出現(xiàn)，使得工商業(yè)迅速發(fā)展，也促進(jìn)了新的繪畫市場(chǎng)的形成。

　　在新時(shí)代思潮的影響下，一批藝術(shù)家或留學(xué)海外，或參與到新美術(shù)的思潮與運(yùn)動(dòng)中，舊有的觀念受到了巨大的沖擊，在這樣的歷史背景下，產(chǎn)生了眾多思想解放、注重個(gè)體表達(dá)，并致力于將中西方美術(shù)的精髓進(jìn)行融合，形成自我繪畫語言的藝術(shù)家。

　　本季中貿(mào)圣佳在二十世紀(jì)美術(shù)中帶來了陳抱一、陳鈞德、何孔德、靳尚誼、林風(fēng)眠、蘇天賜、吳冠中、吳作人、袁運(yùn)生、詹建俊等現(xiàn)代美術(shù)大家的重要作品。

陳抱一(1893–1945)
畫中畫
1930
布面油彩
50×88 cm.
說明:
一九三O 民國(guó)原裝老畫框
來源:
現(xiàn)藏家自上海恒利 2010 年秋拍購(gòu)得
展覽:
1.1939 年 10 月，五人聯(lián)合油畫展覽會(huì)，大新公司 4 樓，
上海
2.1988 年 4 月 23 日，中國(guó)油畫名家聯(lián)展，新加坡
簽名:
抱一 一九三〇(左下)
估價(jià)：
RMB: 500,000–800,000

　　作為中國(guó)較早接受西畫教育的第一代油畫家和中國(guó)早期油畫運(yùn)動(dòng)的親歷者，陳抱一是二十世紀(jì)初最富盛名的畫家與美術(shù)教育家、中國(guó)油畫先驅(qū)之一。

　　此次上拍的陳抱一《畫中畫》創(chuàng)作于1930年，用經(jīng)典油畫作品組成的“靜物畫”，具有現(xiàn)代藝術(shù)中的拼貼意味。這件作品具有非凡的歷史和文化價(jià)值，自1930年誕生，經(jīng)歷數(shù)次戰(zhàn)爭(zhēng)和政治運(yùn)動(dòng)而輾轉(zhuǎn)留存至今，實(shí)屬難得。

陳鈞德(1937–2019)
龍環(huán)葡韻
2006
布面油彩
53×45 cm.
簽名:
2006 鈞德 cjd(右下)
估價(jià)：
RMB: 250,000–350,000

何孔德(1925–2003)
農(nóng)民在講習(xí)所聽課
1961
布面油彩
156×215 cm.
簽名:
何孔德 1961(右下)
估價(jià)：
RMB 600,000–1,200,000

靳尚誼(b.1934)
美院教授
1976
布面油彩
48×36 cm.
出版:
2009 年，《自述·自選·自評(píng) — 靳尚誼全記錄》，江蘇美術(shù)出版社，P267
簽名:
尚誼 76(右下)、
估價(jià)：
RMB: 800,000–1,200,000

　　人物肖像創(chuàng)作是靳尚誼最喜愛的藝術(shù)形式，他從自己早期的革命歷史畫開始即對(duì)“人的主題”這個(gè)時(shí)代命題顯現(xiàn)出濃厚興趣。此件《美院教授》屬于靳尚誼偏愛的知識(shí)分子題材。畫面的古典氣質(zhì)與人物的現(xiàn)代精神相得益彰，凸顯了女性知識(shí)分子的崇高與溫婉。靳尚誼的肖像作品常給人以直擊心靈和觸達(dá)精神的審美體驗(yàn)，這些既與藝術(shù)家的藝術(shù)理念相關(guān)，又與其在人生經(jīng)歷與知識(shí)體系建構(gòu)過程中所積淀的人文關(guān)懷相關(guān)。此等種種都賦予了靳尚誼肖像作品以獨(dú)特的氣質(zhì)。

林風(fēng)眠(1900–1991)
瓶花圖
紙本油彩
67×64 cm.
鈐印:
林風(fēng)眠印(朱)
來源:
現(xiàn)藏家得自 2017 年西泠印社春季拍賣會(huì) 從國(guó)立藝專到中 國(guó)美院—“國(guó)”“美”九十年紀(jì)念專場(chǎng)
估價(jià)：
RMB: 400,000–800,000

　　林風(fēng)眠作為中國(guó) 20 世紀(jì)“融合中西”藝術(shù)家的代表，是對(duì)中國(guó)畫進(jìn)行現(xiàn)代化改造的重要人物之一，并以其中西融匯的繪畫理念占據(jù)了重要的地位。西方語境下的靜物畫在傳統(tǒng)的中國(guó)畫當(dāng)中并不存在，而將這種靜物畫題材引入中國(guó)畫創(chuàng)作之中的人正是林風(fēng)眠。

　　《瓶花圖》是靜物畫但又不止于靜物畫。此幅作品色調(diào)清冷，透出清幽含蓄之意。在描繪現(xiàn)實(shí)之物的同時(shí)，夾雜了更多的情感因素，讓整件作品既有西畫之精描寫實(shí)與結(jié)構(gòu)關(guān)系，又有著東方式的逸筆之妙。

蘇天賜(1922–2006)
暮春三月
1990
布面油彩
63×99 cm.
說明：
作品曾經(jīng)藝術(shù)家本人鑒定為真跡。
簽名：
1990蘇（右下）
估價(jià)：
RMB: 1,000,000–1,800,000

吳冠中(1919–2010)
白樺林
紙本設(shè)色
68×68.5 cm.
出版:
2021年，《百年巨匠— 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家》，中國(guó)文 聯(lián)出版社
鈐印:
荼(朱)、冠中寫生(朱)、陶冶性靈(朱)
估價(jià)：
RMB 800,000 — 1,500,000

詹建俊(b.1931)
外語教師
1962
布面油彩
102×50.3 cm.
出版:
2007 年，《詹建俊》，廣西美術(shù)出版社，P27
展覽:
2007 年，詹建俊藝術(shù)展，中國(guó)美術(shù)館，北京
簽名:
詹 一九六二年(右下)
估價(jià)：
RMB 800,000 — 1,500,000

　　02
　　中堅(jiān)力量
　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的中流砥柱

　　無論是對(duì)藝術(shù)、文化的重新理解，表現(xiàn)形式的突破創(chuàng)新，還是對(duì)個(gè)體生命與社會(huì)體制的思考等方面，中國(guó)第一代的當(dāng)代藝術(shù)家，都在做著極具實(shí)驗(yàn)性的探索。

　　作為在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)軔時(shí)期起到重要推動(dòng)與開拓作用的一代藝術(shù)家，以50、60后為主的當(dāng)代藝術(shù)家們見證并推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。他們身體力行地對(duì)藝術(shù)新形式進(jìn)行深入的探索與實(shí)踐，在形式、語言、觀念上均有著深刻的思考。

陳丹青(b.1953)
康巴漢子
1983
布面油彩
100.5×75.5 cm.
出版:
2008 年，《墻上的筆跡:中國(guó)八十至九十年代的新寫實(shí)繪畫和前衛(wèi)藝術(shù)》，格羅寧根博物館，荷蘭，P40
簽名:
陳丹青 1983.12(右下)
估價(jià)：
RMB: 3,000,000–5,000,000

　　西藏題材并不是陳丹青的專利，但陳丹青80年代的《西藏組畫》卻將西藏題材提升到了一個(gè)空前的高度。今年春拍，陳丹青的《西藏組畫·牧羊人》以1.61億元人民幣成交，大幅刷新并創(chuàng)造藝術(shù)家個(gè)人新紀(jì)錄，也讓陳丹青“西藏題材”繪畫的熱度再次暴增。

　　對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)而言，很多藝術(shù)家在早期都有過西藏題材的創(chuàng)作，在那片在當(dāng)時(shí)看來神秘的土地上，原始風(fēng)貌的良好保存、人民的質(zhì)樸與自然，正契合了當(dāng)時(shí)對(duì)歷史反思、對(duì)人性覺察、對(duì)現(xiàn)實(shí)反映以及對(duì)普通個(gè)體進(jìn)行真實(shí)表現(xiàn)的藝術(shù)思潮。

　　《康巴漢子》相比《西藏組畫》中其他作品少了些敘事性的情節(jié)與因素，但卻因此更突出了畫中人物自身的特點(diǎn)和西藏男子特有的高大豪邁外型，與淳樸粗狂的氣質(zhì)。

何多苓(b.1948)
海灘
1992
布面油彩
117×96 cm.
簽名:
He Duol?ing 92(右下)
出版:
1.1994 年，《大陸美術(shù)選集第 3 卷 — 何多苓》，臺(tái)北藝 術(shù)家出版社，P84
2.1997 年，《中國(guó)當(dāng)代油畫(二)》，河南美術(shù)出版社， P98
3.1997 年，《當(dāng)代中國(guó) 10 家油畫風(fēng)格與技法研究》，福 建美術(shù)出版社，P110
4.1997 年，《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)選集(4)- 何多苓》，山美術(shù)館， 濟(jì)南，P100
5.2001 年，《20 世紀(jì)中國(guó)油畫圖庫 1990–2000》，廣西 美術(shù)出版社，P76
6.2002 年，《中國(guó)油畫文獻(xiàn) 1542–2000》，湖南美術(shù)出版社， P1553
7.2003 年，《名家名品·何多苓》，浙江人民美術(shù)出版社 8.2004 年，《中國(guó)油畫十家 — 何多苓》，世界知識(shí)出版社， 北京，P18
9.2006 年，《唯美至上·著名油畫家系列之二》，楊柳青 畫社，天津，P8
10.2006 年，《山藝術(shù)精選 — 何多苓·憂傷的詩歌》，四 川美術(shù)出版社，P101
11.2011 年，《士者如斯·何多苓》，領(lǐng)升藝術(shù)空間，北京， P105
估價(jià)：
RMB 5,000,000 — 8,000,000

　　作為“傷痕美術(shù)”的代表藝術(shù)家，何多苓的作品在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中有著重要的歷史與文化價(jià)值。用懷有憂傷、孤獨(dú)感，但卻異常唯美的形式對(duì)特殊歷史時(shí)期帶來的傷痛進(jìn)行隱喻性表現(xiàn)與反思，讓何多苓的作品有著能夠直擊每一個(gè)個(gè)體的心靈的魔力。

　　創(chuàng)作于1992年《海灘》是何多苓的轉(zhuǎn)型過渡時(shí)期的重要作品，它呈現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)于前一時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作的承繼， 亦有突破和創(chuàng)新。此后，何多苓畫面中的人物肖像開始模糊、幻化、消失。

張曉剛(b.1958)
紅梅與沙發(fā)
2013
布面油彩
71×88 cm.
展覽:
2011年，成都雙年展之“溪山清遠(yuǎn)―中國(guó)新藝術(shù)”主題展，成都
簽名:
張曉剛 2013(右下) 背簽:《紅梅與沙發(fā)》 2013 張曉剛
估價(jià)：
RMB 800,000 — 1,000,000

高小華（b.1955）
小城十字街口
1996
布面油彩
80×110 cm
簽名：
高小華 96（右下）
估價(jià)：
RMB: 150,000–250,000

段建偉(b.1961)
朗讀
布面油彩
180×140 cm.
簽名:
09 DUAN(右下)
估價(jià)：
RMB 600,000–800,000

艾軒(b.1947)
荒原往事
1993
布面油彩
80×100 cm.
出版:
1994年，《第二屆中國(guó)油畫展作品集》，廣西美術(shù)出版社， P74
展覽:
1.1994 年，第二屆中國(guó)油畫展，中國(guó)美術(shù)館，北京
2.1994 年，第八屆全國(guó)美術(shù)作品展，中國(guó)美術(shù)館，北京
簽名:
艾軒 aix?u?an 1993.11(右下) 背簽:北京畫院 艾軒 AiX?u?an
估價(jià)：
RMB 1,800,000–2,200,000

毛旭輝(b.1956)
母親和兒子之二
1987
木板油彩
50×70 cm.
出版:
1997年，《紅土之夢(mèng)·毛旭輝〈圭山系列〉畫集》，斯民藝苑，新加坡，P51
展覽:
1997 年，紅土之夢(mèng):毛旭輝〈圭山系列〉作品，斯民藝苑，新加坡
簽名:
1987 年 大毛(右下) 背簽:母親和兒子之二 1987 大毛 MXH
估價(jià)：
RMB 300,000–500,000

　　作為“85美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的代表性藝術(shù)家之一，毛旭輝在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)環(huán)境中，是一位很難被某種符號(hào)所簡(jiǎn)單界定的、類型化的藝術(shù)家。

　　《母親和兒子之二》來自于毛旭輝作品系統(tǒng)中最重要的“圭山”題材。毛旭輝曾說：“圭山有個(gè)特點(diǎn)，它的土地是紅色的。人們用石頭和紅土來蓋房子。綠色的植物，遠(yuǎn)處的山包，緩慢的曲線會(huì)讓你感覺到這片土地是接納你的。它不像太子雪山和怒江峽谷這樣的大山大川，具有壓倒性的氣勢(shì)，在它們面前，你是被征服的。但圭山不會(huì)，圭山是接納，與征服無關(guān)。這也讓這里產(chǎn)生了一種溫暖而包容的純樸的親和性。”而正是這種親和性，讓藝術(shù)家在表現(xiàn)個(gè)體生命于現(xiàn)實(shí)存在空間中的境遇與對(duì)人性的挖掘過程中，有了更有質(zhì)感的張力。

段正渠(b.1958)
金色黃河之二
2005–2007
布面油彩
170×210 cm.
出版:
2017年第1期，《愛尚美術(shù)》，山東出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰局鬓k，P37
簽名:
Duan 05–07(右下)
估價(jià)：
RMB 1,500,000–2,500,000

岳敏君(b.1962)
迷宮-顧閎中
2010
布面油彩
200×200 cm.
簽名:
yueminjun 2010(左下)
估價(jià)：
RMB 300,000–500,000

劉鋒植(1964–2017)
星月夜
2000
布面油彩
182×145 cm.
簽名:
鋒植 2000.4(右下) 背簽:星月夜 182×145 劉鋒植
估價(jià)：
RMB 250,000–350,000

曾梵志(b.1964)
雪夜松柏
2014
布面油彩
D:60 cm.
背簽:
曾梵志
估價(jià)：
RMB 600,000 — 800,000

譚平(b.1960)
無題
2016
布面油彩
80×100 cm.
簽名：
Tan Ping 2016（右下）
估價(jià)：
RMB 250,000–350,000

　　03
　　70、80后藝術(shù)家
　　年輕一代藝術(shù)家點(diǎn)亮“新繪畫”

　　本季中貿(mào)圣佳現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊最重要的一大特色莫過于“新繪畫”版塊的推出。對(duì)于“新繪畫”這一概念，藝術(shù)史家呂澎曾概括道：

　　“‘新繪畫’擁有一長(zhǎng)串前赴后繼的名單：曾梵志、尹朝陽、張小濤、李大方，同時(shí)，更新一代的畫家也在出現(xiàn)，如像秦琦、李青等等。事實(shí)上，自由的繪畫已經(jīng)全面展開，更加豐富的個(gè)性與問題在不同的畫家的作品中充滿活力地體現(xiàn)出來，所謂‘觀念繪畫’，不過是思想的自由具有徹底的開放性特征，在許多藝術(shù)家那里，新繪畫已經(jīng)與影像、裝置、雕塑構(gòu)成整體而成為個(gè)性展開的組成部分。正是在這樣的前提下，我們才可以重新使用‘寓意’、‘象征’、‘表現(xiàn)’、‘描述’這類涉及繪畫的傳統(tǒng)分析詞匯，因?yàn)檫@些詞匯在遭遇宏大與微觀敘事、本質(zhì)與現(xiàn)象描述、社會(huì)與心理問題、符號(hào)與表現(xiàn)性、人類與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)時(shí)，可以游刃有余地調(diào)節(jié)分析的范圍與針對(duì)性，敞開精神的空間?！?/p>

　　除了在形式與表現(xiàn)方法上的“新”，“新繪畫”亦可看做是藝術(shù)家對(duì)于突破既定規(guī)則和自我框架的勇氣與魄力。所以，從這些語言豐富且個(gè)性鮮明的“新繪畫”作品中，我們看到的是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要未來。

　　“新繪畫”版塊中最具代表性的作品之一為藝術(shù)家李青的《街頭霸王之歷史街區(qū)》。

　　這件作品創(chuàng)作于2012年末，是藝術(shù)家李青受呂澎之邀參加威尼斯雙年展特別邀請(qǐng)展“歷史之路”而作。在這件作品中，李青使用歷史街區(qū)的場(chǎng)景和概念來對(duì)應(yīng)“歷史之路”這一主題，同時(shí)借用了風(fēng)靡全球的電子游戲“街頭霸王”的畫面，并將19位參展藝術(shù)家以及他們的代表作作為道具搭建起了畫面的主要情節(jié)。

　　《街頭霸王之歷史街區(qū)》用類似拼貼的手法將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中一些重要藝術(shù)家及其作品并置到了一個(gè)虛擬的空間中，讓畫面有了一些“無厘頭”式的審美趣味；同時(shí)，在畫面的技法運(yùn)用上，李青延續(xù)了一貫的表現(xiàn)主義手法，給人以一種低沉、緊張感。

　　特殊的創(chuàng)作背景和歷史節(jié)點(diǎn)都讓這件作品具有了豐富的文化厚度與唯一性，是藝術(shù)史學(xué)者研究 21世紀(jì)初繪畫無法繞開的作品，其中包含的學(xué)術(shù)價(jià)值也保障了它在未來收藏市場(chǎng)中的可能性。

李青(b.1981)
街頭霸王之歷史街區(qū)
2013
布面油彩
255×235 cm. ×3
展覽：
2013年，“歷史之路”——威尼斯雙年展與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)二十年，成都當(dāng)代美術(shù)館，成都。
背簽：
街頭霸王之歷史街區(qū) 《Street Fighters:Historic Block》 Leo 李青 2013
估價(jià)：
RMB: 1,500,000–2,500,000

李青(b.1981)
幻術(shù)
2011
布面丙烯 油彩
150×200 cm.
簽名：
幻術(shù)（左下）背簽：《幻術(shù)》
估價(jià)：
RMB: 80,000–120,000

尹朝陽(b.1970)
山石
2012
布面油彩
60×180 cm
背簽：
朝陽2012年
估價(jià)：
RMB: 300,000–500,000

李青(b.1981)
舞臺(tái)上的珀涅羅珀
2011
布面油彩
70×57cm
背簽：
舞臺(tái)上的珀涅羅珀 Pene?lope on Stage Leo 李青 2011.7
估價(jià)：
RMB: 30,000–50,000

　　作為中國(guó)文化畫中的主要題材，山石從古至今一直承載著中國(guó)知識(shí)分子對(duì)自然、文化和精神的感悟與追求。

　　本次拍賣，尹朝陽的《山石》是藝術(shù)家該系列的重要作品。藝術(shù)家用表現(xiàn)性的方法對(duì)傳統(tǒng)山石進(jìn)行改寫與重塑，并將之與內(nèi)在精神相融合。在亦虛亦實(shí)之間，實(shí)現(xiàn)的是人與天地自然的融通。

夏俊娜(b.1971)
聽琴圖
2001
布面油彩
156×71 cm.
簽名：
XJN 2001（中下）
估價(jià)：
RMB: 180,000–280,000

韋嘉(b.1975)
淡水
2004
布面油彩
99×119 cm
出版：
2004 年第 4 期，《中國(guó)藝術(shù)》，人民美術(shù)出版社，P47。
簽名：
韋嘉 04（左下）
估價(jià)：
RMB: 150,000–250,000

秦琦 (b.1975)
假洋人
2019
布面油彩
130×165cm
估價(jià)：
RMB: 180,000–280,000

秦琦 (b.1975)
佇立
2007
布面油彩
150×400 cm.
簽名：
QinQi 2007（右下）
估價(jià)：
RMB: 300,000–500,000

　　看秦琦的繪畫，總會(huì)給人以一種將各種生活常見之物并置到一個(gè)個(gè)“異質(zhì)空間”的感覺。在秦琦建構(gòu)的世界中，對(duì)于什么是可以入畫的、什么是合理的結(jié)構(gòu)關(guān)系似乎都是模糊的。秦琦的作品是極具個(gè)人化的感性表達(dá)，但同時(shí)他又與同時(shí)代的藝術(shù)家隱喻現(xiàn)實(shí)的觀念有著些許共性。

　　在《佇立》中，畫面中部被高高架起的觀音像，不合時(shí)宜、不合常理地出現(xiàn)在了一片稻草田里。這種看似戲謔式的“拼湊”仿佛正是藝術(shù)家要引導(dǎo)我們一步步走進(jìn)的夢(mèng)幻虛境。

馬軻(b.1970)
夢(mèng)鄉(xiāng)
1995
布面油彩
145×115 cm.
簽名：
1995 馬軻（右下）
背簽：
《夢(mèng)鄉(xiāng)》115×145cm 布面油畫 馬軻 天津美術(shù)學(xué)院油畫系 一九九五
估價(jià)：
RMB: 150,000–250,000

李繼開(b.1975)
生長(zhǎng)期
2006
布面丙烯
145×185 cm.
估價(jià)：
RMB: 300,000–500,000

楊冕(b.1970)
CMYK- 幽澗寒松圖
2012
布面油彩
235×190 cm
估價(jià)：
RMB: 250,000–350,000

婁申義(b.1973)
松
2019
布面丙烯
200×172 cm
背簽：
布面丙烯 《松》 180×200cm 婁申義 2019
估價(jià)：
RMB: 150,000–250,000

郭利偉(b.1974)
入鏡湖
布面丙烯
180×150 cm. ×3
簽名：
利偉 2021（右下）
估價(jià)：
RMB: 500,000–800,000

屠洪濤(b.1976)
你我相遇的風(fēng)光
2013
布面油彩
210×110 cm
估價(jià)：
RMB: 500,000–800,000

許宏翔 (b.1986)
連續(xù)風(fēng)景
2016
布面油彩
160×200 cm
簽名：
許宏翔（右下）
估價(jià)：
RMB: 80,000–120,000

葛輝(b.1983)
至此等待
2014
布面油彩
150×120 cm.
簽名:
2014.3 ge hui(右下)
估價(jià)：
RMB 100,000–150,000

葉凌瀚(b.1985)
Lucy 系列
2017
布面油彩
40×30 cm.
背簽:
葉凌瀚 2017
估價(jià)：
RMB: 30,000–50,000

　　04
　　國(guó)際藝術(shù)家作品
　　擴(kuò)容當(dāng)代藝術(shù)板塊結(jié)構(gòu)

　　本季秋拍，中貿(mào)圣佳延續(xù)國(guó)際化的視角，帶來了包括本杰明·阿普爾、恩里科·巴赫、關(guān)根伸夫、奈良美智、KAWS、空山基、喬伊·穆魯加維勒等國(guó)際藝術(shù)家的作品，呈現(xiàn)出了更為豐富的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作面貌，也為藏家提供了更多元化的收藏方向。

　　國(guó)際藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，從作品質(zhì)量和估價(jià)來看，性價(jià)比很高。

關(guān)根伸夫(1942–2019)
鉑金蘋果
和紙金箔
27×22 cm.
估價(jià)：
RMB 40,000–60,000

恩里科·巴赫(b.1980)
無題
2015
布面油彩
100×80 cm.
估價(jià)：
RMB 80,000 — 120,000

喬伊·穆魯加維勒(b.1973)
典型的挖掘現(xiàn)場(chǎng)
布面綜合材料
183×152 cm.
背簽:
CLASSIC DIG SITE JOI MURUGAVELL SYDNEY AUSTRALIA
估價(jià)：
RMB 80,000–120,000

Kaws× 空山基
沒有未來的伴侶
2008
黑鉻及銀鉻鍍金屬塑膠
19×19×32 cm.×2
出版:
Monica Ramirez-Montagut 著，《KAWS 1993- 2010》，紐約，2010，第 234 頁(同系列作品圖版)
估價(jià)：
RMB: 150,000–250,000

　　05
　　NFT作品
　　元宇宙與新審美

　　NFT藝術(shù)從形式、色彩、創(chuàng)作方式到傳播途徑等方面均有別于傳統(tǒng)藝術(shù)，同時(shí)也為我們提供了一種新的審美與收藏方式。本季秋拍中貿(mào)圣佳帶來了11件不同風(fēng)格的NFT藝術(shù)作品。

Q&Q Galaxy
breakingpanda school days 視頻
2021
Token ID: 75
估價(jià)：
RMB: 8,000–15,000

Knight Lab& 盧杉
智慧之樹
2016
Token ID: 63
估價(jià)：
RMB 5,000–10,000

王昭旻
天使的號(hào)角(帶實(shí)物)
2021
120×90 cm. 實(shí)物
Token ID: 65
估價(jià)：
RMB 20,000–50,000

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