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　　12月26日，由中國油畫學(xué)會、湖南師大中國南方油畫山水畫派研究院主辦，江蘇鳳凰畫材科技股份有限公司、海南省南方美術(shù)研究院承辦，上海油畫雕塑院全力支持的“山川魂魄——中國南方油畫山水研究展”（上海展）在上海油畫雕塑院美術(shù)館拉開帷幕。

　　本次展覽是計劃中全國巡展的廈門首展后第二站，展覽不僅精選了全國90多名油畫藝術(shù)家的近110幅山水油畫代表作品。還以研究展的性質(zhì)，精心梳理了中國百年南方油畫山水的發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)了數(shù)代藝術(shù)家在油畫山水領(lǐng)域不懈探索實踐所取得的成就。作品有中國百年油畫中里程碑式的藝術(shù)家劉海粟、吳大羽、吳冠中、靳尚誼、詹建俊等人的優(yōu)秀油畫山水作品，也有改革開放后涌現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)家的代表作品。這些作品以清新的藝術(shù)語言、濃郁南方氣息和民族審美的情感，展示出中國南方油畫山水的獨特氣質(zhì)、藝術(shù)底蘊和精神內(nèi)核。據(jù)悉，此次上海站展覽持續(xù)至2022年1月7日，并依次將赴海南、江蘇、北京繼續(xù)巡展。

　　“南方”和“山水”是兩個穿越古今的關(guān)鍵詞

　　“南方”和“山水”是兩個關(guān)鍵詞。前者確定地理概念，大約在長江經(jīng)濟(jì)帶之南，范圍大于民族燦爛文化的標(biāo)志“江南”，包括中國油畫的發(fā)祥地長三角、珠三角等，一個改革開放前沿，經(jīng)濟(jì)富庶、文化藝術(shù)繁榮，被人詩化了的“南方”。后者指把創(chuàng)作題材傾向于“山水”——盡管油畫分類常用更大外延的詞“風(fēng)景”，但風(fēng)景畫中令人崇尚的無疑也還是油畫山水。

　　“山水”具民族感，有歷史沉積。自南北朝山水畫派涌現(xiàn)就有南北山水畫派之分。相對北派李成、關(guān)仝、范寬等開辟的全景式、縱向取勢、雄渾蒼莽的北派山水，南方山水一直秉承秀雅溫潤和天真平淡的風(fēng)格。董源、巨然構(gòu)筑了南方山水畫高遠(yuǎn)逸致的平臺；隋唐青綠山水后，南宋山水繼承了北宋皇家畫院的高度，更趨世俗化，“米氏山水后”，劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭的山水精致簡雅，“馬一角”“夏半邊”把邊角山水布景描繪成可游可居的人間仙境；“元四家”尤以黃公望、倪云林等點亮了禁錮中的江南文化；明清誕生了文征明、唐寅、董其昌、朱耷等巨匠。代代相傳，把“南方”山水“平淡天真”的審美特征表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　“南方有嘉木”。宋代文化巨擘蘇東坡對南方山水體驗尤深，“是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。”南方山水可能就是東坡所說得“取之不盡用之不竭”的源泉，也是“江上清風(fēng)，山間明月”式的清朗乾坤。在誕生過浪漫主義詩人屈原、心學(xué)大師王陽明的神奇土地上，青山綠水沐浴著朝陽，星輝拱照，這樣經(jīng)久不息的藝術(shù)沉淀、探索、積累、開拓和創(chuàng)造，需要一代代油畫藝術(shù)家“共適”“共識”“共進(jìn)”。

　　百年油畫東漸，讓“南方山水”涇渭分明。既誕生了以張大千、黃賓虹、陸儼少、傅抱石等傳統(tǒng)國畫山水大家，油畫南方山水旗幟也迎風(fēng)招展，林風(fēng)眠、吳冠中、劉海粟、蘇天賜，包括描繪江南風(fēng)情的陳逸飛、潘鴻海等，把華滋詩化的山水，繪成了經(jīng)典的中國民族風(fēng)情油畫。觸類旁通、相互影響，各自肩負(fù)了時代的重任。

　　中西融合結(jié)晶并獨具中國民族風(fēng)情的南方油畫山水

　　假如當(dāng)代中國山水藝術(shù)可用坐標(biāo)表達(dá)，那么南方油畫山水應(yīng)該是中西融合的結(jié)晶，橫向是中國油畫和世界油畫發(fā)展的橫軸，縱軸是中國傳統(tǒng)山水精神。民族復(fù)興的歷史機(jī)遇無疑讓南方油畫山水找到了發(fā)展的契機(jī)，與時代同頻共振。

　　當(dāng)然，融合創(chuàng)新是必然趨勢，也是色彩基調(diào)，需要更多哲學(xué)和美學(xué)眼光和思維，既是技巧的，更是形而上的民族文化、審美、情性、天賦的綜合體現(xiàn)。從事南方油畫山水創(chuàng)作的藝術(shù)家大都是高校、畫院、美協(xié)等專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的藝術(shù)家，有一定造詣和學(xué)術(shù)素養(yǎng)。專業(yè)決定了受西方藝術(shù)影響影響更多一點。

　　南方山水是一種時代氛圍、神圣的歸屬、無處不在的參照和文化積淀，是熟悉的模特和精神寄托。切身體味、沉浸思考、技巧手法和藝術(shù)天賦決定了藝術(shù)家們筆下山的高度、水的縱橫，山水的格致。歷經(jīng)百年探索實踐，中國油畫山水形成了一定的集體風(fēng)貌和符號，更是把南方油畫山水的天真情趣和平淡雅致表現(xiàn)得淋漓盡致，且各具風(fēng)韻。

　　如何在理論支持、流派整體風(fēng)貌、現(xiàn)當(dāng)代探索上深化成果，成為謀新共識。許多油畫山水藝術(shù)家們認(rèn)為，應(yīng)把更多目光聚焦到精神內(nèi)涵的表現(xiàn)、詩化韻致的和國際視野上。中國山水精神是一脈相傳的，關(guān)鍵是如何突破，如何創(chuàng)造性地表現(xiàn)，讓“南方山水”作品風(fēng)格愈加鮮明，更抵近藝術(shù)峰巒。

　　這次“山川魂魄——中國南方油畫山水學(xué)術(shù)站”也是從學(xué)術(shù)角度的一次回顧和審視，這樣的集中梳理、集中展示、集體思考，將有利于中國油畫山水創(chuàng)作的再出發(fā)。

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