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（1/5）全球之歌：全球青年藝術(shù)家群展

（2/5）《無題》 亞歷桑德羅·吉安尼 230×250cm 2021年 布面油畫

（3/5）《幼兒園》 盧比·斯溫尼 139×170cm 2019年 絹面油畫

（4/5）《沙漏宇宙》 吳晶玉 120×90×6.2cm 2021年

（5/5）《迷路》 郝澤成 140×100cm 2021年 亞麻布面油畫

　　展覽名稱：全球之歌：全球青年藝術(shù)家群展

　　展覽時(shí)間：2022/01/06~2022/02/12

　　展覽地點(diǎn)：[香港]-香港中環(huán)皇后大道中80號(hào)10樓-(當(dāng)代唐人藝術(shù)中心·香港空間)

　　主辦單位：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心·香港空間

　　參展藝術(shù)家：瑪麗昂·巴達(dá)雅爾、亞歷桑德羅·吉安尼、高航、郝澤成 、李黛倫、吳晶玉 、萊安諾·索爾茲伯里 、盧比·斯溫尼、杰西卡·威廉姆斯

　　策 展 人：陸向怡

　　藝術(shù)家：瑪麗昂·巴達(dá)雅爾 Marion Bataillard（法國）、亞歷桑德羅·吉安尼 Alessandro Giannì（意大利）、高航 Gao Hang（中國）、郝澤成 Hao Zecheng（中國）、李黛倫 Diren Lee（韓國）、吳晶玉 Jade Ching-yuk Ng（中國香港）、萊安諾·索爾茲伯里 Rhiannon Salisbury（英國）、盧比·斯溫尼 Ruby Swinney（南非）、杰西卡·威廉姆斯 Jessica Williams（美國）

　　當(dāng)代唐人藝術(shù)中心榮幸地將于2022年1月6號(hào)在香港空間，推出新年大展——年輕藝術(shù)家群展“全球之歌”。展覽由陸向怡策劃，呈現(xiàn)瑪麗昂·巴達(dá)雅爾（Marion Bataillard）、亞歷桑德羅?吉安尼（Alessandro Giannì）、高航（Gao Hang）、郝澤成（Hao Zecheng）、李黛倫（Diren Lee）、吳晶玉（Jade Ching-yuk Ng）、萊安諾·索爾茲伯里（Rhiannon Salisbury）、盧比·斯溫尼（Ruby Swinney）、杰西卡·威廉姆斯（Jessica Williams）九位藝術(shù)家的三十余件精彩作品。

　　

　　什么今天的“已全球化”（globalized）之物？無任何人、地域、種族、國家能獨(dú)占之物，卻牽絆著全球潮流爭奪它，附庸著它的“流行權(quán)力”。在此種符號(hào)和表征意義的全球化終極形態(tài)下，也引出了：“是否存在下一步的全球化？”的問題；正如“全球（le Global）/ 在地（le Local）”二元論已經(jīng)被迫更迭出“離地的（Hors-sol）/地球的（Terrestre）”的討論（布魯諾·拉圖爾）。在持續(xù)加速碎片化和后人類進(jìn)程的今天，也需要隱喻我們的感官，反思當(dāng)下，以免對(duì)浩瀚的未來和人類情感掌握的失控。

　　隱喻的進(jìn)一步（也可能是退步，或者更后現(xiàn)代的），是興詠（Affective Image）。逾是面臨紛擾復(fù)雜的世界，逾需要定心激昂地內(nèi)化之，并唱將出來。希望與憂傷稍縱即逝，隱痛與繁華咽風(fēng)入喉。赫爾曼·巴赫爾（Herman Bahr）接著說：“當(dāng)自由也從未如此這般死氣沉沉?xí)r，藝術(shù)也加進(jìn)來，加入這碩大無朋的黑暗系列?！边@句話提出了表現(xiàn)主義，時(shí)常是用具象繪畫來介入人類的靈魂表達(dá)。如幽靈般，能“飾演人類”（play the role of human），帶著任務(wù)潛進(jìn)“畫面”這一人類自身靈魂的靈境（Avatar）中去繼續(xù)革命，這是可觀看的，甚至是可互動(dòng)的。

　　在此隔閡時(shí)代，藝術(shù)家肉身敏感依舊。鮮活上演的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中，同質(zhì)化信息充斥著人類生活的各個(gè)面向，但信息卻無法闡釋當(dāng)下世界。反之，信息使世界變形，也抹平了真假的界限。此次展覽的藝術(shù)家，來自全球不同國家，他們從不同的切面反應(yīng)著當(dāng)下，用具象繪畫捕捉了新的現(xiàn)實(shí)。杰西卡·威廉姆斯、李黛倫、萊安諾·索爾茲伯里的繪畫如同置身于當(dāng)代無意識(shí)夢(mèng)境中，通過對(duì)夢(mèng)境和無意識(shí)的詮釋，嘗試揭露和克服自身內(nèi)部的復(fù)雜性。在此種狀態(tài)中意識(shí)剝離出的異度空間，探索了意識(shí)和啟示性經(jīng)驗(yàn)的多樣性。高航、亞歷桑德羅?吉安尼、吳晶玉則更多關(guān)注繪畫實(shí)踐與新媒介、數(shù)字化圖像相融合，喚起了對(duì)繪畫形式的創(chuàng)造激情，人物在畫面中扮演新的圖像神話。瑪麗昂·巴達(dá)雅爾、郝澤成、盧比·斯溫尼則是直接將現(xiàn)實(shí)情節(jié)捕捉于畫面之中，藝術(shù)家努力描繪在他們看來真實(shí)的事物，這些場景的奇異性和不真實(shí)的情緒混合了超現(xiàn)實(shí)主義的特征和仿佛自另一個(gè)世界的理想化人物和場景。同時(shí)，也回應(yīng)著人與周遭世界的關(guān)系，并置了感知與回憶來進(jìn)行自我認(rèn)同的時(shí)刻。

　　透過這些全球各地年輕藝術(shù)家的作品，我們隱約見證到星星點(diǎn)點(diǎn)飄揚(yáng)著的全球之歌。現(xiàn)實(shí)和去地域化并置，流動(dòng)性和過渡性所形成模糊地帶，歌作為一種思想，滲透各種風(fēng)格和藝術(shù)史時(shí)空，共振成一部新世紀(jì)迷幻曲，這或許是人類世的肉感時(shí)刻，不妨用年輕而富有彈性的焦距和聲帶去感受。

　　

陸向怡

2021.12.15

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