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（1/3）雪野寄遠(yuǎn)?何立新北地山水作品雄安巡展

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　　展覽名稱：雪野寄遠(yuǎn)·何立新北地山水作品雄安巡展

　　展覽時間：2021/12/29~2022/01/05

　　展覽地點(diǎn)：[河北]-保定市將臺路53號-(風(fēng)云美術(shù)館)

　　主辦單位：保定市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會

　　參展藝術(shù)家：何立新

　　策展人：金涌焱  張闖亮

　　承辦：保定市美術(shù)家協(xié)會

　　協(xié)辦：雄縣美術(shù)家協(xié)會  風(fēng)云美術(shù)館

　　

　　雪野寄遠(yuǎn)

　　——何立新北地山水追求的樸素與渾穆

　　中國美協(xié)美術(shù)理論委員會副主任、

　　《美術(shù)》雜志社長兼主編、博導(dǎo) / 尚輝

　　雪野寒林自古就是文人騷客喜愛吟誦的景色，但書畫卻不等同賦詩。在中國古代汗牛充棟的山水畫作中，真正畫出像范寬《雪景寒林圖》那樣讓人過目難忘的雪景山水的，大概也頗為稀罕。究其原委，還是白雪皚皚的景色要完全通過留白獲得表現(xiàn)，終不是水墨寫意本體最擅長的表現(xiàn)語言，畢竟隨著筆墨的積聚，畫面上延展的色度是個漸畫漸濃的過程，而不是厚色覆蓋能以淺壓深的程序?；蛟S，中國歷代山水畫家都曾被雪野寒林所打動，卻也因筆墨語言的獨(dú)特及局限而難以真正呈現(xiàn)他們所見所愛的雪意景色，至多只能像倪瓚那樣以《漁莊秋霽圖》等的深秋之景畫出荒寒的意味。

　　何立新的北地雪景山水，其實(shí)也不畫鵝毛大雪“落幽燕”那樣厚厚的雪景，而是畫薄雪輕覆地表或風(fēng)盡殘雪的那種景致，從這種取景上所形成的雪意，便具有了濃郁的荒寒意境。就此而言，他畫面的文化內(nèi)涵更接近倪瓚、漸江那種瘦削孤寒、荒漠冷寂的境界，而不是讓畫面停留在對北地雪景的表象描寫上。這種殘雪之景的選擇，除了文化意涵上的豐蘊(yùn)，還來自留白的雪景只占其三分之一的畫面，而另外三分之二的丘陵、山地、野坡都完全依靠山石的傳統(tǒng)筆皴墨法來繪寫，這顯然為筆墨語言的充分發(fā)揮提供了巨大的藝術(shù)創(chuàng)造空間。

　　何立新北地雪景山水吸引人們的當(dāng)然不止這些。作為一個現(xiàn)代畫家，他作品的現(xiàn)代感首先來自于他的畫面所具有的極富視覺觀看感的鏡頭截景語言。他的這些山水畫已脫離了傳統(tǒng)山水畫意象性的三遠(yuǎn)構(gòu)景法，并以焦點(diǎn)透視形成的縱深空間將人們帶進(jìn)現(xiàn)場；而且，這些畫面往往以遠(yuǎn)焦距的鏡頭將那些景物置于深遠(yuǎn)的平面中，在深遠(yuǎn)的某個焦距上拉平物象的前后遠(yuǎn)近距離。他畫面的截景，還喜愛以半斜下傾的視角來俯瞰大地，這使得他的畫面較多地聚焦于山坳、谷地、荒坡的描寫，在看似沒有太多奇崛山巒的構(gòu)圖中，凸顯谷地荒坡那些小幅度高低變化卻又無不充滿交錯崎嶇與縱橫坎坷的罹變。

　　顯然，何立新畫面的這種鏡頭感，也最大限度地凸顯了他對于那些山地雪野的實(shí)寫性。這種寫實(shí)，讓人們看到了以意寫風(fēng)景為表現(xiàn)語言的那些傳統(tǒng)山水所不曾描繪出的細(xì)節(jié)，那些沒有被殘雪完全覆蓋的田畝、泥土、山石和荒草以及它們之間豐富細(xì)微的組合變化，一下子就成為畫面表現(xiàn)的主角。毫無疑問，是那些并不概念的豐富細(xì)節(jié)像輸送生命之氧的血管那樣，給他的畫面帶來了生命的意象?；蛟S也可以說，他用西畫風(fēng)景的鏡頭語言來改寫了山水畫的觀看方式，寫實(shí)的真切讓人們體味了傳統(tǒng)山水畫構(gòu)成荒寒意境的那些大地肌膚般的毛孔與折皺。其實(shí)，荒寒意境里，必然包含著山地雪野的粗糙和滄桑；而何立新給人們展示的，正是這些山野谷地被風(fēng)雪侵蝕與被歲月磨礪的大地皺紋。

　　但如果這些具有視覺觀看感的風(fēng)景，僅僅停留于視覺表象的捕捉，那么，這些風(fēng)景也便不能進(jìn)入中國畫的語境。他畫面荒寒意味的形成，在很大程度上要?dú)w功于他對筆墨的駕馭以及這種筆墨如何能夠恰如其分地融入寫實(shí)的風(fēng)景。他對于畫面實(shí)景感描繪的追求，并未妨礙他對筆墨書寫自由性的發(fā)揮，在那些沒有被雪層覆蓋的丘陵、山石、土塬上，他以勾帶皴、勾皴結(jié)合的方式塑形立骨，而且這種勾皴結(jié)合的皴法大多從傳統(tǒng)“短條子”“亂柴皴”變出，較少長勾線，盡量以短線、亂柴及苔點(diǎn)相互交錯、互為糅合，追求“拖泥帶水”的蒼茫渾厚，加之適度的紛披點(diǎn)染與淺絳著色，使得那些山石、泥土和田壟具有厚實(shí)卻又溫潤的筆墨意蘊(yùn)。

　　在描繪雪景的筆墨語言上，他沒有借助明礬或白粉來涂繪或覆蓋，而完全借助預(yù)留的空白作為雪層最潔凈溫潤的質(zhì)色表達(dá)，他把對雪層的描繪完全留給對于那些從雪層底下坦裸出來的田壟、草叢、土堆和雜樹的繪寫上，他不是依靠對于白雪畫法的發(fā)明來呈現(xiàn)雪景，而是通過悉心觀察與些微的描繪來呈現(xiàn)殘雪的景象，尤其是這些細(xì)繪并非西式水彩畫法，而依然是通過筆勾意寫來體現(xiàn)殘雪的況味，這便體現(xiàn)了他在筆墨語言上的某種創(chuàng)造性。譬如，他以多層積點(diǎn)成線的方式，來描寫厚雪覆蓋的田地及田地里的殘茬、苗圃；再譬如，以反復(fù)積點(diǎn)、點(diǎn)皴結(jié)合的方法，來表現(xiàn)土路兩側(cè)被雪覆蓋著的土坡爛泥。這些細(xì)節(jié)遠(yuǎn)觀是真實(shí)的，近察則完全能夠看出畫家點(diǎn)皴結(jié)合、反復(fù)積墨的藝術(shù)語言，其中，畫家并不拘泥于對雪景具象的描繪，那些細(xì)小的土坡爛泥無不充滿了畫家對筆力、筆性、筆速豐富多彩的創(chuàng)造性運(yùn)用?；蛟S也可以說，這些殘雪之中裸露出的田壟、草叢、爛泥，幾乎成為畫家在相對微小的面積里極盡其妙地發(fā)揮筆意墨蘊(yùn)的處所。也正因如此，他的北地山水畫作猛一看并不顯現(xiàn)粗枝大葉、酣暢淋漓的筆墨寫意，而是把筆墨的寫意性以及對傳統(tǒng)筆皴墨法的研習(xí)完全融會到那些殘雪景物的留白與墨寫之間，把人們熟知的筆意墨蘊(yùn)分化為一種新的筆墨結(jié)構(gòu)。從總體來說，他把大水渲染、濃墨重勾分解為小面積、小立面的細(xì)勾密皴，并避免過于集中、過于大塊的濃墨，從而使畫面統(tǒng)一于灰色迷朦的荒寒雪意中。

　　其實(shí)，何立新并非一開始就畫燕山余脈的雪景，他在山水畫學(xué)艱辛的研創(chuàng)歷程中，也曾染指20世紀(jì)80年代以來的太行山水新畫法，以勾皴為骨并輔以大面積的暈染，在情境上以鄉(xiāng)村風(fēng)情的營造為畫面抒發(fā)的主題。但有一點(diǎn)是前后貫通的，這就是他對于潤筆濕墨的喜愛，而這種清雅風(fēng)貌也成為他畫北地雪景山水的筆墨格趣。的確，與他周圍那些畫太行、燕山的畫家相比，他的北地雪景多了幾許溫潤和清雅，其格調(diào)自然也渾穆而古樸。相對與他的那些鄉(xiāng)村風(fēng)情的山水，這些北地雪景山水亦便疏離了甜俗，而增添了苦澀、蕭索、荒寒的雅士意趣與文人風(fēng)范。

　　應(yīng)當(dāng)說，何立新的這些北地雪景既畫得很真切，也畫得很虛淡。他在這些作品里并不描寫人們所贊賞的山水勝境，總是聚焦于那些平樸的、在許多人看來是不堪入畫的荒野之景。其實(shí)，他在這些自己曾生于斯長于斯的山谷坡地之中，深切地寄寓了自己對于生命的感懷、對于素樸之美的吟誦，也正因如此，他畫面定格的，也總不是近景，而是中景甚或遠(yuǎn)景之外更遙遠(yuǎn)的空間，仿佛那殘雪的遠(yuǎn)空游蕩著他精神情感的幽靈?！叭松教幹嗡?，應(yīng)似飛鴻踏雪泥?！边@殘雪留下的片斷鴻泥，或許也是他對人生與生命感喟的另一種可以獲得某種永恒的記寫。

　　

　　何立新，號溪谷，1965年生于河北涿州。河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院在職本科畢業(yè)，學(xué)士學(xué)位。2008年至2009年研修于中央美術(shù)學(xué)院。中國美術(shù)家協(xié)會會員；國家一級美術(shù)師；河北省政府特殊津貼專家；河北省中國畫學(xué)會理事；第一批保定市市管優(yōu)秀專家；保定市美協(xié)副主席。

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