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　　12月27日，中國(guó)美術(shù)館2022迎新系列展新聞會(huì)在京舉辦?；顒?dòng)中發(fā)布中國(guó)美術(shù)館近期啟幕的八大跨年展覽。

　　八個(gè)展覽分別是：中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展：惟真惟一——徐明華藝術(shù)展， 一層1、7、8、9號(hào)廳展出；中國(guó)美術(shù)館“典藏活化”系列展：任重高遠(yuǎn)——于右任、高二適書(shū)法作品展，四層18號(hào)廳(開(kāi)渠廳)展出；中國(guó)美術(shù)館“典藏活化”系列展：向光而行——唐一禾藝術(shù)回顧展，一層3號(hào)廳展出；中國(guó)美術(shù)館“典藏活化”系列展：丹漆隨夢(mèng)——中國(guó)美術(shù)館藏漆畫(huà)藝術(shù)展，三層13—17號(hào)廳展出；中國(guó)美術(shù)館“典藏活化”系列展：只信仙都有此奇——陳樹(shù)人繪畫(huà)作品展，一層5號(hào)廳展出；如鏡取影 妙得神形——中國(guó)美術(shù)館、南京博物院藏明清肖像畫(huà)展，五層19—21號(hào)廳展出; 中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展：凈堂墨華——洪厚甜書(shū)法展，一層11號(hào)廳展出；風(fēng)拂大地——王建國(guó)油畫(huà)作品展，一層 2、4、6、10號(hào)廳展出，這些展覽均已在近期開(kāi)幕，并持續(xù)展覽至2022年。

江南屋 喬十光 吳冠中 漆畫(huà) 97cm×178cm 2008年 中國(guó)美術(shù)館藏

中國(guó)美術(shù)館八大跨年展覽海報(bào)

　　八個(gè)展覽各有側(cè)重，其中展品年代最早、也最值得一看的是“如鏡取影 妙得神形——中國(guó)美術(shù)館、南京博物院藏明清肖像畫(huà)展”。該展覽從中國(guó)美術(shù)館藏、南京博物院藏作品中遴選出百余件（套）肖像畫(huà)作品，以時(shí)間為序，分為明、清兩個(gè)部分展出。展覽作品呈現(xiàn)了肖像畫(huà)的不同形式、功能、技法，展現(xiàn)出中國(guó)明清時(shí)期肖像畫(huà)發(fā)展的藝術(shù)成就。

沈度樂(lè)琴書(shū)處圖肖像 佚名 絹本設(shè)色 74cm×112.6cm 明代 南京博物院藏

范仲淹畫(huà)像 佚名 絹本設(shè)色 28.9cm×25.4cm 明代 南京博物院藏

　　古往今來(lái)，無(wú)問(wèn)西東，肖像畫(huà)都以直觀而鮮明的思想性、社會(huì)性和時(shí)代性映涵著藝術(shù)之于人性表達(dá)的獨(dú)特、深刻和絕妙。兩晉之際，顧愷之提出“以形寫(xiě)神”“傳神寫(xiě)照”，宋元時(shí)期，文人畫(huà)大興。隨著宇宙意識(shí)和筆墨情趣的高標(biāo)，“以逼肖為極則”的肖像寫(xiě)真逐漸成為匠人專(zhuān)擅技藝。及至明清，肖像畫(huà)在人物畫(huà)科日益式微的背景下異軍突起，呈現(xiàn)出豐富活躍之態(tài)勢(shì)，先后出現(xiàn)“江南法”“墨骨法”“白描法”“海西法”以及融西方寫(xiě)實(shí)技巧與中國(guó)寫(xiě)意筆墨于一體等諸多畫(huà)法。

馬蹄蓮 吳可人 漆畫(huà) 79cmx69cm 1990年 中國(guó)美術(shù)館藏

　　八個(gè)展覽中最有特色的是“丹漆隨夢(mèng)”漆畫(huà)展，該展覽分為“故園尋夢(mèng)”“夢(mèng)筆生花”“蝶夢(mèng)鵬游”“百年夢(mèng)圓”4個(gè)篇章，共展出中國(guó)美術(shù)館藏漆畫(huà)作品200余件。

午門(mén)瑞雪 白小華 漆畫(huà) 174.6cm×116 cm 2004 中國(guó)美術(shù)館藏

　　中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)脫胎于漆器，誕生于20世紀(jì)20年代。漆畫(huà)藝術(shù)家的自覺(jué)探索開(kāi)啟了由漆器裝飾向獨(dú)立畫(huà)種的轉(zhuǎn)向，本次展覽中，有曾經(jīng)失傳的“清宮彩漆暈金工藝”的復(fù)活，也呈現(xiàn)故宮、水鄉(xiāng)、古鎮(zhèn)等世界文化遺產(chǎn)的面貌，同時(shí)以物質(zhì)化、圖像化的方式展現(xiàn)了明代漆工典籍《髹飾錄》所載髹飾技藝文字。

青藏高原 喬十光 漆畫(huà) 90.5×180.5 1984年 中國(guó)美術(shù)館藏

汾水古渡秋風(fēng)樓 黃山 漆畫(huà) 78.5cmx163 cm 2004年 中國(guó)美術(shù)館藏

永恒的記憶 李永清 漆畫(huà) 180cm×180cm 2009年 中國(guó)美術(shù)館藏

　　漆畫(huà)的漆取自漆樹(shù)，來(lái)自自然，因其本身固有的紅棕色澤，在我國(guó)古代很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，最常見(jiàn)的漆色均為黑和紅，而其他嬌艷之色，非漆所能至，故引油入漆。桐油的使用是漆藝史上極為重要且具有深遠(yuǎn)影響的里程碑事件。自此，油、漆長(zhǎng)期并用，是漆藝的基因，其不同的配比衍生出性能的千差萬(wàn)別，生發(fā)出別樣的材料屬性和技法體系，并在寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意，具象與抽象等繪畫(huà)共性語(yǔ)言的書(shū)寫(xiě)中，形成獨(dú)特的風(fēng)格。

　　其他展覽中，有老一輩的藝術(shù)家，如唐一禾；也有在新中國(guó)成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家，如徐明華，他是中國(guó)第一代選派留蘇的公派留學(xué)生；也有中國(guó)文化核心的文化大師與書(shū)法藝術(shù)家，如于右任、高二適。

王之渙涼州詞 于右任 紙本132cm×32.5cm 1962年 中國(guó)美術(shù)館藏

致陶白手札（陶老先生曩承手帖） 高二適 紙本 31cm×17.5cm 20世紀(jì)70年代 中國(guó)美術(shù)館藏

　　“任重高遠(yuǎn)——于右任、高二適書(shū)法展”共展出于右任、高二適書(shū)法作品20余幅。于右任是20世紀(jì)的政治家、教育家、書(shū)法家。他的書(shū)法以碑意入草，雄肆醇厚。他又致力于草書(shū)標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的工作，創(chuàng)立標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)社，致力于歷代草書(shū)系統(tǒng)的整理和總結(jié)，確立“易識(shí)、易寫(xiě)、準(zhǔn)確、美麗”之原則，為草書(shū)文字的書(shū)寫(xiě)樹(shù)立規(guī)范。

古石、長(zhǎng)松聯(lián)（上聯(lián)）于右任 紙本 165cm×45cm 創(chuàng)作年代不詳 中國(guó)美術(shù)館藏

古石、長(zhǎng)松聯(lián)（下聯(lián)）于右任 紙本 165cm×45cm 創(chuàng)作年代不詳 中國(guó)美術(shù)館藏

致賈景德函 于右任 紙本27.5cmx20.5cm 年代不詳 中國(guó)美術(shù)館藏

致賈景德函 于右任 紙本27.5cmx20.5cm 年代不詳 中國(guó)美術(shù)館藏

　　于右任先生、高二適先生是忘年之交，于右任長(zhǎng)高二適20余歲。高二適曾應(yīng)于右任之約在1947年端午節(jié)、重陽(yáng)節(jié)賦詩(shī)十余首。高二適是學(xué)者、詩(shī)人、書(shū)法家，他的書(shū)法出古入今，于近現(xiàn)代碑學(xué)風(fēng)氣之中，獨(dú)以帖學(xué)為宗。其書(shū)學(xué)以章草筑基，參王羲之、唐太宗、孫過(guò)庭、張旭、楊凝式、宋克諸家筆意，糅合大草、今草而自成一格。1965年，高二適曾與郭沫若論辯蘭亭真?zhèn)?。高二適獨(dú)持己見(jiàn)，撰《蘭亭序真?zhèn)务g議》一文，立論精嚴(yán)，援據(jù)充分，確證《蘭亭序》非偽。

劉楨公宴詩(shī) 高二適 紙本 41cmx39cm 年代不詳 中國(guó)美術(shù)館藏

　　唐一禾，1905年生于湖北武昌，曾就讀于武昌美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校、北京美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。1931年春赴法國(guó)勤工儉學(xué)，考入巴黎高等美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，曾獲學(xué)院“羅馬獎(jiǎng)”。1933年，唐一禾與常書(shū)鴻、秦宣夫、呂斯百、曾竹韶、王臨乙等人發(fā)起成立“旅法美術(shù)協(xié)會(huì)”，1934年冬畢業(yè)回國(guó)。1944年3月24日，唐一禾與長(zhǎng)兄唐義精（武昌藝專(zhuān)校長(zhǎng)）乘船赴重慶參加“中華全國(guó)美術(shù)會(huì)”，因江輪傾覆不幸罹難，時(shí)年39歲。

唐一禾作品

　　“到民間去”是唐一禾的藝術(shù)創(chuàng)作主張。雖然唐一禾留存的作品不多，但這些遺珍均表現(xiàn)出民族氣節(jié)和藝術(shù)追求。《七七的號(hào)角》是唐一禾最為重要的代表作之一，也是他計(jì)劃創(chuàng)作的《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史畫(huà)》組畫(huà)的第一幅油畫(huà)稿。畫(huà)面上由學(xué)生組成的文藝宣傳隊(duì)正行走于街頭進(jìn)行抗日救亡宣傳，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代熱血青年的精神風(fēng)貌。

唐一禾作品

　　中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山說(shuō)：“唐一禾先生用繪畫(huà)記錄自己在生活中看到的美好與丑惡，善良與不公。自法國(guó)留學(xué)歸來(lái)，以西方現(xiàn)實(shí)主義的嚴(yán)謹(jǐn)造型與浪漫主義的抒情筆調(diào)，并融合中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作原理，在夸張的人物造型和細(xì)膩的人物心理刻畫(huà)中表現(xiàn)了深沉的愛(ài)和恨。其作品中折射出的人民性，民族性激發(fā)了抗戰(zhàn)的斗志。”

　　徐明華的展覽以“精到自在——理想之境的素描”“靜謐的整體感——人像與靜物”“華彩沉郁——我畫(huà)風(fēng)景”三個(gè)篇章。其中，徐明華留學(xué)時(shí)期的油畫(huà)《女大學(xué)生》《鏡前》、主題創(chuàng)作《韓橋礦工——首創(chuàng)百日紅的人們》《紅米飯，南瓜湯》，及20世紀(jì)80年代后所作靜物畫(huà)《螃蟹》和風(fēng)景畫(huà)《三月》等各時(shí)期代表作均在展覽中亮相。

　　“徐明華先生的名字并不廣為人知。但是，只要了解他藝術(shù)的人，尤其是美術(shù)界的有識(shí)人士，一提到他都十分欽佩?！蔽迥昵?，吳為山曾專(zhuān)程到宜興邀請(qǐng)他辦展，在一個(gè)偏僻小村的石拱橋上找到他時(shí)，80多歲的老先生仍躬身對(duì)景寫(xiě)生?！敖裉欤?0歲的徐明華先生終于覺(jué)得可以辦個(gè)展了?！?/p>

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