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　　回顧2020年，疫情改變了很多人的生活方式，對于中國當代藝術(shù)的考驗與挑戰(zhàn)是前所未有的；同時媒介與媒體的雙重性、也正在給中國當代藝術(shù)留下不可預(yù)知的可能。

　　在即將從2021走向2022之際，“中國當代藝術(shù)年鑒展（上海）2020”（下簡稱“年鑒展2020”）在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館開幕，此時再看從疫情中走來的2020年，世界如何轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化如何被藝術(shù)記錄？中國當代藝術(shù)在這一關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點上發(fā)生了怎樣的情況？這些問題也正是《中國當代藝術(shù)年鑒》（下簡稱“《年鑒》”）著重記錄和追問。

“年鑒展2020”展覽現(xiàn)場，觀眾正在看童昆鳥作品《三毫米上的金色惡托邦》

　　12月25日開幕之日，藝術(shù)家曹雨的作品“我就是想你過得沒我好”在美術(shù)館外亮起，這件作品像是一塊巨大的古典中國式霓虹燈招牌、紅綠的色彩，將那深藏于人性深處的、諱莫如深的話語，大張旗鼓地以商業(yè)廣告式表現(xiàn)。這句話的出現(xiàn)，配合著寒流來襲，以及多倫路市井中的些許圣誕氣息，引發(fā)出特別的關(guān)于冷酷與溫暖的思考。

展覽中，2020年各家美術(shù)館的展覽手冊

　　步入美術(shù)館中，《年鑒》與墻上搜集自各家美術(shù)館的展覽手冊，恍然把人帶回了2020。2020年年初疫情來襲，讓一切變得不確定，疫情稍緩后，西岸美術(shù)館帶來“ ”，思考變化和永恒，迷茫與希望；此后 ；2020年11月的西岸博覽會和ART021成為全球唯一線下開啟的藝術(shù)博覽會……

　　毋庸置疑，“疫情”是2020年關(guān)鍵詞之一，當代藝術(shù)的表達往往最直接關(guān)系到當下現(xiàn)實和當代的審美意識的活動。呈現(xiàn)當代藝術(shù)的發(fā)展、以藝術(shù)記錄時代是《年鑒》編撰的主要目的。

　　當下現(xiàn)狀如何進入藝術(shù)的表達

　　據(jù)悉，《年鑒》自2005年啟動以來，每年一卷。其基本工作方法強調(diào)持續(xù)而深耕，通過對當代藝術(shù)現(xiàn)場和生態(tài)的記錄、觀察、追問及反思來試圖反映這個時代及其伴隨著的各種問題?！赌觇b》側(cè)重于記錄其“變量”而非“常量”，從而將藝術(shù)現(xiàn)場文獻化和檔案化。

《年鑒》中記錄的2020年1月1日

　　2020年的《年鑒》共計收錄中國當代藝術(shù)的展覽和活動1819條、文獻3168篇、涉及6000多位藝術(shù)家的活動信息。通過檔案調(diào)查工作可以看到藝術(shù)在當代性上的探索、對社會現(xiàn)實問題的關(guān)注、藝術(shù)與科技、性別藝術(shù)、藝術(shù)介入等方向上的具體實踐皆呈現(xiàn)出更為多元且階段性的發(fā)展?！赌觇b》還將涉及到的6000多位藝術(shù)家做了數(shù)據(jù)排序，并在前300位藝術(shù)家里選出了99位藝術(shù)家建立檔案。

　　“年鑒展2020”的產(chǎn)生便是基于以上的調(diào)研，展覽以“激活與重置”“社會應(yīng)變”“媒介的可能”“觀念呈示”“繪畫的擴展”“科技與試驗”“全球與地緣”“性別的反省”“介入與自組織”9個主題以文獻的方式展示99位藝術(shù)家，并介于場地等因素，曹雨、胡介鳴、厲檳源、蒲英瑋、施勇、童昆鳥、王郁洋等10位藝術(shù)家的作品原作展出。雖說這些作品與關(guān)鍵詞難以“窺一斑而見全豹”，卻也著實透露出2020年中國當代藝術(shù)的面貌。

展覽現(xiàn)場，胡介鳴的作品《14天》

　　比如展覽中，胡介鳴的作品《14天》被劃分在呈現(xiàn)社會現(xiàn)實的“社會應(yīng)變”板塊，列于這一板塊的藝術(shù)家包括有陳文令、李津、蒲英瑋、王慶松、趙半狄等，他們在2020年創(chuàng)作或伴隨著中國社會的現(xiàn)代化變革，或著眼于新冠疫情對于個人經(jīng)驗和社會全方位的沖擊。

　　《14天》這個作品名，就讓人自然聯(lián)想到了隔離。這件作品基于胡介鳴入住“外交公寓12號”的展覽項目。當時展覽原計劃展出的是其他作品，但因為疫情的背景，胡介鳴選擇在2020年7月28日至8月10日入住外交公寓，并在空間中生活、創(chuàng)作14天，由此產(chǎn)生的作品以及日常記錄文本為14天計劃的最終成果。2020年8月15日，其個展《14天》開幕，觀眾通過作品看到了藝術(shù)家在14天足不出戶的飲食起居，室內(nèi)生活空間、物品的交流中產(chǎn)生作品的過程。

胡介鳴的作品《14天》之“我的羅馬”

　　2020年夏天在外交公寓封閉式的14天，在2021年冬天的多倫美術(shù)館再現(xiàn)。展覽攝影與被拍攝的實景、裝置與生活狀態(tài)形成直接對應(yīng)，由此引伸出對生存與現(xiàn)實的種種聯(lián)想，日出日落的色彩、快餐盒堆疊出的羅馬柱頭、每一餐的儀式感……百無聊賴之中，帶來了難以預(yù)料的復(fù)雜經(jīng)驗。這些與空間、時光、物品對話、共存的結(jié)果再次成為展廳中的所有作品。

展覽現(xiàn)場施勇作品《2020 新“抽象”字體研究——全王求化》

　　原作展示的藝術(shù)家中施勇和童昆鳥屬于“媒介的可能”部分，在此施勇的《2020 新“抽象”字體研究——全王求化》通過對字體的重構(gòu)，將原意瓦解。童昆鳥的《三毫米上的金色惡托邦》組成一個“抱團取金”的結(jié)構(gòu)，看似平衡有序且金光迷離，實則在半空中搖搖欲墜。

厲檳源作品《最后一封信》

　　“全球與地緣”部分，厲檳源的《最后一封信》是36歲的藝術(shù)家?guī)е赣H36歲時寄出的最后一封家信，回到父親最后生活的地方（東莞）。他將這封信的內(nèi)容拆成了36段，分別找了36位在東莞工作的保安教會他這36段粵語，最后再將這封信用粵語完整地讀了出來?；蝓磕_或標準的粵語句子，成為藝術(shù)家面對離失和情感的語言。這種離失卻又是社會發(fā)展和全球化過程降臨到普通個體的真實體驗。

展覽現(xiàn)場，文獻的展示

　　“全球與地緣”部分的藝術(shù)家還包括了蔡國強、劉小東、楊圓圓等，他們有的探索“去中心化”“在地全球化”， 有的聚焦地緣，通過跨學科調(diào)研將一種對于地區(qū)的、城市的人文視角在當代藝術(shù)的語境與敘事中放大、激活。而從小處看，“年鑒展2020”本身也是對2020年中國當代藝術(shù)的放大和激活。

　　99位藝術(shù)家、9個主題如何選出

　　面對6000余個出現(xiàn)在2020年《年鑒》中的名字，緣何選擇這99位列為專案藝術(shù)家？選擇的標準是什么？

　　據(jù)《中國當代藝術(shù)年鑒》主編朱青生介紹，列為專案藝術(shù)家有4個標準：藝術(shù)家的創(chuàng)作是否對“藝術(shù)是什么”的本體問題做出了探索和貢獻；是不是用最新的媒介、方法、技術(shù)和新的其他創(chuàng)作可能性做出了精彩而完整的作品；無論方法現(xiàn)代與否，是否表達了作者對當代正在發(fā)生問題的關(guān)注和揭示；重要藝術(shù)家本年有什么表現(xiàn)。

展覽現(xiàn)場，王郁洋，《關(guān)系》，電機、LED、微型電腦、電線尺寸可變，2020

　　“根據(jù)這個思路，我們通過一些權(quán)重統(tǒng)計，做出藝術(shù)家排名，揭示出他們這一年的貢獻。排序以后《年鑒》的編輯和專家評委在前300位藝術(shù)家里選出了99位藝術(shù)家建立檔案。但是入選《年鑒》的藝術(shù)家名單只是起舉例的作用，因為目前的研究的精力和能力只夠做100個左右的藝術(shù)家?！敝烨嗌f，“從2005年開始，我們已經(jīng)建立了850個藝術(shù)家專門檔案。每年的藝術(shù)家名單有部分是重復(fù)的，這些人在歷年的表現(xiàn)也會被補充進入檔案。”

　　這種工作方法也決定了“年鑒展”非“強策展”，不是策展人去選擇藝術(shù)家，而是藝術(shù)家在去年一年的所有活動，包括藝術(shù)機構(gòu)、各類從業(yè)者構(gòu)成的整個群體呈現(xiàn)的諸多議題促使“年鑒展”回應(yīng)社會現(xiàn)實。

展覽現(xiàn)場，胡偉，《樣板間──如何共同居住》，錄像、樺木、布料、鋼、亞克力、造霧機、木板、LED屏、透明片、印刷品，尺寸可變，2020

　　而對于“年鑒展”列出的9個主題選擇，源于2020年相對比較集中的關(guān)注點，對于一些既往已經(jīng)出現(xiàn)的議題，也試圖不以老舊的思路和原來的樣態(tài)概括?！氨热缫咔榘l(fā)生以來，有關(guān)‘全球化’概念的相關(guān)討論已經(jīng)發(fā)生了變化，現(xiàn)在更需要關(guān)注和討論的是‘逆全球化’造成的影響，以及地緣政治發(fā)生的重大變化?！?

蒲英瑋，《紅與黑：中國資本的第二大陸》布面油畫、亞克力、圖像拼貼、絲網(wǎng)印刷、噴漆、油漆筆、石墨，2020；展覽中唯一一件架上作品，屬“社會應(yīng)變”主題

　　但或由于場地、經(jīng)費等局限，展覽中影像和裝置作品居多，“繪畫的擴展”（涉及藝術(shù)家包括仇曉飛、段正渠、何多苓等）“激活與重置”（涉及藝術(shù)家包括邱岸雄、沈勤、孫遜、鄔建安、楊福東、余友涵等）兩個主題沒有呈現(xiàn)對應(yīng)藝術(shù)家的作品。

　　“繪畫的擴展”指向的是繪畫這一藝術(shù)的重要門類，在當下依舊處于持續(xù)的探索狀態(tài)。那么“繪畫”作為精神世界的入口之一，如何堅守與擴展？同樣“激活與重置”包含著對博大中國文化的探索，在對材質(zhì)、展示方式等可見方面的持續(xù)挖掘外，如何延續(xù)精神性？這兩個值得探討的主題，在展覽上呈現(xiàn)明顯不足。

　　當然，“年鑒展2020”并不是探討問題，而是呈現(xiàn)藝術(shù)狀態(tài)。展覽開幕式上，策展人等因為疫情并未來到，這也反映了疫情時期的現(xiàn)狀。

　　注：展覽由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館、上海美術(shù)學院當代藝術(shù)研究所、北京大學“中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案”（CMAA）、吳作人國際美術(shù)基金會共同主辦，將展出至2022年4月10日。

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