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　　藝博會是當下藝術(shù)品交易最為重要的平臺之一，作為畫廊集中認識藏家與推介代理藝術(shù)家的良機，一個優(yōu)秀的藝博會無疑是必不可少的。近兩年藝博會在北京、上海、深圳、廈門等一二線城市呈現(xiàn)出欣欣向榮之勢。

　　廣州作為一座地處南方的一線城市，有著深厚的當代藝術(shù)積淀，藝術(shù)家，藝術(shù)院校、藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)品拍賣等藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈上各個環(huán)節(jié)都不乏雄厚的資源。

　　創(chuàng)辦于2020年的廣州當代藝術(shù)博覽會，則將藝術(shù)生態(tài)環(huán)上又一重要的業(yè)態(tài)版圖補全，第一屆展會起步于珠江邊的海心沙展覽館，今年第二屆廣州當代藝術(shù)博覽會選址于同樣位于珠江邊的保利世貿(mào)博覽館。

　　本次博覽會依然邀請了來自亞洲、歐洲、美洲的一線國際國內(nèi)畫廊參加，展出作品涵蓋現(xiàn)當代繪畫、雕塑、影像、裝置及多媒體藝術(shù)作品。

　　除了展會硬件的提升，第二屆廣州當代藝術(shù)博覽會還以“南方藝術(shù)生態(tài)”為博覽會的宗旨與理念，以一個全新的“南方藝術(shù)觀看方式”觀看到本土的藝術(shù)生態(tài)與群體構(gòu)成。

　　除畫廊單元以外，本次博覽會還將呈現(xiàn)“南方藝術(shù)生態(tài)研究”單元、“公共藝術(shù)”單元、“公共影像”單元和“藝術(shù)論壇”單元。

　　其中“公共藝術(shù)”單元和“公共影像”單元將陸續(xù)呈現(xiàn)二十余件國內(nèi)外藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，這也是將上一屆的藝術(shù)亮點進行延續(xù)?！八囆g(shù)論壇”單元將邀請不同藝術(shù)家、策展人、美術(shù)館館長、收藏家、藝術(shù)商業(yè)等業(yè)內(nèi)人士參與討論交流。

　　在藝博會“遍地開花”的今天，如何能夠做出自己的品牌，口碑，如何讓展商乘興而來，滿意而歸是主辦方最需要花功夫去提升的。

　　藝博會是一個短時間集中交易的大賣場，如何能在產(chǎn)生銷售之余，對本土藝術(shù)生態(tài)有所助益，如何讓更多的人走近當代藝術(shù)，除了交易，一個優(yōu)質(zhì)的藝博會會給舉辦地產(chǎn)生什么樣潛移默化的影響，這都是衡量一個藝博會是否成功的標準。

　　99藝術(shù)網(wǎng)專訪

　　廣州當代藝博會創(chuàng)始人艾海

　　99藝術(shù)網(wǎng)：今年廣州當代是第二年，展會在哪些方面較第一屆有所提升？

　　艾海：幾個地方都有改進，最直接的就是場地上我們做了一個非常大的改動，換到了今年保利世貿(mào)博覽館一號館。空間的開闊度、高度、深度，都是去年的4倍，在場地硬件上有一個升級；第二，從畫廊本身的體量上也做了一些提升，今年也是33家畫廊，陸陸續(xù)續(xù)后面又多了一些機構(gòu)進來，差不多有39家畫廊，做了數(shù)量上的補充。同時畫廊品質(zhì)也比去年高，比如里森畫廊的加入，包括參加邁阿密藝博會的Crossing Art，對于整個博覽會品質(zhì)都有提升；第三，對于展商關(guān)心的藏家群體，我們今年拜訪了東莞、珠海、順德、佛山周邊的藏家，包括潮汕地區(qū)，在本地藏家的發(fā)掘上我們比去年更有深度，作為一個博覽會最重要的三點都比去年有了提升。

　　“南方藝術(shù)生態(tài)研究”是一場將南方生態(tài)中的藝術(shù)家完成了一次梳理與發(fā)現(xiàn)

　　99藝術(shù)網(wǎng)：今年藝博會的理念是：南方藝術(shù)生態(tài)，也是針對于廣州所在的地理位置，本地的特色策劃了這個單元，怎么會有這樣的構(gòu)想？

　　艾海：這個設(shè)想去年第一屆就有了，但因為場地所限、硬件達不到理想的狀態(tài)，所以就在今年場域比較大的情況下做了這個決定，希望把南方藝術(shù)生態(tài)作一個完整的呈現(xiàn)。這里面藝術(shù)家可能不是很全面，但是已經(jīng)覆蓋了整個南方藝術(shù)生態(tài)大的藝術(shù)家名單。我們今年做這個展覽最重要的還是想把南方藝術(shù)家整體的局面和狀態(tài)，讓外部機構(gòu)、藏家、參與過的人都看一遍，這個展覽可能到后面我們就不會只關(guān)注南方本地了。

　　對于一個新的博覽會而言還是需要當?shù)氐囊恍┧囆g(shù)家、機構(gòu)加入進來，這些藝術(shù)家的存在也奠定了廣州當代在這么一個時機出現(xiàn)的一個過程，沒有他們在廣州對于當代藝術(shù)的付出和推動，廣州當代也不會這么快應運而生。今年把這些藝術(shù)家聚在一起，主要還是兩個原因：一個是我們要梳理一下南方的老一輩藝術(shù)家，從王璜生到范勃、對于新的藝術(shù)家，黃一山、劉可這些70后、80后來說也需要一個發(fā)現(xiàn)的狀態(tài)。我們做這個展覽的目的還是希望把南方藝術(shù)生態(tài)做一個梳理。

首屆廣州當代現(xiàn)場圖

　　99藝術(shù)網(wǎng)：今年整個畫廊質(zhì)量也有提升，在展商招展方面，畫廊對廣州當代的認識比去年是否更深入了？

　　艾海：作為第二屆廣州當代來說，我們和畫廊之間是一個共同進步的過程，我們對于南方藝術(shù)市場，還有藏家的品味也在摸索，我們和畫廊在共同研究，在這一過程當中，我今年做了一個清晰的篩選，我覺得如果畫廊代理的藝術(shù)家、作品是比較適合或者對于南方來說有這么一個環(huán)境能滋養(yǎng)他的；或者是比較適合南方藏家口味的我們也會邀請來。

首屆廣州當代現(xiàn)場圖

　　去年的畫廊幾乎是以北京為主，大概80%都是北京的畫廊，還有3%的畫廊是上海的，還有1%可能是廣州本地或者是杭州、成都的。今年北京占30%，上海占30%，還有廣東本地、成都、杭州、南京這些地方占了30%，包括武漢美術(shù)文獻，我做了一個均分，均分最重要的目的是希望讓全國不同城市的畫廊都能跟廣州有一個互動，讓廣州本地的藝術(shù)市場也對他們有一個不同的感受，最終看是否能夠形成一個新興的廣州當代藝術(shù)博覽會的特色，這是我們和畫廊共同探討和摸索的過程。

廣州當代團隊工作日常

　　99藝術(shù)網(wǎng)：其實廣州這邊并不乏藏家群體，但是可能偏傳統(tǒng)書畫或者是瓷雜收藏，對于當代藝術(shù)收藏的引導還需要做很多工作，對于廣州當代的招商來說，怎么引導當?shù)氐牟丶壹骖檪鹘y(tǒng)的同時收藏當代藝術(shù)，你覺得需要怎么去引導他們呢？

　　艾海：在廣州做當代藝術(shù)肯定是有難度的，但是難度可能也是相對會明晰一些。我把廣東當?shù)氐牟丶胰后w比為他們左手傳統(tǒng)，右手當代，因為他們都有一個收藏的傳統(tǒng)，就是家族傳承，收藏行為在很多時候是有延續(xù)的，我們今年在廣東當?shù)馗恍┊嬂茸稣{(diào)研的同時，包括跟當?shù)氐牟丶易鰷贤ǎＭ麄冊诩骖櫼酝膫鹘y(tǒng)收藏的同時能夠兼顧當代藝術(shù)。因為他們已經(jīng)有了收藏習慣，如何把他們的傳統(tǒng)收藏轉(zhuǎn)換成當代藝術(shù)收藏，需要時間，因為收藏理念已經(jīng)根深蒂固了，如果從產(chǎn)品上進行轉(zhuǎn)換，需要他們重新打開另外一扇窗戶，打開一個新的認知，讓他們對于當代藝術(shù)有更多的了解和接觸，有多一些展覽、多一些博覽會的出現(xiàn)，可能他們會對當代藝術(shù)有一個自己的了解，這樣會更好。

首屆廣州當代現(xiàn)場圖

　　99藝術(shù)網(wǎng)：今年廣州當代在招商方面做了很多工作，去到不同的地方見藏家，這部分可以再深入介紹一下嗎？

　　艾海：我們?nèi)チ藦V東不同的地方拜訪當?shù)氐牟丶液推髽I(yè)家，這其實也是加深了一些廣州當代和當?shù)夭丶业酿ば浴Ｈツ晡覀儧]有做的原因很簡單，不知道拜訪誰。通過第一屆博覽會有了聲音之后，他們有的慕名而來，有的通過朋友介紹，讓我們更能夠和他們有一些直接的接觸。我們也會探討收藏，探討他們對于傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)向當代藝術(shù)的一個過程，其實這一點來說，并不是我們做的工作，是他們的子女把這個工作做了，這些企業(yè)家的孩子們幾乎都有海外留學背景，他們對于當代藝術(shù)的理解可能比父輩的理解更深入，更容易接受。去年我們主要的收藏群體，除了一些本地的企業(yè)家外，更多的是一些二代年輕藏家，這可能是未來廣州當代藝術(shù)博覽會，乃至于廣州當代藝術(shù)市場的藏家主力。

首屆廣州當代現(xiàn)場圖

　　99藝術(shù)網(wǎng)：你提到參展商的選擇，是你自己親歷親為去談，也選了一些適合和針對于南方或者廣東這邊收藏群體的收藏趣味的作品。就你的觀察，南方藏家群體的收藏趣味是什么？

　　艾海：南方收藏群體的趣味，我也還在摸索，分享一下我將近一年多的一個觀察：我覺得他們相對保守，對于太過于激進的當代藝術(shù)作品他們還是不能接受，但是對于視覺沖擊感強烈的作品，或者是一些唯美的東西，色彩比較艷麗的作品，哪怕是一些抽象的作品，他們都能接受。

　　廣東人買作品還是有一個最重要的文化可能就是為了放在家中裝飾，跟北京的藏家或者是上海的藏家不一樣，北京的藏家可能不會那么著急掛起來，可能有一些投資或者是二級市場的一些想法，但是廣東這邊比較務實，買了就掛家里，讓家里呈現(xiàn)出一個好的藝術(shù)狀態(tài)，參加的展商們都需要去考慮的一個問題就是：如何讓他們的家里能變得更加的好看，是展商要去思考的。

首屆廣州當代現(xiàn)場圖

　　99藝術(shù)網(wǎng)：這次廣州當代帶來的作品，目前來看有哪些亮點可以給藏家介紹一下的？

　　艾海：今年最大的亮點可能還是今年邀請的幾個好一些的畫廊，比如說里森畫廊帶來了卡普爾的作品，克拉格的雕塑，包括朱利安奧奎的裝置，唐人畫廊也帶來了整個廣東比較熟悉的陳丹青的作品，包括K空間帶來了大家比較熟悉的方力鈞還有廣州本土藝術(shù)家劉可的作品，這些知名藝術(shù)家的作品，是讓廣東本地的藏家期待的。

　　另外在去年的單元基礎(chǔ)上多了一個潮玩的板塊，包括KAWS、空山基、安迪·沃霍爾比較偏流行文化的一些作品，都會在今年的現(xiàn)場出現(xiàn)，因為去年年輕藏家對于現(xiàn)場他們在尋找他們所熟悉和了解的藝術(shù)家群體，今年做了一系列的調(diào)整。

首屆廣州當代現(xiàn)場圖

　　99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在毗鄰廣州的深圳也有了藝博會，而且有兩個。全國整個藝博會的競爭也還是很激烈的，廣州當代的優(yōu)勢是什么？

　　艾海：我們在說到廣州當代藝術(shù)博覽會和周圍城市的一些比較的時候，其實在做一個文化城市底蘊的比較。廣州當代能夠在這個城市去呈現(xiàn)，除了廣州是一個千年商都以外，它還有非常深厚的嶺南文化作為支撐，以及在80年代有了中南藝專，現(xiàn)在廣州美院的前身，以及華南師范大學當代藝術(shù)底蘊在這邊有一個根深蒂固的推動。

　　包括在85之后的南方藝術(shù)沙龍，王度那一批人對于整個當代藝術(shù)的奠基；以及這幾十年來廣東美術(shù)館做的三年展等等一系列的推動，廣州是有當代藝術(shù)底蘊的，包括從整個城市的GDP，人口數(shù)量，企業(yè)家群體，對于當代藝術(shù)是完全能夠承載這么大體量的藝術(shù)市場。

首屆廣州當代公共藝術(shù)單元

　　99藝術(shù)網(wǎng)：從2019年一直到現(xiàn)在整個市場環(huán)境都受到疫情的影響，在你來看，現(xiàn)在當代藝術(shù)市場整個運行、藏家收藏的行為越來越好了嗎？

　　艾海：趨勢肯定是越來越好的，這毫無疑問。今年從第二屆廣州當代和第一屆廣州當代相比來說人氣也高很多，去年我們會邀請很多人過來看，大家對廣州當代這個名字很陌生，可能還誤以為是廣東其他藝術(shù)博覽會名字的更改，我們會逐步清晰地把自己定位的更加準確，讓大家知道廣州當代是一個獨立的當代藝術(shù)博覽會，也是一個在國內(nèi)能夠和很多國際、國內(nèi)知名博覽會對話的平臺，這是我們在今年去不斷塑造和清晰化的目標。

廣州當代 · 藝術(shù)博覽會

2021年12月26日-29日

主辦
廣州三三藝術(shù)品展覽有限公司

聯(lián)合主辦
保利會展

指導單位
尚天河文化季組委會

地址
中國廣州 保利世貿(mào)博覽館1號館

VIP Day 1
展覽預覽：2021年12月26日（周日） 10:00 — 21:00
[最后入場時間：20:00]

VIP Day 2
展覽預覽：2021年12月27日（周一） 10:00 — 21:00
[最后入場時間：20:00]

Public Day 1
公眾開放：2021年12月28日（周二） 10:00 — 21:00
[最后入場時間：20:00]

Public Day 2
公眾開放：2021年12月29日（周三） 10:00 — 18:00
[最后入場時間：17:00]

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