時間:2021/12/21 15:32:50
早自南朝起,壽山石即是中國工匠用作精雕細(xì)刻的良材,其質(zhì)溫潤有澤、易于奏刀,表現(xiàn)隱起細(xì)膩的浮雕圖案尤為合宜。故至明清之際,文人案頭賞用的大量需求,催生了一批壽山石雕刻的巧匠,其中知名者以楊玉璇、周尚均為代表,但亦多有史書載錄甚少的巧匠,汪洙即屬此中翹楚。
清早期 汪洙風(fēng)格浮雕山居圖芙蓉石山子
H:13.5cm
款識:山水有清音,友三。
RMB: 3,000,000-4,000,000
汪洙之生平未見于史籍記載,但傳世多有刀法純熟、雕琢絕妙的精品,落“黃山汪洙”款,可知其為黃山人士。與楊、周二人多制印鈕、羅漢不同,汪洙所作多為案頭山子、畫意小景,其作品因材施刻,精鏤巧琢,雖方寸之間,能表現(xiàn)山林屋舍、亭橋旅者。其刻寫之生動,細(xì)節(jié)之豐富,尤為同時期工匠所不及。
因史籍載錄甚少,今人對汪洙的了解不多。1934年成書的《壽山石考》中載錄了一件汪洙作品,作者贊其“皴法高古”、“厥工甚細(xì)”。今天津博物館、臺北故宮中,亦藏有汪洙之壽山石山水小景。綜合存世作品之精工妙技,可知汪洙其人定非尋常匠役,或有文人畫家為其畫樣作稿,或其曾為宮廷定做文玩賞件。
山子以整塊壽山芙蓉石為材,石質(zhì)潤澤可人。刻者巧借石色,因形取勢,用浮雕、鏤雕、線刻等技法,在原石上鑿刻出林屋小筑。見有重山奇石、修竹翠木,小溪瀑布川流其間,有亭橋村屋錯落于林壑之中。山子正反兩面皆滿刻山景,雕琢細(xì)膩入微,察其局部,可見旅者歇憩于林中,高士徜徉于樹下,乃至山底溪畔猿猴嬉戲、茅屋窗內(nèi)案幾書卷,皆細(xì)刻而出,精妙已極。整件山子遠(yuǎn)近層次分明,景致細(xì)節(jié)豐富,賞之尤覺意趣不盡。山子一側(cè)留白處,刻『山水有清音』,落『友三』款。
清代以壽山石雕刻的山子,不如玉刻山子繁多,但頻出精品。尤其康乾時期的壽山石刻,在技法、風(fēng)格上,多有同期的牙雕、木雕的影子,其工匠應(yīng)互有交流。此件芙蓉石山子雕琢細(xì)膩生動,且富畫意,具有頗為鮮明的汪洙風(fēng)格。
汪洙為清代著名壽山石刻名家,如今傳世壽山石作品中,常見汪洙所作精品,落款多為『黃山汪洙寫』。汪洙其人未見于史籍記錄,唯民國年間的張俊勛《壽山石考》一書中有記:『近有人于京師得壽山石刻,作山路崎嶇,樹木茂密,有屋有亭。一茶博士,佇立待客,一人驅(qū)三馬登山,二人對立舟中作問訊狀,朝日自山后出。原題「如日之升」,下刻「汪洙」二字,皴法高古,石質(zhì)溫潤,厥工甚細(xì)。據(jù)其所述,可知彼件山子畫意與本品相近。
本品落款友三。此“友三”款或?yàn)橥翡ū救说淖痔?,惜今已難考其淵源。但細(xì)察本品之雕工、技法,兼其畫意山水之題材,確為十分典型的汪洙風(fēng)格,與數(shù)例落汪洙款識的存世品相似。
與本品風(fēng)格相類的壽山石山子,今可見數(shù)例落汪洙款者。有天津博物館藏汪洙款白壽山石山子一例;臺北故宮藏汪洙款山水小景一例(錄于《文房聚英》)。拍賣市場中亦可見數(shù)例以『漁樵耕讀』、『秋山行旅』為題材者。本品之雕琢刻寫,為市場中同類品中,最為細(xì)膩精妙的一例,極具山水畫意,且為市面上汪洙風(fēng)格芙蓉石山子中,僅見的一只落『友三』款者,尤具獨(dú)特的收藏研究之價值。
天津博物館藏汪洙款白壽山石山子
臺北故宮藏汪洙款山水小景
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