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　　"今天的東南亞藝術(shù)家，就像任何其他地方的藝術(shù)家一樣，都處于一個(gè)不斷變化的情境中，這個(gè)情境顯現(xiàn)著現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性、本位主義與親鄰友善、中心與邊緣的斷裂。"羅馬及曼谷的策展人和藝術(shù)評(píng)論人米開拉·塞納如是說。

　　12月18日，大型東南亞藝術(shù)群展“墜落”在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第二空間舉辦。此次展覽由米開拉·塞納策劃，展出東南亞不同國家的23位參展藝術(shù)家的作品約50件，以廣泛的視野，在復(fù)雜性中呈現(xiàn)出一幅東南亞藝術(shù)的快照。

　　彌載映（Mit Jai Inn）的作品放置在畫廊開闊的中庭之中央。米開拉·塞納介紹道：“這件名為《墜落》的作品是一面巨大的旗幟，我們想象著它漂浮在空中，以極慢的速度從天花板上落下來，直到落地。我們將旗幟放在地板上，使之呈現(xiàn)一個(gè)十字架的形狀?，F(xiàn)在，它鋪展在地上，人們可以踩上去，把它踩在腳下。過不了幾天，它就會(huì)失去原初的形狀，不知道在一個(gè)月后它會(huì)變成什么樣子。沒有人會(huì)知道，只有時(shí)間才能回答?！?/p>

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

　　本次展出的藝術(shù)家多已頗具知名度，在過去的20年中，他們在國際上得到了廣泛認(rèn)可：他們是來自泰國的彌載映（Mit Jai Inn）、詩麗婉·扎納胡塔卡克（Sriwan Janehuttakarnki）、薩卡琳·克魯昂（Sakarin Krue-On）；來自印度尼西亞的尤尼扎爾（Yunizar）、恩唐·維哈爾索（Entang Wiharso）、艾柯·努格羅荷（Eko Nugroho）；來自菲律賓的杰拉爾丁·哈維爾（Geraldine Javier）、安德烈斯·巴里奧奎托（Andres Barrioquinto）、吉格·克魯茲（Jigger Cruz）和羅德爾·塔帕雅（Rodel Tapaya）；以及來自越南的黎光頂（Dinh Q Lê）。

展廳現(xiàn)場

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　　同時(shí)亮相的還有一些年輕藝術(shù)家，以更好地體現(xiàn)新一代創(chuàng)作者的精神面貌：潘娜潘·尤蔓妮（Pannaphan Yodmanee）、貢坎（Gongkan）、奇蒂·納羅德（Kitti Narod）、路易斯·安東尼奧·桑托斯（Luis Antonio Santos）、金·奧利弗羅斯（Kim Oliveros）、拉菲·納佩（Raffy Napay）、阿卡·格（Ayka Go）、韋達(dá)爾·里亞迪（Wedhar Riyadi），以及一組來自新加坡的年輕藝術(shù)家：沈家琪、凱魯丁·瓦哈卜（Khairulddin Wahab）、法里斯·海澤（Faris Heizerand）和瑪拉·本迪尼（Marla Bendini）。

　　展覽在整體上呈現(xiàn)出一首聲線完美契合的大合唱。事實(shí)上，盡管這些藝術(shù)家來自于不同的國家，但區(qū)域和文化的特殊性卻讓位于一種國際語言，他們使用這種語言來表達(dá)他們的藝術(shù)。

　　米開拉·塞納認(rèn)為，今天的東南亞藝術(shù)界與世界其他地方的藝術(shù)現(xiàn)實(shí)齊頭并進(jìn)。這顯然受益于近年來我們在全球范圍內(nèi)體驗(yàn)到的新的連接方式之順暢和難以置信的交流便利。但顯而易見的簡便性并非沒有副作用：伴隨著通信的靈活性和快速性，全球通信系統(tǒng)的革命也加深了“虛無主義”的特征。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

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　　“因此，這個(gè)時(shí)代呼喚藝術(shù)家來發(fā)揮關(guān)鍵作用，因?yàn)樗囆g(shù)或許才是精神性、非理性、觀念和意識(shí)形態(tài)唯一的保留地。今天的藝術(shù)家，無論他們是否意識(shí)到，都承擔(dān)著重要的社會(huì)責(zé)任；他們是精神的造物者，是喚醒自由精神空間的現(xiàn)代使徒。在藝術(shù)中，我們的精神性得以繼續(xù)存在?！?/p>

　　“作為現(xiàn)代的反叛者，藝術(shù)家在創(chuàng)作藝術(shù)的過程中表達(dá)了自由和獨(dú)立。藝術(shù)代表了一個(gè)抵抗自動(dòng)控制和虛無主義的地帶。它在一個(gè)現(xiàn)代外表下體現(xiàn)出古老的自由：這是最本質(zhì)、最難能可貴的自由，它超越一切而存在?！泵组_拉·塞納說。

　　展覽持續(xù)至2022年1月15日。

　　南都記者 黃茜

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