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　　2021年12月12日下午3時，由個山美術(shù)館主辦，廣東汕頭富嘉大酒店、廣東汕頭碧灣溫泉度假酒店、廣東佛山順味食品有限公司聯(lián)合協(xié)辦的“網(wǎng)外——2021魚兒山人（雷剛）作品展”在個山美術(shù)館隆重展出。本次畫展是既2020“網(wǎng)觀——魚兒山人（雷剛）作品展”之后的第二次在個山美術(shù)館展出，并由藝術(shù)家徐忠平擔(dān)任學(xué)術(shù)主持、收藏家劉海博策展。共展出魚兒山人（雷剛）2021年創(chuàng)作的最新藝術(shù)精品30余幅，藝術(shù)風(fēng)格一改往常，共推出“造碑記”、“雪碎”、“洇”、“魚兒山”等一系列作品，從當(dāng)代到傳統(tǒng)，解構(gòu)到重組，回歸到推新，從這些作品的風(fēng)格變化中，我們可以探尋到藝術(shù)家雷剛藝術(shù)之路的變化和越來越突出個人創(chuàng)作的風(fēng)格體現(xiàn)。受到眾多到場嘉賓以及通過個山館抖音直播平臺的全國數(shù)千位藝術(shù)愛好者的一致好評與追捧，參展作品也被悉數(shù)收藏。

展覽現(xiàn)場

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　　展覽前言（一）

　　網(wǎng)內(nèi) 網(wǎng)外

　　面對著雷剛大量的分門別類、風(fēng)格迥異、面貌眾多的作品，不能不使人驚嘆，他有著像馬斯克一樣不安的靈魂與氣質(zhì)，這種不守一家，一派、一個樣式的精工的作法，其骨子里的思維方式與傳統(tǒng)的東方人拉開了距離，這種不斷攻城略地的做法。其內(nèi)在的性格與氣質(zhì)是充滿著求新求異的冒險精神的。

　　他內(nèi)心冥冥中肯定有一個要去的地方，這個藝術(shù)最后去哪里？現(xiàn)在對于他是既遠(yuǎn)又近，既正又側(cè)，既顯又隱，然而他的快感正在此處。

　　本來近十年來，他獨到的網(wǎng)格式的繪畫，已經(jīng)臻于當(dāng)代藝術(shù)的高地了。

　　僅僅他為此拉出的線條，也能繞著地球不知轉(zhuǎn)幾圈了，

　　且不說這種網(wǎng)線是畫法在視覺上達(dá)到的新穎新奇，令人感嘆外，透過密密的線網(wǎng)，里面透露出的卻是雷剛對傳統(tǒng)山水、花鳥等等探究的已經(jīng)很深很深了，他似乎想透過這張網(wǎng)來探尋它的來處，所以世人皆被此網(wǎng)所罩。

　　甚至連山川、河流，群峰、大地.....，現(xiàn)在他釋然了，知道了這張網(wǎng)似乎是宇宙的黑洞，這黑洞用一支筆，一個世界上最先進(jìn)的儀器也探究不競，那么交給上帝好了，現(xiàn)在他從這張網(wǎng)里走了出來，面對更加豐富、博大無限的筆墨世界，是不是會在某個清晨，

　　忽然開悟，萬法歸一，粉碎虛空，守住一個，既住一萬，即是無限。我們等待著雷剛的這一天的到來。

　　2021年初冬，簡公于精華上苑。

展覽現(xiàn)場

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　　展覽前言（二）

　　雷人 雷畫

　　河北以北，張北偏北，有座魚兒山，不高也不名，但有“塞外明珠”之譽，這里出了個怪咖叫雷剛，雷鋒的雷，李剛的剛，八十年代，魚兒山小學(xué)就給他舉辦了人生第一次畫展，小學(xué)四年級的他就成為了魚兒山那旮沓的藝術(shù)明星、繪畫天才、學(xué)習(xí)榜樣，他便效仿古人，自詡“魚兒山人”。

　　成年后進(jìn)軍京華，從事廣美設(shè)計，因天賦異稟，腦洞超群，被聘為外企顧問多年，屬于錢多閑多的那種，除了追女盆友外，就是研究中外藝術(shù)，閑暇之余，入國家畫院混了兩年，隨便畫了幾幅網(wǎng)格式的畫作，又混進(jìn)了中美協(xié)，作品竟然還被國內(nèi)外一些大型美術(shù)館收藏，網(wǎng)格式繪畫也成了他獨有的藝術(shù)符號，名揚海外，你說氣人不？？

　　雷剛是個山館的常客，沒事就來喝茶、一起吹牛，有時語出驚人，有時比較雷人，朋友們都戲稱他為“雷大濕”，我則喊他老雷，他的標(biāo)準(zhǔn)動作就是吸煙—閉眼—抬頭—吐煙—睜眼—微笑，一副享受、得意并欠揍的樣子，這也難怪，他的眼睛比較深邃、迷離，能迷倒萬千老阿姨，1300度的近視加散光，還做過兩次視網(wǎng)膜脫落手術(shù)，我們總開玩笑說他是把自己的視網(wǎng)膜畫到了畫上，建議他畫點別的。更氣人的是，這貨竟然在個山館樓下買了一輛摩托，時不時的還經(jīng)常在宋莊飆車。

　　當(dāng)很多畫家苦惱沒有自己藝術(shù)風(fēng)格的時候，雷剛的口頭禪就是“風(fēng)格有那么難嗎”？去年雙十一，個山館為他舉辦了“網(wǎng)觀——雷剛作品展”，主要以網(wǎng)格式繪畫為主，取得一定反響，作品也被悉數(shù)收藏，今年，雷剛一改往常，最新創(chuàng)作出《造碑記》、《雪碎》、《洇》、《魚兒山》等一系列風(fēng)格作品，再次放在個山館展覽，我把此展定義“網(wǎng)外”，意在網(wǎng)格之外，并得到老雷、徐公的一致同意。

　　雙十二，雷剛的人，雷人的畫，在個山館等您，我們不見不散?。?！

　　辛丑初冬，海博于個山館

參展作品

參展作品

參展作品

參展作品

參展作品

參展作品

參展作品

參展作品

參展作品

參展作品

　　藝術(shù)研討會：

研討會現(xiàn)場

研討會現(xiàn)場

　　學(xué)術(shù)主持徐忠平

　　我做一個引子，開個頭，在當(dāng)代，無論是哪個類型的藝木家能夠讓我們感動、感慨，還能在心中，過目不忘的藝術(shù)家越來越少了，真正對生命真誠、藝木真誠的藝術(shù)家越來越少見了。和雷剛十幾年前就有交集，那個時候只是看到他初級的網(wǎng)格山水，所謂士別三日，當(dāng)刮目相看，他完成了，算是君子暴變，從弱小到成熟，再到開花結(jié)果。我真正被感動的是網(wǎng)格系列巔峰狀態(tài)作品，這批作品在對傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化當(dāng)代的方面上，我認(rèn)為在當(dāng)代占有一席之地。司馬遷說過，士不遇，時不時遇，他沒有遇到搞當(dāng)代那波人，那波事，如果他在那環(huán)境里他一定是位大才。不過也無所謂，藝術(shù)史不會因為一時之偏見，把一個人永遠(yuǎn)冷落的，大家可以研究一下他的網(wǎng)格系列的巔峰作品，我相信你會感動的。這里面不僅僅是一種語言的轉(zhuǎn)換，更深的是他對民族的傳統(tǒng)文化，有深刻的理解和體驗，從他的畫里，你可以看到宋，可以看到元，甚至明清，如何延續(xù)文脈才是當(dāng)代需要迫切解決的問題。其實，一個年輕可以憑著才氣，憑著靈感，可以橫空出世，但是如果他把民族文化置一方于不顧，這需要我們深思。當(dāng)代的藝術(shù)可謂是百花齊放了，但是我認(rèn)為我們民族的文脈，血脈不應(yīng)該斷掉，在我們身上要完整的延續(xù)。我覺得雷剛在這一點上做的是非常好，而看這一次地展覽水墨作品的時候，我就覺得，他已經(jīng)登過頂了，一座很高很高的山峰，到那個巔峰上，你會一覽無余，同時又會覺得空落落的，又覺得自己什么都沒干，這個時候就會想去看看大海，看看草原，看看森林，所以雷剛現(xiàn)在已經(jīng)在高峰之外的大自然了。我非常欣喜，他有這樣的胸懷和氣度，這種執(zhí)著的，對藝術(shù)的這種真誠的精神，這是一位藝術(shù)家最珍貴的品質(zhì)，謝謝大家。

參展畫家雷剛

　　感謝徐老師剛才對我的評價，我的作品沒有像徐老師說的那樣好，還在探索學(xué)習(xí)的過徑中，這次展覽作品大多是今年創(chuàng)作的，像徐老師說，網(wǎng)格也畫了有些年了，這次呢也算是再沉淀沉淀，思考思考，畫水墨呢，傳統(tǒng)肯定是避不開的，這次創(chuàng)作肯定也有很多不足和不成熱的地方，也希望各位老師能多指導(dǎo)，謝謝。

藝術(shù)家王勇

　　我和雷剛認(rèn)識很多年了，之前和雷剛聊過董源，我覺得他的網(wǎng)格與董家山水有內(nèi)在的聯(lián)系。我說這個是想說雷剛是個有古典主義的藝術(shù)家，他骨子里是有一個古代文人的，而且有點浪漫，有點小幽默，他的光芒藏在每句交流中。但也是他的鋒芒，必然會在他的作品呈現(xiàn)中出來，藝術(shù)史總會留下這位對藝術(shù)有貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。原來我覺得他比較溫婉，現(xiàn)在我覺得他更接地氣了，我看了這本畫冊，涉及到很多題材。我說兩點，第一，題材已經(jīng)不能把他限制住了，他不是專畫一類，他給自己建立了更多的面貌，原來他可能只專注于山水，這次在畫冊里看到，人物、動物、景物，感覺老雷在拓展自己的邊界，藝術(shù)的邊界。我覺得藝術(shù)家最可貴的一點便在于不斷測量自己的命脈，找到不同的感受，并將這種感受變成畫面。雷剛最大的優(yōu)點是他塑型的方式，前幾天有個書法展，當(dāng)時媒體問我，傳統(tǒng)書法如何創(chuàng)新，如何變成一種現(xiàn)代書法，我說創(chuàng)新很簡單，如果你有三點能創(chuàng)新，點畫，結(jié)體，章法，如果你都有創(chuàng)新，那你就是現(xiàn)代書法。對于雷剛來說我覺得他還是屬于古典主義，另外他這種短線的塑型的方式很有意思，而且他把線的運用更豐富、更多元，像原來的網(wǎng)格，他是一種平面的，變化還不是很多，但是這次尤其挑戰(zhàn)了一下水墨氤氳的感覺，越來越通透，越來越多維，這是讓我特別喜歡的。還有一個是我看到雷剛的東西就想到豐子愷大師，老雷很多用筆的方式和豐子愷是很相似的，他就像一條大魚一樣潛在水中，畫面看起來很平靜，但是很多洶涌的想法藏在其中，他是屬于悶騷的。這次作品我覺得最大的驚喜還是用線的豐富性，尤其是《造碑記》，學(xué)術(shù)價值非常高，我很期待這個系列接下來的作品，謝謝大家。

藝術(shù)家李漢

　　我去年看過雷剛一次展覽，和今年比呢，我覺得從他的整體面貌去看，我覺得這次和去年是屬于一個整體的，我看剛才那個《造碑記》，我就想雷剛敢把中國不敢碰的碑來搞一遍，確實佩服。另外看雷剛的山水，可以看到中國歷朝歷代的山水里面都有，但是他又把傳統(tǒng)重新打開、拆分、解構(gòu)，讓大家重新認(rèn)識，那他必須是站在整個歷史的高度和中國傳統(tǒng)繪畫語言結(jié)構(gòu)上，他才能畫出這樣的作品來。他是很理智的畫家，他明白歷史是什么，傳統(tǒng)是什么，要往哪個方向走，所以雷剛的作品在宋莊和其他畫家都不一樣，我非常喜歡他的作品，謝謝大家。

畫家彭峰

　　我是雷剛的新朋友，也是雷剛的新粉絲，聽個山館這些朋友講雷剛老師的線性非常不錯，我就很感興趣，我來呢是因為在個山館抖音直播平臺和別人吵起來了，有人說雷老師有幅作品是梵高的翻版，我就不樂意了，雷老師這種線性是一種新的創(chuàng)新理念，我很欣賞，也很喜歡，祝雷老師畫展成功，謝謝。

企業(yè)家廖才真

　　我是今天從江西坐飛機過來的，和雷剛是好朋友，也是他的哥哥，我是一個生意人，不懂藝術(shù)，看雷剛的畫也看很多年了，他的作品真的讓我越看越喜歡，每次都有新的驚喜，希望雷剛的藝術(shù)道路能夠越走越遠(yuǎn)，越走越好，謝謝大家。

畫家郝中豪

　　從去年的雙十一到今年的雙十二，雷兄的作品從形而下到形而上，一直在路上，一直在思考，融合，一步一個腳印，這次《造碑記》、《雪碎》用的很有分量，特別好，期待雷兄更多、更好的作品，謝謝。

畫家王子虛

　　雷剛作為宋莊的畫家來說，大家對他的作品應(yīng)該都比較熟悉了，我想從商業(yè)角度來比方說，雷剛在四十來歲就已經(jīng)注冊自己的商標(biāo)了，而且注冊了好幾個。一個成功的畫家首先要找到自己面貌，用商業(yè)的角度來說，就是找到自己的商標(biāo)，比較常見的是他的網(wǎng)格山水，我很佩服他，佩服他能把宋人山水轉(zhuǎn)換成網(wǎng)格，轉(zhuǎn)換的又如此簡單，這個血脈如此清晰。一個普通的人，你給他一團面，他可能只會做個燒餅，做個饅頭，而雷剛他能擰出麻花來，他可能還會做出狗不理包子，這是讓我很欣賞的，而且在這個年齡就有這么矚目的成就，確實讓我佩服，謝謝。

畫家杜曉軍

　　我叫杜曉軍，跟雷剛是認(rèn)識很多年的朋友了，我們倆呢，原來就是住在一個院兒，現(xiàn)在也在一個院兒呢，就是接下來，因為宋莊就需要大拆大建，可能也是要分開。其實我們都是好朋友，經(jīng)常見，就是他這一大批作品呢，我是沒有見過，平時都是在自己工作室里，就安靜的自己休息，或者畫畫兒，喝茶呀，然后呢，就是感覺他非常勤奮，這一年能畫出這么多的作品，讓我說什么呢，我覺得有點兒像命題作文兒，沒準(zhǔn)備就來了，平時我們都互懟，開玩笑，今天那還得美言幾句。

　　我覺得他特別勤奮，就是一個藝術(shù)家呢，你再怎么樣去畫畫兒，再怎么去想，首先你得畫，你得大量的付出這個時間跟精力去，在紙上去耕耘。你沒有這個努力跟勤奮，不可能有成果。另外一個，我覺得他是在修煉，就不斷地用自己的這種方式，來進(jìn)行一個，就是創(chuàng)作上的，或者是語言上的，或者是筆墨上的，他在找一個自己的語言，找到自己的方式。我覺得這其實是特別艱難的，因為都在畫畫兒，大家知道如果找到適合自己的一個這種語言，或者是屬于自己的那個符號兒，是特別難的。我希望他在這方面是精進(jìn)吧，也希望他在這個繪畫的這個這條道路上呢，不斷的提高，越走越好啊，這也是對他的期待。

畫家唐永謙

　　這次來也是本著學(xué)習(xí)的目的過來的，因為我也畫國畫，我知道如果一個畫家想出自己的面貌太難了。有時候跟雷剛一塊兒交流的時候也都探討過這個問題，難得雷剛能夠把這批作品呈現(xiàn)給大家。而且他的文脈一直在延續(xù)著中國傳統(tǒng)的東西，只是把自己的想法和新的表現(xiàn)形式又附于畫面之中，讓大家耳目一新。那么我們大家在堅持中國傳統(tǒng)的文化的底蘊的時候，還是應(yīng)該有一些新的面貌出現(xiàn)，這種東西，我想突變，可能大家都在想突變，那么雷剛在堅持自己的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上的創(chuàng)新的時候，他費了不少腦子，因為我看到很東西看似不搭。然后追其那蹤跡的時候其實是合拍的，這點兒讓我非常的有感觸。這個展覽呢，綜合了他今年這么多作品，因為往年時候，我們一塊兒，有時候到他工作室看，去的時候局部的星星點點，當(dāng)我看到這么多作品的時候很吃驚。因為他這個人坐得住，跟我一樣能坐得住，但是我沒他走得這么遠(yuǎn)。

藝術(shù)家叢無為

　　我和雷剛不熟，但是他那個網(wǎng)格給我的印象很深刻，法古思變，他能法古，而且思變，通過思考問題來求得變化，法古思變這四個字來自于文心雕龍，而在他的繪畫的作品中，我認(rèn)為他是成功的，他的繪畫語言，他是做出貢獻(xiàn)的，在繪畫是任務(wù)，做的最大的貢獻(xiàn)就是他的網(wǎng)格，就是在我來之前對他的淺淺認(rèn)識。

　　今天看到展覽，又看到這本書啊，這本書不大，但反映他全體的精神，就是他不僅畫山水，他也畫人物，也畫動物，還畫花鳥。他在探討心里的各種形式，他是一位是能動腦子的畫家，而且想在各個領(lǐng)域的方面上做出探求來。這里作品，大伙兒都說的好，我也說點批評的，就是有些造型不太成熟，還在探討中，不具有繪畫的完整性，但他的網(wǎng)格畫具有，很多的地方具有。封面這個花卉它也是比較具有完整性的。但有些地方太平，有缺點，好像還缺點啥，這火候還不夠。我覺得像雷剛這樣一個年輕人能找出自己的天地來，在傳統(tǒng)中脫穎而出，這是一個難得的事情，所以我祝賀他。

畫家懶云

　　我接著說線的問題，確實是這樣,我看畫冊就這樣一看很奇怪,它不像一個人的畫,它像一個群展。這個雷老師的面貌非常多,但我剛剛想了一下,他為什么要做那么多面貌,而且每樣都做的那么好，反差那么大，確實有些畫你蓋上款，我覺得這不是一個人的畫。

　　我覺得他可能就在告訴我們，不存在當(dāng)代與傳統(tǒng)。他透露一個信息,我覺得就是當(dāng)代和傳統(tǒng)他不是對立的，這是值得我學(xué)習(xí)的，也是我特別喜歡的。

畫家大廉

　　中國的山水走到現(xiàn)在，還能在里邊撿一些東西，這個情況已經(jīng)不多了。到黃賓虹，把南北派的山水統(tǒng)統(tǒng)都砸了一遍，粉碎山水的解構(gòu)，后來呢，我們就一直在粉碎。但是雷剛呢，正好給又弄一塊一塊的補丁，把這個山水給他補起來了。很多人都是在意識隨著自己的心性走的時候呢,就是讓自己更舒服一點，就隨意的畫一畫，他不是的，他有獨特的感受。

　　要說補呢，也不是一個容易的事，剪碎了，炸開了，這是很容易，他很有耐心，這種線型一根一根的。曾經(jīng)我躺下來的時候我就想，假如我就畫一小塊，我可能還能接受。兩米多長的還要一直做下去，我可能就會開始想后續(xù)怎樣畫，而雷哥在這一點上，他一直還在推進(jìn)，就這一點的毅力和他的這個堅毅的這種感覺，我覺得是很高的。

　　這本書上呢，這個展現(xiàn)了很多這個溫情的東西，網(wǎng)格確實是他的一個代表，也是他的一個符號，這本書呢，我感覺是什么呢？是更有溫情，網(wǎng)格是在這個宇宙，天地，自然，天地人這種大的玄學(xué)范圍內(nèi)可以和科學(xué)范圍內(nèi)也許都可以討論這個。這本書呢，更顯得人性，人間的一味，里面有很多溫情的真情實感。

　　一個畫家，如果放在有10年，20年，甚至30年的繪畫經(jīng)驗的時候，情感可能是弱化了一點，但是這個真情，可能就是千篇一律，不可能讓我們感覺每一幅畫里面，依舊跳著一些激動或者溫暖型的東西。這本書呢，我們單看，就是看他如何用他的真心體會內(nèi)心對待生活的態(tài)度。

　　很多大家可能都會想著訂單或者是怎么著，把一幅畫按照固有的、已知的方式去創(chuàng)作，他沒有動心，這本書不管我們挑哪一幅，都覺得他是在用心的感知，感受生活。這些里面有包含一些水墨，網(wǎng)格式山水，還有一些其它。但是呢，能感覺到里面都帶著一種情感。我覺得風(fēng)格對于畫家，雖說有風(fēng)格是好事，但是我覺得還不如他們最真情的對生活的態(tài)度，這個我覺得是最重要的，有的一些小畫，我們曾經(jīng)在，博物館也好，在哪里也好，也許這個作品并沒有具備太大的風(fēng)格，但是它的這種用筆解釋的生活，卻讓你很感動。其實我本來就是遵循這一點。雖說形式化和風(fēng)格上的也要討論，大家自始至終真心對生活的那種至真至愛，至真的那個情感，我覺得是更重要的。你可能在畫畫當(dāng)中，你既體會了你自身的樂趣，又感受了時間的點點滴滴的流逝。那種感覺，對著倉庫的陽光，看著閑散的懶貓，那種狀態(tài)我覺得也是好的。所以后來我在風(fēng)格不風(fēng)格，是好與壞，都不帶有多少分別的心理去看待，你只要動真心，動真感覺出來的作品，我覺得東西不會太差。雷哥的性格啊，他是很敦厚的，我們看他的線就跟他的性格一樣，都特別敦厚，不是我激動的話語。他就是這種人，他就找到了這種線性，他這個線性的確定，加上他自身的那種創(chuàng)造力的那個爆棚，他就把這個繪畫自然而然的衍生成一種自然產(chǎn)品，而不是刻意的，或者是故意的。

　　它是一種如花開花落一樣的那種自然，所以他內(nèi)心深處，我覺得作為一個當(dāng)代的藝術(shù)家來說，這種話我覺得實屬實屬難得，我覺得這樣以后會畫出更多的優(yōu)秀作品，因為他的內(nèi)心是毫不動搖的那種類型。

評論家賈謬

　　我們平時聊天比較多，談畫談藝術(shù)，平時經(jīng)常吵架，其實這因為我們倆個的路子不一樣，就是它等于是我的一個鏡面兒一樣，但是也毫不妨礙我欣賞他。今天我看了一個小視頻，一個很有名的一個評論家介紹幾幅油畫兒，就是白布上鉛筆橫線，豎線。全是橫線豎線，然后說這個東西，不能簡單地叫抽象作品，它這個每一筆線都是帶著心情的，它是一種修行。講到修行呢，我就想起來一個禪師的公案，就是有一個得道高僧在那兒編草鞋，他的徒弟就說，師父你得道了，你不去修行，你在這兒編什么鞋呀，浪費時間。師傅就說這也是在修行。既然這個編草鞋也是在修行，你在那兒畫畫兒也是在修行，那你的畫兒好，還是這個草鞋好，所以我就感覺很多畫兒，他在創(chuàng)新上模糊了邊界。

　　他模糊了藝術(shù)創(chuàng)新邊界，你到底還是不是繪畫藝術(shù)，把邊界模糊了，這是我們現(xiàn)在創(chuàng)新的一個傷腦筋的現(xiàn)象，但是這個雷剛他厲害就厲害在這兒，他是一個天才型的，創(chuàng)新的一個選手。創(chuàng)新能力非常強。但是它永遠(yuǎn)是在這個本體的基礎(chǔ)上來創(chuàng)新，這應(yīng)該是他的天賦，這形式很簡單，大家看宋莊畫幾十年的，還是那些梅蘭竹菊的形式，一個美術(shù)史畫幾千年，一個人一畫一輩子，但是雷剛手里邊兒隨便那個都比得上人家花幾十年的?？赡芫褪翘熨x型選手吧。然后另外一個他是觀念，現(xiàn)代藝術(shù)就是從觀念開始的。然后對于中國畫來說，這個中國畫兒進(jìn)入現(xiàn)代這個100多年，就是剛才這個大家已經(jīng)提到了黃賓虹，他是一個真正的這個進(jìn)入現(xiàn)代啊，因為他做到了元素呢。然后其他的像齊白石，其實還沒到，他還是很傳統(tǒng)的東西。還是傳統(tǒng)這一塊兒，你包括現(xiàn)在朱新建，他是屬于新文人畫，他還不是現(xiàn)代，但是雷剛，他就找到了一個觀念，就是這個網(wǎng)啊。

　　其實這個可以這樣理解，他看這個世界，不是用這個肉眼去看這個世界，他用關(guān)念看這個世界，你會發(fā)現(xiàn)這個世界是一張網(wǎng)，一切都在彼此的聯(lián)系著，誰也離不開誰，誰都在影響著誰。然后這個觀念進(jìn)入之后，他把這個傳統(tǒng)中國畫兒一下就進(jìn)入現(xiàn)代，就是那個當(dāng)代水墨，現(xiàn)代水墨，名字都起的帶有當(dāng)代現(xiàn)代，但是他那個畫兒，其實他不具備現(xiàn)代，其實他都沒有明白什么叫現(xiàn)代主義。而且這個有的不是畫了兒，不是中國畫兒了。我覺著雷剛在中國的傳統(tǒng)水墨進(jìn)入現(xiàn)代性上，進(jìn)入當(dāng)代上，是非常罕見的一個成功范例。今天的作品，這個它就是一個典型的展覽,叫做《網(wǎng)外》，就是他畫的不是網(wǎng)格的，但是我看他那些還是網(wǎng)，他只是畫了畫一個網(wǎng)絡(luò)的單元，因為這個世界整體的還是一個網(wǎng)，但是你細(xì)看每一個單元，他又是具象的，又是具體的，所以說我覺得他這次的創(chuàng)作，雖然風(fēng)格很多，但他已經(jīng)形成了一個很完整的體系啊，我覺得這一點很值得祝賀。

畫家孫鳴秋

　　先祝賀一下雷老師畫展圓滿成功，另外我一看他的畫呢，想到了一個歇后語，’蝎子拉屎獨一份兒’。他這種繪畫風(fēng)格在前面那個歷史當(dāng)中沒有出現(xiàn)，后面這個歷史當(dāng)中可能也只他一人，因為它的后繼性和它的前面的前瞻性，一定要考慮的，就是從整個的美術(shù)史的角度去看這個問題。另外我看畫，尤其是這次特別看了一下他的大畫，他集中結(jié)構(gòu)方式，他用幾種語言方式去考慮，你看他有這個梵高油畫式的一種視覺藝術(shù)，到中國畫的筆墨，到這個書法的線條兒，到宋元山水的這個氣象，整個的融合在了一塊兒，像這種獨有的味道，只有他自己一個人去獨攬，獨自享受的一種時代味道。從其它題材方面來說，比如說水墨人物、花鳥等等，都在涉獵當(dāng)中，表示它是很全面的一個畫家。

畫家盧一凡

　　我現(xiàn)在就住在雷大師的隔壁，也20多年的交情了，其實我是見證了它最早從畫畫開始，從最早放棄工作開始畫畫。最早蹲在自己家的一個墻角那兒畫畫，我還給他拍了個照片，后來呢到了工作室，到宋莊，逐步逐步的，其實我是跟著它的腳步來的，他去哪兒我去哪。他的繪畫作品呢，我個人非常欣賞的是早期的這個風(fēng)格，不斷的變化，他的風(fēng)格呢，我都很喜歡，而且每個作品我都鼓勵他。對他的繪畫呢，就是一種保持著鼓勵的原則，個人呢，也非常欣賞。

媒體人王子陽

　　我其實挺喜歡雷老師的一種狀態(tài)，因為中國人畫畫呢，其實特別講究把他自己的這種心理狀態(tài)或者那種生活的各個方面問題。其實因為我是東西方的東西都看，也是經(jīng)營者，所以呢，對于網(wǎng)格這種形式的東西，不是那么的覺得稀奇。我覺得網(wǎng)格畫呢，其實就是相當(dāng)于一個皴法，就是叫網(wǎng)格皴也一樣，這都是形式上的東西，真正是雷老師，比如說畫山這種，像這種沒有網(wǎng)格的地方，還是帶著傳統(tǒng)的那種韻味。

　　其實是一個畫國畫或者玩水墨的人最核心的東西，就是他在這個水墨暈染之間能找到那個調(diào)調(diào)。同時呢，他除了畫那些傳統(tǒng)水墨里面，他還有個比較讓人眼前一亮的是，他能很輕松地完成了一些小扇面，能把一些調(diào)侃的東西或是故事直接放在里面，就說明做了很充分的功課，他自己的一個對生活也好，對創(chuàng)作是一種玩的狀態(tài)，是很輕松的。這就體現(xiàn)出在畫面里面能生趣。

徐忠平先生作展覽總結(jié)：

　　各位先生們都發(fā)表了非常精彩獨到的見解，我覺得對雷剛這個人和藝術(shù)，去探討，僅僅還是開始，就像他自己一樣。結(jié)束了一個網(wǎng)格。看似結(jié)束，其實新的更大的一個網(wǎng)又開始了，所以我們對它呢，要有更多的期待，我記得清代惲壽平說了幾句話，我非常喜歡。他說：“千筆萬筆無一筆是筆，千墨萬墨無一筆是墨”我認(rèn)為雷剛的千筆萬筆，繞著地球走幾圈兒的網(wǎng)，也不是網(wǎng)，所以說鞏固。貢布里希說：“沒有藝術(shù)這回事，只有藝術(shù)家”。我們會通過他的繪畫，通過他的作品去研究雷剛背后是個什么人，我最開始看他網(wǎng)格是最好的作品。我覺得他的腦力非凡，他這個思維清晰，而且對當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)有個非常深刻明細(xì)的思考，但是這次，看到畫冊里這么多各種各樣的作品，又讓我產(chǎn)生了一點兒疑惑，他的生活狀態(tài)，他的平時的精神狀態(tài)，不是像我們說的，總是向著大師去努力，我每天都要想到大師的念想，我覺得他很多畫，就是一個普通的一個愛好者畫的。普通的一個，搞設(shè)計，搞圖案的人做的。信手拈來，他都非常珍惜。但是這我覺得很多畫不入我法眼，我說這畫兒怎么能登上畫冊。怎么還能做畫冊里呢。后來我想明白了，他不是愛我這個作品的樣子。他是愛我創(chuàng)作這個作品的過程。這個過程是他最快樂的。所以我們知道，他看似這種冷漠，這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋澈螅且粋€活潑的一個小孩兒，他是一個快樂地游戲在藝術(shù)天地里的孩子。其實這個就決定了，就是你到底是不是真正是畫畫的人。我覺得畫畫的人把自己太當(dāng)畫畫的人，每天都畫的是畫兒，可能你畫的真的不是畫兒，我覺得他這里面有很多真的不是畫。你看他向艷俗挑戰(zhàn)，畫那個農(nóng)村那個被面兒，堂而皇之印上去，他為什么要印這個呀？你要是說作為一個沒有名的人，或者在農(nóng)村的某一個小孩兒，出自某一個人之手，你也毫不奇怪呀，他不能作為藝術(shù)作品來呈現(xiàn)。但你為什么放到這里呢？他成了雷剛的藝術(shù)作品的一個組成部分呢？就是它打破了中西古今畫家非畫家的這個界限，它變成了一個什么呢？就是只要我高興，我就可以做各種各樣的游戲。

　　說到最后還是要說什么呢？我可能也是一個比較腐朽的人嘛，就是對他的網(wǎng)格藝術(shù)里邊。透露出來的那個信息量，對這個中國傳統(tǒng)博大精深的這個精華的理解和他的這個修煉程度，我還是覺得那里面有更多更多給人類留下美好的信息，對于所有這些新作品，探討的東西，我認(rèn)為你都在設(shè)計新產(chǎn)品，這個產(chǎn)品究竟將來能不能使用，如果是吃的食品，吃了以后會不會讓人中毒，這個都可以去考慮。好在你就是年輕嘛，你這個年齡可以做一切事情，可以做藝術(shù)，也可以不做藝術(shù)，你把他當(dāng)畫兒也可以，不當(dāng)畫也可以，重要的這就是你的生命態(tài)度。我覺得一個人的生命態(tài)度是決定了一個人的內(nèi)核。

　　雷剛

　　號魚兒山人

　　1975年出生于河北省張家口市。

　　中國美術(shù)家協(xié)會會員

　　職業(yè)藝術(shù)家

　　個展

　　2013.7 “意氣風(fēng)發(fā)”雷剛中國畫作品展(廣州國彩藝術(shù)館)

　　2016.6.“自然的格義”魚兒山人雷剛作品展(北京798，感嘆號藝術(shù)中心)

　　2016.8.“艷.域”魚兒山人雷剛重彩作品展(北京廬靈文化藝術(shù)空間)

　　2016.10.“透網(wǎng)鱗”魚兒山人雷剛作品展(北京梅地亞藝術(shù)中心)

　　2017.8.“麻語者”魚兒山人雷剛作品展(北京798瀚藝術(shù)空間)

　　2018.7. “萬壑維彩”——魚兒山人雷剛作品展（深圳東方美術(shù)館）

　　2020.11.“網(wǎng)觀”魚兒山人精品展（北京個山美術(shù)館）

　　2021.12.“網(wǎng)外”魚兒山人作品展（北京個山美術(shù)館）

　　聯(lián)展

　　2010“天地寬心”入選第二屆中國畫線描展

　　2012“溪山問道”入選全國第三屆工筆山水展

　　2013.9“心有所住”入選2013年全國中國畫作品展

　　2013.9.“九色鹿”榮獲首屆《朝圣敦煌》全國美術(shù)作品展優(yōu)秀獎

　　2013.10.“知止圖”入選“墨韻嶺南”中國畫展

　　2014.1.“陋室有清高”入選首屆八大山人全國花鳥畫展

　　2014.5.“雨季”入選“精致立場”第二屆全國現(xiàn)代工筆畫展

　　2015.11.“等風(fēng)來”榮獲《我愛丹青》全國中國畫作品展二等獎

　　2016.4.“人文水墨”藝術(shù)邀請展(北京國粹藝術(shù)館)

　　2016.5.“一朵蓮花”現(xiàn)代水墨邀請展(太原三晉文化研究院)

　　2016.10.“熊王何雷”水墨的四種方式(北京閎約當(dāng)代藝術(shù)中心)

　　2016.11.“獨立品格”當(dāng)代藝術(shù)作品展(北京大河灣美術(shù)館)

　　2017.3.“誤讀藝術(shù)史”當(dāng)代藝術(shù)作品展(北京山海美術(shù)館)

　　2020.6.“個山八友”畫展第二季（北京個山美術(shù)館）

　　2020.10.“藝術(shù)廣東”國際藝術(shù)交流展（佛山站）

　　2020.11.“藝術(shù)廣東”國際藝術(shù)交流展（廣州站）

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