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　　“我們該如何記錄一座城市？”

　　在當(dāng)下，攝影技術(shù)的快速普及，使得“拍照”成了一件再日常不過的小事。每一次放晴，每一頓美食，每一場活動，通過攝影，我們記錄下日常的生活片段。在城市里漫步，四處觀察，嘗試去捕捉那些感興趣或不易察覺瞬間，按下快門，我們生活的城市也正被我們一一記錄。

　　那如果回到過去，在攝影技術(shù)尚未普及的時代，攝影有何作用，攝影對城市的記錄又是如何呈現(xiàn)？在成都當(dāng)代影像館的新展——「建造幻像」中，我們嘗試著去找尋答案。

　　2021年三聯(lián)人文城市季以“跨越邊界”為主題，試圖探討當(dāng)城市的實體空間與數(shù)字媒介之間的邊界被打破之后，如何創(chuàng)造公共新體驗，催生新的共同體。于是便邀請連州國際攝影年展及成都當(dāng)代影像館一起籌備了展覽「建造幻像」，同時，也一同開啟了本屆三聯(lián)人文城市季的序幕。

　　這次展覽邀請了15位/組來自不同國家的藝術(shù)家，將展覽分為兩個部分，第一部分以檔案作為歷史線索來展開，梳理城市影像的發(fā)展史。第二部分選取了一些當(dāng)代影像作品并置于展廳中，作為補充敘述的聲音，向觀眾展現(xiàn)城市影像廣闊的可能性。

　　“在城市主義與影像生產(chǎn)同時過載的當(dāng)下，影像與城市間的關(guān)系正在被重新塑造?！弊屛覀円黄鹱哌M展廳，從攝影的出現(xiàn)開始，逐步了解影像與城市之間的多元關(guān)系。

　　01/

　　從檔案開始

　　了解城市影像發(fā)展史

　　關(guān)于攝影技術(shù)最早的檔案，要從攝影技術(shù)的誕生開始。

　　攝影技術(shù)一出現(xiàn)，就和城市產(chǎn)生了密切關(guān)聯(lián)。1826年，法國發(fā)明家約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯在住所里，用他的相機和日光蝕刻法，對著窗外鄰居的屋頂，曝光8小時后，拍攝了世界上第一張照片——《勒古拉斯的窗外風(fēng)景》。

《勒古拉斯的窗外風(fēng)景》

 哈里蘭索姆人文研究中心，德克薩斯大學(xué)，奧斯丁

　　這幅照片的展出位置選在了展廳起始和結(jié)束都必將經(jīng)過的位置，正如該檔案的歷史意義一般，是繞不開的。

　　8小時的曝光之下，陽光逐漸變化，云層在天空流動，只有房間與取景窗以及窗外的建筑可控般的保持不動。

　　“城市隨著時間不斷流動與變化，而攝影貪婪卻無勞地試圖捕捉下它的幻像?！背鞘锌臻g與攝影的關(guān)系，在此間已然顯露雛形。

　　從拍照的原理來看，建筑物似乎化身成了照相機，房間正是暗房，而“攝影”這個動作變成了一種空間參與，圖像則是其建筑布局下的產(chǎn)物。

　　而在旁邊的作品《貝魯特作為項目》，也有著異曲同工之處。

　　這個系列的攝影師也是從自己的房間為出發(fā)點，向外拍攝，以房間為暗房，以窗戶為鏡頭，向外探去，當(dāng)下城市所發(fā)生的一切，似乎定格在了那一瞬間。

《貝魯特作為項目》中的《在白天生活》系列

 納迪姆·阿斯法

　　在早期的歷史影像當(dāng)中，有不少城市影像都是作為城市建設(shè)的官方檔案被拍攝。

　　下面這幅名為《波士頓，在鷹與大雁視角下》的作品，拍攝于1860年，而當(dāng)時來自美國的攝影師詹姆斯·華萊士·布萊克，正在乘坐熱氣球“空中女王號”，它被認為是人類歷史上現(xiàn)存的第一張成功的航拍影像。

　　這張照片的誕生，將人們的視野直接拉升到了一個在當(dāng)時看來遙不可及的高度，平日生活的城市以全新的視角出現(xiàn)在眾人眼前，開啟攝影新時代。

《波士頓，在鷹與大雁視角下》

詹姆斯·華萊·布萊克，1860年

玻璃底片印制的蛋白銀印相

 大都會博物館

　　正是如此，航拍技術(shù)便逐漸成為了為城市建設(shè)提供便利的工具，被廣泛用于測繪、事故測量、證據(jù)搜集、策劃與預(yù)測等公共用途。

　　攝影的功能性成了主要使用目的。

《大地景象》

 帕布羅·洛佩茲·魯茲

　　在展廳當(dāng)中，我們不僅可以看到攝影在航拍技術(shù)方面的廣泛使用，還能看到攝影在對城市建筑采樣式的紀錄方面，也得到了體現(xiàn)。少數(shù)幸運的建筑物以及公共空間，通過當(dāng)時的郵票以及其它的傳播方式，慢慢地出現(xiàn)在公眾視野中，成了后來我們口中的“標志性建筑物”。

　　02/

　　看當(dāng)代攝影

　　如何記錄一座城市

　　城市在快速生長，影像媒介也在不斷更迭。在展廳的一側(cè)，通過對歷史檔案的了解，城市與攝影間的早期關(guān)系呈現(xiàn)在了我們的眼前，功能性為主的階段也慢慢隨著時間的流逝而逐漸開始轉(zhuǎn)變。

　　在展廳中引入當(dāng)代影像作品，通過這些當(dāng)代藝術(shù)家們的作品，可以展現(xiàn)更多的城市和片區(qū)，而不是將視角局限在大量被關(guān)注的熱門城市之中。

　　“房間”系列正好與世界上第一張照片——《勒古拉斯的窗外風(fēng)景》臨靠，它紀錄的是一個個等待著人們?nèi)胱〉男陆ǔ墒覂?nèi)空間。在不同的房間窗外，城市達到頂峰的狂熱擴張速度，形成了獨特的景觀。紀錄著城市的發(fā)展，著眼于當(dāng)下，也關(guān)于城市的未來。

　　城市攝影的對象，在當(dāng)代藝術(shù)家們的鏡頭里，變得更加廣闊。

選自“房間”系列

 米提·朗克里提亞

　　而下面這一組作品，更是在拍攝方式上，有了新的變化。遠看像是街頭攝影，但近看還能看到馬賽克。其實藝術(shù)家是將相機架于三腳架上，直接放置在電腦屏幕前，重新拍攝了街景中的現(xiàn)成圖像，像是采樣一樣在紀錄。

　　這些藝術(shù)家們在新技術(shù)的探索中找到了養(yǎng)分，并提取出新的創(chuàng)作方法。

　　這些具有當(dāng)代藝術(shù)精神的、多元的城市影像在展覽中與歷史檔案相互碰撞，向觀眾展現(xiàn)城市影像廣闊的可能性。

《巴黎街景/曼哈頓街景/一系列不幸事件/街景肖像》

展廳局部

　　在作品《目下世界，關(guān)于當(dāng)下的百科全書》中，城市攝影的變化更是從拍攝方式延展到了拍攝者本身。藝術(shù)家利用AI算法，使其自行將成千上萬個攝像頭中的畫面進行分類，而且站在作品前，你看到的都是當(dāng)下實時的畫面。

　　讓算法來“選題材”，讓算法來“拍”，在這場城市影像作品的生成中，藝術(shù)家的身份逐漸淡化。

庫爾特·卡維佐的《目下世界，關(guān)于當(dāng)下的百科全書》

展廳局部

　　在夜晚，燈光照亮指引人們前進的道路，而藝術(shù)家蔡旻皓便將自己上下班經(jīng)過的路徑，通過3D建模做成了一個互動的作品。

　　你可以通過他的視角，去探索上下班走過的路，3D建模這種技術(shù)從宏觀的城市發(fā)展上，延展到了個人對城市經(jīng)歷紀錄的使用。

　　城市攝影的使用維度，已經(jīng)擴張到了完全私人的經(jīng)驗體現(xiàn)方面。

蔡旻皓的“郊游”系列

展廳局部

　　在展廳里，還有很多的作品都在展現(xiàn)著當(dāng)代攝影藝術(shù)正逐漸打破城市影像的局限性，讓大家能夠從影像方面，看到、了解到更全面的城市。

　　例如藝術(shù)家歐寧、曹斐的作品《三元里》，沒有一句臺詞，城市街道是主角同時也是布景，如婁燁常用的經(jīng)典晃動鏡頭，在他們自己的藝術(shù)語言之下，為這個小小的、猶如浮萍般的城中村編織出獨有的城市交響曲。

《三元里》

 歐寧、曹斐

　　策展人胡若灝在導(dǎo)覽過程中向我們闡述著這次展覽兩個部分間的關(guān)系，“功能性的影像同樣具有美學(xué)價值，藝術(shù)家創(chuàng)作的作品，也在補充這些功能性影像沒有講完的故事。它們相互補充，也相互對話?！?/p>

　　過去的檔案是為了城市的發(fā)展，但它只屬于少部分人，不是每人都能看到。但現(xiàn)在，在新技術(shù)的加持下，我們每一個人都能看見并記錄自己的城市，或遠方別人的城市。

　　看待人與城市之間的關(guān)系應(yīng)該以跨越時間、空間的視角，不止是中心區(qū)域，還要把目光投向邊緣地區(qū)，并且以一種更加具有開放性的，能夠讓更多人參與進來的形式，以此展開對城市的了解與探索。

　　編輯丨不睡覺

　　圖源丨官方提供

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