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　　展覽名稱：譜系—1978年以來(lái)的云南版畫(huà)

　　展覽時(shí)間：2021/11/27~2022/02/18

　　展覽地點(diǎn)：[福建]-昆明市前衛(wèi)西路公園1903凱旋門(mén)8-9樓-(昆明當(dāng)代美術(shù)館)

　　主辦單位：昆明當(dāng)代美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：畢海強(qiáng)、陳光勇、陳凱、陳力、陳龍 等56位藝術(shù)家

　　策展人：付斌

　　參展藝術(shù)家：

　　畢海強(qiáng)/陳光勇/陳凱/陳力/陳龍/陳琦/陳永樂(lè)/仇貝/崔秦/戴雪生/董勁峰/丁仕瑾/郜世杰/郭浩/郭仁海/郭巍/郭游/郝平/何永坤/賀昆/賀立德/黃成春/賈國(guó)中/蔣德芳/金曉華/金泳向/冷光冕/黎炬/李斌/李燦/李成忠/李傳康/李宏斌/李吉/李季/李俊華/李小明/李秀/李永剛/李忠翔/李仲/連嘉第/林德宏/林聆/劉建坤/劉麗娟/盧汝能/呂昌文/呂敏/馬力/毛祥彥/梅肖青/閔如剛/彭鷗嘉/彭曉/秦琪/瞿安鈞/盛莉蕓/施建華/施曉明/史一/宋威/蘇軍國(guó)/孫華/譚百辛/湯平/萬(wàn)強(qiáng)麟/王冬明/王憨生/王鶴霏/王洪興/王亮/王應(yīng)天/王玉輝/王煜/王周/魏?jiǎn)⒙?魏泉/吳婉希/吳新林/向衛(wèi)星/肖江/肖肅/徐中宏/楊德華/楊平貴/楊永勝/楊郁生/葉公賢/游宇/曾曉峰/張漢東/張昊/張浩/張鳴/張曉春/張雁梅/張重波/趙春俞/鄭旭/周振東/朱靜苑/朱銳/朱維明

　　

　　“譜系—1978年以來(lái)的云南版畫(huà)”整體呈現(xiàn)了云南老、中、青三代版畫(huà)家近四十年以來(lái)具有代表性的作品。這些作品很好地呈現(xiàn)了云南版畫(huà)的創(chuàng)作生態(tài)，濃縮了中國(guó)版畫(huà)傳承與發(fā)展的歷史譜系。

　　云南地處西南邊陲，歷史悠久、地域廣闊，文化資源異常豐富，擁有二十六個(gè)民族和諧共處的人文景觀和綺麗多姿自然風(fēng)貌，這使得云南的地域文化和藝術(shù)面貌呈現(xiàn)出一種非常生動(dòng)多元的，去中心化的特征和包容的姿態(tài)。獨(dú)特的人文和地理環(huán)境，孕育了獨(dú)特的云南美術(shù)景象，自上世紀(jì)八十年代相繼涌現(xiàn)出“申社畫(huà)會(huì)”、“云南畫(huà)派”、“云南版畫(huà)”、“西南藝術(shù)群體”等現(xiàn)代藝術(shù)群體。其中云南版畫(huà)群體以其豐富、精彩的創(chuàng)作實(shí)踐，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生影響，成為繼六十年代版畫(huà)界出現(xiàn)的北大荒版畫(huà)、江蘇水印版畫(huà)和四川版畫(huà)之后，非常重要的藝術(shù)現(xiàn)象。從創(chuàng)作群體的構(gòu)成到版畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)境的轉(zhuǎn)換，從深入本體語(yǔ)言的研究到拓展版畫(huà)市場(chǎng)的嘗試，無(wú)不體現(xiàn)了云南版畫(huà)獨(dú)特的時(shí)代感和創(chuàng)造力，這使得“云南版畫(huà)”成為一個(gè)研究視覺(jué)文化生產(chǎn)的絕佳樣本。展覽通過(guò)對(duì)不同時(shí)期作品的整體展示和文獻(xiàn)梳理，呈現(xiàn)改革開(kāi)放以來(lái)云南版畫(huà)創(chuàng)作的豐碩成果，亦有助于云南版畫(huà)的歷史譜系與創(chuàng)作生態(tài)變遷的研究。

　　版畫(huà)在中國(guó)曾經(jīng)是一種極具先鋒性的藝術(shù)形式，在新中國(guó)歷史中擁有獨(dú)特的地位，它主張積極地介入社會(huì)生活，表現(xiàn)周遭社會(huì)環(huán)境的深刻變化，帶有強(qiáng)烈的社會(huì)主義視覺(jué)文化特征。早期的云南現(xiàn)代版畫(huà)同樣受到左翼文藝運(yùn)動(dòng)的影響，是中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。早在1935年，云南便出現(xiàn)了第一幅以抗戰(zhàn)為題材的黑白木刻作品，此后在《云南日?qǐng)?bào)》文藝副刊《南風(fēng)》先后刊登了大量的木刻版畫(huà)，以木刻為主的創(chuàng)作版畫(huà)在云南開(kāi)始迅速發(fā)展。1939年春，國(guó)立藝專西遷至昆明呈貢的安江村，在昆明中轉(zhuǎn)辦學(xué)的一年中舉辦了多次畫(huà)展，其中第二次畫(huà)展《抗敵畫(huà)展》，專以木刻為主，并出版了抗敵木刻漫畫(huà)冊(cè)；國(guó)立藝專學(xué)生的到來(lái)，更加促進(jìn)了新興木刻運(yùn)動(dòng)在云南地區(qū)的發(fā)展。

　　新中國(guó)成立后，軍隊(duì)和地方的畫(huà)家曾是云南版畫(huà)的主要?jiǎng)?chuàng)作力量，他們創(chuàng)作了大量表現(xiàn)軍民生產(chǎn)生活主題的版畫(huà)，反映出在新時(shí)期版畫(huà)創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)向。隨著六十年代云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系版畫(huà)專業(yè)的成立，開(kāi)始系統(tǒng)地培養(yǎng)版畫(huà)創(chuàng)作人才，云南出現(xiàn)了一批訓(xùn)練有素的版畫(huà)家。黑白和套色木刻幾乎是這一時(shí)期唯一的創(chuàng)作手段。到了八十年代，各地群眾性版畫(huà)組織不斷涌現(xiàn)，版畫(huà)創(chuàng)作水平也開(kāi)始出現(xiàn)穩(wěn)步提升。1980年中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)成立，隨后云南版畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)也于1983年成立，開(kāi)始有組織的進(jìn)行學(xué)術(shù)活動(dòng)和創(chuàng)作培訓(xùn)。到了八十年代中后期，云南版畫(huà)異軍突起，先后榮獲全國(guó)美展和全國(guó)版畫(huà)展金獎(jiǎng)，銀獎(jiǎng)，銅獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)十余次，以獨(dú)特的絕版套色木刻成為學(xué)術(shù)界最為矚目的地域版畫(huà)現(xiàn)象。在當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作語(yǔ)境中，獲得了極高的認(rèn)可。云南的絕版套色木刻創(chuàng)造性地發(fā)展了傳統(tǒng)木刻套色技法中的減版技法，將起稿、刻版與印刷結(jié)合在一起邊刻邊印，創(chuàng)作過(guò)程自由、直接。這種獨(dú)特的方法充分發(fā)揮了繪畫(huà)性語(yǔ)言，先以黑色或重色為底，再依次套印中間色和亮色，油墨經(jīng)過(guò)層層疊加后呈現(xiàn)出獨(dú)特的畫(huà)面肌理，使得作品色彩豐富、厚重，刀痕語(yǔ)言強(qiáng)烈。在這一時(shí)期先后獲獎(jiǎng)的作品中，半數(shù)以上都采用了絕版套色木刻方法創(chuàng)作，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)與本土情結(jié)，從而確立了云南版畫(huà)獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言。

　　90年代中國(guó)版畫(huà)曾出現(xiàn)一段時(shí)間的創(chuàng)作消沉，一方面版畫(huà)逐漸從公眾生活中退出，另一方面，版畫(huà)創(chuàng)作還面臨著當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)市場(chǎng)兩方面的焦慮。不少版畫(huà)家放棄了版畫(huà)創(chuàng)作轉(zhuǎn)而開(kāi)始其他領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作，堅(jiān)持創(chuàng)作的版畫(huà)家也逐漸開(kāi)始從表面的鄉(xiāng)土風(fēng)情轉(zhuǎn)向?qū)Π娈?huà)本體語(yǔ)言的研究?！凹兓娈?huà)語(yǔ)言”成為九十年代版畫(huà)創(chuàng)作的集體共識(shí)。隨著學(xué)院版畫(huà)專業(yè)教育的發(fā)展，學(xué)院中的教學(xué)體系和教學(xué)設(shè)施日漸完善，拓寬了版畫(huà)創(chuàng)作的媒介，此時(shí)的銅版、石版和絲網(wǎng)版作品開(kāi)始增多，突破了之前木版畫(huà)創(chuàng)作的單一局面。自2000年以來(lái)，學(xué)院版畫(huà)引領(lǐng)了版畫(huà)的學(xué)術(shù)研究和創(chuàng)作，逐漸成為云南版畫(huà)創(chuàng)作的新生力量，出現(xiàn)了一批青年版畫(huà)家，他們的作品則更加注重創(chuàng)作觀念和自我表達(dá)。在2008年和2012年，先后舉辦的兩屆“云南國(guó)際版畫(huà)展”是云南版畫(huà)學(xué)術(shù)交流的重要舉措，展覽打破了參展作品的一些常規(guī)限制，將大尺幅的作品和版畫(huà)裝置都納入到展覽之中，當(dāng)代與多元的展覽形式獲得了一致好評(píng)。國(guó)際間的版畫(huà)交流活動(dòng)拓寬了云南版畫(huà)家的學(xué)術(shù)視野，帶動(dòng)云南版畫(huà)創(chuàng)作從單一與封閉轉(zhuǎn)向多維和開(kāi)放，“版畫(huà)”這種國(guó)際性的藝術(shù)語(yǔ)言也成為文化交流的重要媒介。在兼顧“當(dāng)代性”與“地域性”的同時(shí)，以一種全新的姿態(tài)介入社會(huì)文化實(shí)踐，成為當(dāng)代云南一張?zhí)厥獾奈幕?，以開(kāi)放、包容的多元價(jià)值觀帶動(dòng)云南旅游和文化建設(shè)。此時(shí)的版畫(huà)已不單是創(chuàng)作手段和藝術(shù)語(yǔ)言，也凸顯了版畫(huà)的“教育功能”和“媒介屬性”。

　　現(xiàn)代版畫(huà)肇始于三十年代的新興木刻運(yùn)動(dòng)，至今已有九十年的歷史，中國(guó)版畫(huà)逐步褪去了革命歷史所遺留下的沉重負(fù)擔(dān)，進(jìn)而轉(zhuǎn)向由外向內(nèi)的，對(duì)自我更深層次的探索。版畫(huà)這種古老的藝術(shù)媒介，在不同的歷史時(shí)期承擔(dān)了不同的使命。直至今日，在新的文化語(yǔ)境中，仍舊在不斷探尋自我價(jià)值的道路上日益完善，通過(guò)更新創(chuàng)作思維、拓展媒介材料、突破舊的表現(xiàn)形式，不斷滿足觀眾對(duì)版畫(huà)新的審美體驗(yàn)與精神需求?！霸颇习娈?huà)”作為中國(guó)版畫(huà)的一個(gè)樣本，在經(jīng)歷了傳承與創(chuàng)新，榮耀與焦慮后正逐步走向平和，藝術(shù)語(yǔ)言的生命力并不因政治宣傳的需要與否及市場(chǎng)的繁榮或蕭條而減弱，當(dāng)代版畫(huà)的藝術(shù)魅力歷經(jīng)時(shí)光流轉(zhuǎn)而愈發(fā)閃耀。

　　

策展人：付斌

2021年11月于北京

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