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　　這八位參展的攝影師就像“攝影八怪”般，表面上玩世不恭，實際上多愁善感、脆弱尖銳，憑著本能和直覺在人間橫沖直闖……

展廳一角

　　2021年12月7日下午，《重塑》八人影像展在四川省綿陽市涪城區(qū)毅德街涪城區(qū)美術館拉開帷幕。

開幕式現場

　　本次展覽由綿陽市涪城區(qū)文化廣播和旅游局、綿陽市涪城區(qū)文學藝術界聯合會、綿陽市涪城區(qū)文化館主辦，綿陽市涪城區(qū)美術館承辦，謝莉擔任策劃，楊榮宏作為策展及藝術批評，諸葛戈華擔任藝術指導，參展藝術家包括龔旭、黃健、黃珺、景長觀、李一民、劉留、尹東、張莉。

展覽現場

　　在中國文藝評論家協(xié)會會員、四川省文藝評論家協(xié)會理事、綿陽市文藝評論家協(xié)會主席，原綿陽市文聯副主席，四川文化藝術學院創(chuàng)意寫作教師、本次展覽的策展及藝術批評楊榮宏看來，當今這個時代，攝影無所不在、無時不在。鏡頭之下便捷記錄生活的同時也存在著對于真相的無視和遮蔽。這八位參展的攝影師就像“攝影八怪”般，正是用自己的斜眼在看世界。

展廳一角

　　他們是人類的末梢神經，他們表面上玩世不恭，實際上多愁善感、脆弱尖銳，憑著本能和直覺在人間橫沖直闖；這些人中，就有那些脖子上掛著相機在大街小巷或荒郊野嶺踽踽獨行的人們，他們離我們或遠或近，但他們的背影都依稀可辨?！皩幾疚闱伞薄皩幊笪忝摹?，務求特異，鄙棄一般；無意自欺，凝視不堪；膩歪甜美，聚焦荒誕；快門匪快，思考在先；目擊道存，美在“真”間！

《昨天.今天.明天》系列之01

《昨天.今天.明天》系列之11

　　荷賽獎獲得者景長觀近年來致力于觀念攝影的探索，他聚焦這個大時代城市化進程中常見的“破壞與建設”的主題，將鏡頭對準那些死與生、舊與新、毀滅與再生、城市與鄉(xiāng)村等等具有強烈對比效果的畫面。其中之第8幅作品尤見巧思：一塊破碎的PVC畫布，畫布上是一對幸福的年輕夫妻，破損處仿佛恰似一男士之眼簾，從破損處望過去，其景深深處是高樓林立的現代化城市，而男士腹部破損處透過去，卻是長著足以果腹的莊稼的土地，似乎在暗喻著人們對幸福的定義。

《自然與非自然》

《色彩》

　　以漫畫著名的龔旭用他的鏡頭看到了“自然”之物正在毀棄而“人為”之物卻大行其道，有血有肉的、生機勃勃的事物在不斷死亡， “仿生仿真”的東西卻層出不窮，“真情”在不斷消逝而“假意”卻一再涌現，整個世界都被顛覆了，自然的、本來的世界已經為刻意的、人造的景觀所掩蓋和屏蔽，統(tǒng)統(tǒng)將這個世界 “PS”了一番。人類把上帝所造之物滅了，其實就是相當于把上帝殺了，把自己晉升成了世界的“僭主”，到底是偉大、智慧呢，還是狂妄、愚昧呢？

 

《壓緊·壓實2》

《救贖2》

　　最讓人驚異的是黃珺之《壓緊·壓實》。選材出乎意料：垃圾。畫面效果更出人意料：居然敢于直面垃圾的骯臟與丑陋，同時還敢驚世駭俗地拍出垃圾物線條的節(jié)奏與色彩之韻律，把垃圾壓緊并壓實的那種緊與實，那種擁擠感、壓迫感、沉重感、窒息感，極有質地地呈現了出來，她能從“壓緊·壓實”的垃圾堆里窺見時代、社會、人生的境況，令人拍案驚奇。

《霾》

《夢景》

　　李一民的《夢境》組照營造了一種似真若幻的氛圍，表達了“浮生若夢”的主題；他的《霾》非常引人注目。一般的攝影者讓霾在圖片中既作為背景，又作為主體，幾乎沒有難度；僅僅以霧霾中若隱若現的城市成像來表現霾，似乎也都能做到；通過拍攝人物在霧霾中的活動來制作影像成品，仍然不稀奇。但讓霾作為背景，以身著裙裝、面無表情的女子為畫面中心，讓其左右兩側各并立兩個同中有異、異中有同的擎?zhèn)隳?，并且讓擎?zhèn)隳械淖藙萼嵵氐浇┗某潭龋屒鎮(zhèn)隳械谋砬閲烂C到荒誕的地步，便有了相當的戲劇性。他的《等待》組照用冰來冷凍花朵，以避免其繼續(xù)綻放，延緩其凋謝的進程，與其說是試圖凝固花朵，毋寧說是在凝固時間。其冷凝機制酷似攝影定格事物。這既是關于攝影本質的思考，又是關于時間的思考，直讓人想起“飛矢不動”的芝諾悖論。

1993《涪江岸》

1993《青年路》

　　劉留是攝影界資深另類。一直以來，他總是避開萬眾矚目的熱鬧、繁華，而將鏡頭對準那些被人忽視和遺忘的角落，興趣盎然地抓拍那些小街、小巷、小人物、微表情，他一直是一個始終沒有長大的、鬼點子歪主意多多的壞小孩，他對拔掉時代車輪的“氣門芯”總懷著不可遏止的沖動。也許，他這一生的目標就是成為刺破各種冠冕堂皇的一根毛刺。

《靈魂的病不是神經病NO.6》

《靈魂的病不是神經病》

　　尹東是神秘主義者，是懷疑論者，他大概篤信靈魂能夠出竅，他的作品似乎都是鏡頭“走神”的結果，他通過后期處理，為實體投射陰影，或勾勒線條輪廓以進行“二度創(chuàng)作”，他試圖告訴我們，所見未必就是所是。

《西像記NO.1》

《西像記NO.2》

　　張莉以鎖鏈和生銹的鐵門、以及充滿欲望的女性來詮釋一個化學概念——“氧化”的主題。是鎖鏈導致了鐵門或欲女的“氧化”(生銹)，還是欲女和鐵門因為栓上了鎖鏈而導致了氧化？鎖鏈，鐵門，意味著文化、倫理、規(guī)矩、控制、封閉，氧化，意味著寂寞和衰敗，象征著鐵門之內的幽暗世界和女性的內心深處。氧化，本來是一個冷冰冰的科學概念，如果不是我誤讀，那《氧化》就是一聲高冷的控訴或者一聲充滿女性主義色彩的悲涼的呼喚。

《高級動物》

《喜悅》

　　用黃健自己的話說，他是個閑逛愛好者，隨手留下一些毫無意義的鏡頭，那些鏡頭里的人，是“別人”，那些鏡頭里的事，是別人的故事，事不關己，高高掛起——掛在電腦或者人腦里，掛在記憶里或者遺忘里，他呢，就是這樣無所用心，就是這樣漫不經心。這種姿態(tài)和表情有點酷！

研討會現場

　　索爾仁尼琴說過“一句真話比整個世界的分量還重。”真相，就是這個世界最美的景觀，真誠就是我們對這個世界的最大善意。不要讓你們的鏡頭對真相視而不見，請用眼光而不是目光，用自己的“斜眼”去打量這個世界并告訴我們這個世界的真相。

　　據悉，本次展覽將持續(xù)至2022年1月7日。

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