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　　作為極少數(shù)真正具有國際市場沉淀及高流通性的中國當(dāng)代藝術(shù)家，曾梵志也是繼培根、里希特等西方大師之后，第五位在世時即在梵高美術(shù)館舉辦個展的亞洲藝術(shù)家，其作品近年來的市場表現(xiàn)，一直都呈現(xiàn)出穩(wěn)定上升的趨勢。從2013年以1.8億港元成交的《最后的晚餐》，將中國當(dāng)代藝術(shù)首次推進(jìn)到“億元俱樂部”中；到2020年8月永樂拍賣2020年夏拍的“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”中，曾梵志《面具系列 1996 NO.6》以6800萬元起拍，最終以1.4億元落槌，加傭金以1.61億元成交。在刷新了曾梵志個人拍賣紀(jì)錄的同時，也創(chuàng)造了當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)品的最高拍賣價格。

　　在今年的春拍和秋拍季中，各大拍賣機(jī)構(gòu)均不約而同地將關(guān)注的焦點集中在曾梵志身上，藝術(shù)家不同時期的創(chuàng)作也被作為各家現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中的金牌拍品重磅推出，如香港佳士得將帶來曾梵志“亂筆”系列中《江山如此多嬌之二》巨作、北京保利將推出曾梵志的《祈禱》、《智者》等9件作品等，共計20余件曾梵志的作品將在短期內(nèi)同步現(xiàn)身拍場，“曾梵志年”似乎也成為概括2021年亞洲二級市場走向的關(guān)鍵詞之一。

　　而在“市場利好”和“拍賣天價”的光環(huán)之下，我們也注意到在“系統(tǒng)和有序的收藏”已成為資深藏家群體共識的前提下，二級市場對于曾梵志不同時期創(chuàng)作的選擇，也表現(xiàn)的越來越審慎與理性。作為近兩年一直在現(xiàn)當(dāng)代板塊中保持領(lǐng)先優(yōu)勢的永樂拍賣，在本季秋拍中則選擇了在曾梵志整個創(chuàng)作系統(tǒng)中、占據(jù)著承上啟下重要位置的“面具系列”作為切入點，并因此在內(nèi)地拍賣市場上凸顯出自身對于市場和學(xué)術(shù)并舉的敏銳洞察力。

　　從上世紀(jì)90年代開始，曾梵志的創(chuàng)作主要經(jīng)歷了四個階段：“協(xié)和醫(yī)院系列”、“面具系列”、“肖像系列”以及“亂筆系列”。從“醫(yī)院、紅領(lǐng)巾、面具、肖像、亂筆”這些元素里，可以看出曾梵志的繪畫語言帶有很強(qiáng)的個性敘事與主題符號，他以嚴(yán)謹(jǐn)而敏銳的筆觸與時代語境交織共振。在“抽象”與“具象”之間，他飽含有意的破壞與狡黠調(diào)侃著“繪畫”與“圖像”的親密關(guān)系。

曾梵志《面具系列 1999 第七號》1999年作

　　1994年，在曾梵志完成了最后一幅以“醫(yī)院”為題的作品《無題》后，藝術(shù)家開始思考當(dāng)下的生活情境及情感沖擊，并著手創(chuàng)作戴面具的人物肖像?！懊婢摺毕盗械撵`感來自于藝術(shù)家從武漢遷居北京后的心理感受，陌生的環(huán)境及人際關(guān)系的疏離在他這一時期的創(chuàng)作中化為符號性的戴面具的人，曾梵志以其敏銳的目光捕捉到當(dāng)代都市人特有的精神狀態(tài)。隨著“面具”系列的創(chuàng)作進(jìn)入高峰期，其內(nèi)容也不再局限于僅詮釋九十年代的改革開放，而是更深深觸及、隱喻了一整代中國人在過去半個世紀(jì)，集體主義體制下的思考模式和文化心性，使“面具”這一主題得到進(jìn)一步的重要擴(kuò)展。

2066
曾梵志（B.1964）
面具系列 1997第3號
1997年作
布面油畫
150 × 129.9 cm
簽 名：曾梵志97 Zeng Fanzhi
出 版：
《美術(shù)文獻(xiàn)（顧丞峰 < 假面人生 >）》，1998 年第 12 期，P27 & 29
《曾梵志1993–1998》，上海香格納畫廊 ，1998年，圖版 & P35
《Chinese-art.com（< 曾梵志 >）》，2000 年 第 3 冊第 4 期
《今日中國：烏力?？耸詹亍?，巴西銀行文化中心，2007 年
《Made in Poland》，韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館，2010 年，P84
《GoF!gure：中國當(dāng)代肖像》，國家肖像博物館，2012 年，P93
《曾梵志》，盧浮宮博物館、曾梵志工作室，2014 年，P52
《曾梵志1984–2004》，斯基拉，2019年，P414-415
展 覽：
DnA SHENZHEN，深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館，深圳，2021年
RMB 13,000,000 — 18,000,000

　　直至1997年，曾梵志創(chuàng)作的全新“面具系列”見證了該主題作品中后期的巨大轉(zhuǎn)變。而永樂本季秋拍中呈獻(xiàn)的《面具系列 1997第3號》即是其創(chuàng)作于這一階段的重要代表作之一。在《面具系列 1997第3號》中，藝術(shù)家減弱繪畫性、交錯皴擦的筆觸痕跡，無論是描繪面具、碩大的雙手、甚至于衣履的褶皺，都沒有過去作品常見的粗重肌理，取而代之是更為平滑光潔、被精細(xì)打磨般的質(zhì)感、尖刻精細(xì)的人物輪廓線，加強(qiáng)了畫面的平面感，也傳達(dá)了精雕細(xì)琢的華美感。同時轉(zhuǎn)變的是引入鮮艷明快的色調(diào)，以近乎原色的亮麗色彩取代之前的棕灰色系。而1997年后該系列經(jīng)歷的明顯的色彩變化亦與主題息息相關(guān)。

　　而除了廣為人知的、“當(dāng)代中國獨具代表性和國際影響的藝術(shù)家之一”的頭銜之外，很多人并不知道，巴爾蒂斯是曾梵志最為喜愛和推崇的西方藝術(shù)大師之一，在永樂2021在秋拍中推出的巴爾蒂斯晚年的經(jīng)典作品《鏡子里的貓III》，就曾是曾梵志摯愛的個人藏品，最初由曾梵志直接從高古軒畫廊購得并收藏，此作也曾常年懸掛在曾梵志工作室內(nèi)最顯眼的位置，在去年才割愛給另一位摯愛巴爾蒂斯的藏家。巴爾蒂斯的藝術(shù)人生和作品氣質(zhì)，都對曾梵志產(chǎn)生過深刻的影響，曾梵志曾如是評價巴爾蒂斯，稱他為“歐洲現(xiàn)代藝術(shù)史上最后一位大師，法國最偉大的近代繪畫大師”。此外，巴爾蒂斯也是唯一一位在世時在中國美術(shù)館舉辦過個展的歐洲藝術(shù)大師，他的藝術(shù)對于中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。

巴爾蒂斯（1908 — 2001）
鏡子里的貓III
1989 — 1994年作
布面油畫
200 × 195 cm
簽 名：Balthus — 1989/94
出 版：
《展覽圖錄專用》，Lefevre畫廊，1994年
《巴爾蒂斯》，Bulfinch出版社，1995年，P255
《世界當(dāng)代藝術(shù)家畫庫—巴爾蒂斯》，湖南美術(shù)出版社，1997年，封面
《巴爾蒂斯》，Thames & Hudson出版社，2001年，封面，P104，105，108
《巴爾杜斯》，藝術(shù)家出版社，2002年，P166 — 167
《巴爾蒂斯回顧展》，F(xiàn)lammarion出版社，2008年，P435 & 圖版
《巴爾蒂斯回顧展》，東京都美術(shù)館，2014年，P5 — 7
《巴爾蒂斯回顧展》，貝勒基金會，2018年，P100 — 101
展 覽：
巴爾蒂斯，Lefevre畫廊，倫敦，英國，1994年
巴爾蒂斯，高古軒畫廊，香港，2015年
巴爾蒂斯回顧展，貝勒基金會，巴塞爾，瑞士，2018年
巴爾蒂回顧展，提森博內(nèi)米薩美術(shù)館，馬德里，西班牙，2019年
中國藝術(shù)研究院 油畫院大師研究計劃—遇見巴爾蒂斯，中國油畫院，北京，2021年
成為巴爾蒂斯的女孩，幻藝術(shù)中心，北京，2021年
估價待詢

　　巴爾蒂斯曾被畢加索譽為“20世紀(jì)最偉大的畫家”，深受中西方藝術(shù)愛好者的關(guān)注，然而深居簡出的生活使得他的生活蒙上了一層神秘的面紗。但在今年，永樂拍賣則用一系列相關(guān)展覽與活動，首次在內(nèi)地為公眾揭開了、曾梵志摯愛的巴爾蒂斯原作的神秘面紗：

　　如在中國油畫院舉辦的《油畫院大師研究計劃—遇見巴爾蒂斯》、798藝術(shù)區(qū)幻藝術(shù)中心舉辦的《成為巴爾蒂斯的女孩——向巴爾蒂斯致敬》展覽，以及由此延展出的，如知名演員朱珠探訪“向巴爾蒂斯致敬”沉浸式主題展覽、朱珠與程昕東對談巴爾蒂斯等活動。

《成為巴爾蒂斯的女孩——向巴爾蒂斯致敬》/中國油畫院展覽現(xiàn)場

《成為巴爾蒂斯的女孩——向巴爾蒂斯致敬》/798藝術(shù)區(qū)幻藝術(shù)中心展覽現(xiàn)場

　　巴爾蒂斯在談到自己的創(chuàng)作狀態(tài)時，曾說過：“一幅畫我可以畫上十幾年，這一點我是出了名的。我知道什么時候算畫完。也就是，什么時候畫作是完成了。無需再加任何一筆、任何其他顏色來修改最終達(dá)到的這個世界，這個最終見到的神秘空間。畫室里靜默而又洪亮的禱告結(jié)束。無聲的凝視告一段落。美的理念得到實現(xiàn)”。

藝術(shù)家巴爾蒂斯

　　作為一位創(chuàng)作過程殊為漫長的藝術(shù)家，在其綿延八十年的藝術(shù)生涯間（終年九十三歲）創(chuàng)作的極為有限的80多幅完整油畫作品中，永樂拍賣本次推出的這件《鏡子里的貓III》，是巴爾蒂斯最后一幅完整油畫作品，也是其晚年臻于完美的創(chuàng)作中色彩極其鮮艷明亮的一幅。與其早期偏重用線條創(chuàng)作的手法不同，巴爾蒂斯在《鏡子里的貓III》中主要使用色彩反復(fù)堆積與疊加的方式來塑造形體，他極富意味地將畢生最重要的三個標(biāo)志性繪畫元素（少女、鏡子、貓）編織在一起，畫了三次才最終獲得滿意的效果，前后歷時近六年（1989 — 1994）；這足見其在藝術(shù)家心中的獨特地位和創(chuàng)作過程中的審慎態(tài)度。

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