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《兩個(gè)大叔（之二）》109cm×79cm，2018。信息時(shí)報(bào)記者 徐敏 通訊員 李偲毓 攝

　　2021年11月30日-2022年2月27日，由廣州藝術(shù)博物院、廣東美術(shù)館和廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館共同主辦的“大道行遠(yuǎn)——王肇民水彩體系傳承展”，在廣州藝術(shù)博物院展出。

　　首次提出“王肇民水彩體系”概念

　　展覽分為兩個(gè)重要板塊：首先以專館的形式，重點(diǎn)陳列了王肇民的30余幅各年代經(jīng)典水彩作品，這是繼2019年廣東美術(shù)館《偉大的風(fēng)格——王肇民藝術(shù)研究展》之后，王肇民畫作的又一次集中、公開亮相。

　　展覽另一板塊，綜合呈現(xiàn)了蘇家芬、李小澄、黃增炎、龍虎、李燕祥、許以冠、方曉龍、陳朝生、陳海寧等藝術(shù)家作品。他們當(dāng)年都曾是廣州美術(shù)學(xué)院的學(xué)生，有的直接師承于王肇民，有的則間接受到王肇民藝術(shù)的熏陶。由于這種傳承關(guān)系的存在，以王肇民為開創(chuàng)者，以包括上述畫家在內(nèi)的追隨者為后繼力量，構(gòu)成了現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上一個(gè)重要的存在——“王肇民水彩體系”。這是一個(gè)開放、動(dòng)態(tài)的體系，它超越了對(duì)王肇民的技巧、畫風(fēng)的因襲模仿，而是在對(duì)于“品格”的堅(jiān)守之下，實(shí)踐出在先生藝術(shù)理念指引下的新創(chuàng)造。

　　把水彩畫創(chuàng)造出前所未有大格局

　　王肇民的水彩畫，筆觸堅(jiān)定有力，色彩純凈大膽，畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，具有油畫般的色彩感染力和雕塑般的質(zhì)感與量感，又融入國(guó)畫的筆意與詩性，體現(xiàn)出簡(jiǎn)潔凝練的自然韻味及蒼勁渾厚的藝術(shù)境界。

　　王肇民挖掘出了水彩畫未曾被發(fā)現(xiàn)的潛在表現(xiàn)力，突破了水彩畫傳統(tǒng)模式的限制，極大地豐富了水彩畫的藝術(shù)語言，將水彩畫從明快的“輕音樂”發(fā)展成為雄壯的“交響樂”，使“小畫種”恢復(fù)到“大畫種”的應(yīng)有地位并呈現(xiàn)出前所未有的大格局，為水彩畫的發(fā)展開辟出一片新天地，形成一種“中國(guó)式水彩畫”，成就卓著，影響深遠(yuǎn)。2017年“廣東美術(shù)百年大展”評(píng)出百年以來二十一位“廣東美術(shù)大家”，王肇民名列其中。

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