精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　隨著很多“小紅書(shū)“的博主們開(kāi)始用推薦藝術(shù)展覽的方式，來(lái)破圈美妝和旅行等淺性?shī)蕵?lè)模式的同時(shí)，也有越來(lái)越多的普通受眾，跟隨著他們的腳步走進(jìn)了藝術(shù)展覽的第一現(xiàn)場(chǎng)。但對(duì)于很多沒(méi)有藝術(shù)專業(yè)背景的觀眾來(lái)說(shuō)，如何欣賞當(dāng)代藝術(shù)？依然是一個(gè)如迷宮般存在的問(wèn)題。

　　作為北京798內(nèi)必被打卡的網(wǎng)紅場(chǎng)館之一，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心憑借此前、波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾的大展（“成為安迪·沃霍爾”），吸引了一大波圈外觀眾的關(guān)注。而就在那支藝術(shù)史著名的、黃色香蕉的視覺(jué)殘像，還停留在觀者們的視網(wǎng)膜上的時(shí)候，在UCCA北京展廳的墻面上，又出現(xiàn)了一支立體的黃色香蕉。

莫瑞吉奧·卡特蘭，《喜劇演員》，2019，香蕉、強(qiáng)力膠帶，尺寸可變。
圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　這支被強(qiáng)力膠帶固定在墻壁上的香蕉，是一件名為《喜劇演員》（2019）的作品，其創(chuàng)作者是意大利藝術(shù)家莫瑞吉奧·卡特蘭。但與之前極具潮流感與科普性的安迪·沃霍爾不同，大眾對(duì)這位突然空降的“意大利國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家”（官方背書(shū)的title）卻不是非常熟悉，加之現(xiàn)場(chǎng)各種奇異的作品呈現(xiàn)效果和挖坑打洞的展陳布置等等，則再次讓“當(dāng)代藝術(shù)”成為普通觀眾眼中，一種必須在體量上大費(fèi)周章、卻又無(wú)法直接捕捉其意義的玄幻迷宮。

“莫瑞吉奧·卡特蘭：最后的審判”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2021
圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　那作為UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心年終重頭戲的大展——“莫瑞吉奧·卡特蘭：最后的審判”，是否值得普通觀眾到現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)票觀展呢？當(dāng)代藝術(shù)是否真得很難被理解？以下作者從自己的角度，總結(jié)了幾個(gè)本次展覽中值得推薦的作品和看點(diǎn)，以供參考。

　　01

　　從文藝復(fù)興的穹頂?shù)疆?dāng)代展廳

　　本次展覽主題——“最后的審判”——原是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的大師米開(kāi)朗基羅為梵蒂岡西斯廷教堂創(chuàng)作的、著名壁畫(huà)的名字。與米開(kāi)朗基羅類似，莫瑞吉奧·卡特蘭此前的許多展覽都是與所在的建筑發(fā)生對(duì)話的：由建筑決定整個(gè)展覽的基調(diào)，并用不同的作品對(duì)應(yīng)不同的城市與建筑空間。如曾在古根海姆美術(shù)館舉辦的展覽，藝術(shù)家就將所有作品懸掛在圓形大廳的天花板上等等，同樣是以實(shí)體空間的結(jié)構(gòu)作為依據(jù)，莫瑞吉奧·卡特蘭也結(jié)合UCCA展廳空間專門(mén)布置了自己的作品，這也被策展人弗朗切斯科·博納米稱為“場(chǎng)域特定作品”。

莫瑞吉奧·卡特蘭，《無(wú)題》，2001，鉑金硅膠、天然毛發(fā)、玻璃鋼、衣服，150 × 60 × 40 cm
圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

莫瑞吉奧·卡特蘭，《無(wú)題》，2018，壁畫(huà)、松木、鋼材，
343 × 693 × 242 cm
圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　在“最后的審判”中，策展人和藝術(shù)家也特意保持了空間的完整性和開(kāi)放性，采用像古代遺跡式樣的矮墻分隔，讓觀眾對(duì)展廳一覽無(wú)遺的同時(shí)，再一步步走近作品，展開(kāi)對(duì)卡特蘭作品的探索之旅。

　　02
　　充滿愛(ài)意的骨架？

　　創(chuàng)作于1997年的《永恒的愛(ài)》，靈感來(lái)源于格林童話里一則名為《布萊梅鎮(zhèn)的音樂(lè)家》的故事，其中講述了四個(gè)動(dòng)物，驢、狗、貓和公雞，因?yàn)槟昙o(jì)比較大，農(nóng)場(chǎng)主想殺掉它們，然后四個(gè)動(dòng)物一起結(jié)伴出逃，路上遇到一個(gè)小偷，它們互相疊在一起一起唱歌把小偷嚇跑的故事，這件作品的基礎(chǔ)是關(guān)于動(dòng)物之間友情和感情的故事。

莫瑞吉奧·卡特蘭，《永恒的愛(ài)》，1997，驢骨架、狗骨架、貓骨架、公雞骨架，186 × 120 × 60 cm
圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　而策展人對(duì)藝術(shù)家使用骨架形象的解釋是，因?yàn)闆](méi)有繪畫(huà)基礎(chǔ)，所以在解釋動(dòng)物的骨架對(duì)卡特蘭就像是素描一樣，這也是藝術(shù)家最早采骨架創(chuàng)作的一件作品。

莫瑞吉奧·卡特蘭，《永恒的愛(ài)》，1997，驢骨架、狗骨架、貓骨架、公雞骨架，186 × 120 × 60 cm
圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　03
　　懸空的馬

　　除了骨架之外，卡特蘭也喜歡用動(dòng)物標(biāo)本來(lái)制作作品。如創(chuàng)作于1997年的《二十世紀(jì)》，就是藝術(shù)家最具有代表性的作品之一，也是他最早使用馬的標(biāo)本創(chuàng)作的作品。作品的名字來(lái)源于著名意大利導(dǎo)演貝托魯奇的電影——《1900》，電影講述的是第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，意大利整個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩的文化和歷史。在這件作品中卡特蘭借用懸在空中的馬的形象狀態(tài)，暗喻意大利的文化對(duì)世界上其他地區(qū)來(lái)說(shuō)，是有很強(qiáng)的幻想和浪漫成分在其中的，但在這種懸空狀態(tài)的背后，這個(gè)國(guó)家內(nèi)部也有其自身的歷史和社會(huì)問(wèn)題。

莫瑞吉奧·卡特蘭，《二十世紀(jì)》，1997，馬標(biāo)本、皮制馬具、繩索，201 × 271 × 68 cm
圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　04
　　母愛(ài)之手

　　在展廳中墻面上有一幅巨型的、名為《母親》的作品，看似是照片，其實(shí)是匠人用手一點(diǎn)一點(diǎn)繪制出來(lái)的。1999年卡特蘭曾受邀參加威尼斯雙年展，他當(dāng)時(shí)請(qǐng)到了一位名叫法基爾的蘇菲派的修士到展覽現(xiàn)場(chǎng)，每天把自己埋到土里幾個(gè)小時(shí)，并做出這樣祈禱的手勢(shì)。

莫瑞吉奧·卡特蘭，《母親》，1999 / 2021，墻繪，尺寸可變
圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　作品的標(biāo)題《母親》，也來(lái)自于卡特蘭童年時(shí)對(duì)母親的記憶，他的媽媽是一位虔誠(chéng)的天主教教徒，卡特蘭小時(shí)候非常調(diào)皮，他印象中母親經(jīng)常雙手合十，請(qǐng)求他不要再闖禍，而母親也在卡特蘭非常年輕的時(shí)候因病去世了。所以藝術(shù)家在這里以巨型墻繪重新展現(xiàn)攝影作品的方式，來(lái)寄托自己對(duì)于失去親人的哀痛之情。

　　05
　　戴頭套的現(xiàn)代人

莫瑞吉奧·卡特蘭，《否》，2021，硅橡膠、天然毛發(fā)、衣服、靴子、紙袋，101 × 41 × 43 cm
圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　卡特蘭注意到當(dāng)下有很多新一代藝術(shù)家和游戲公司等，正專注于開(kāi)發(fā)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，讓許多年輕人戴上VR頭顯眼鏡，并進(jìn)入到一個(gè)新的虛擬現(xiàn)實(shí)之中?？ㄌ靥m覺(jué)得這個(gè)現(xiàn)象非常有意思，但是他又用自己特有的幽默，提出了一個(gè)“廉價(jià)”的解決方案，即這個(gè)雕塑小人戴上紙袋以后也進(jìn)入到他自己的虛擬現(xiàn)實(shí)之中。

　　06
　　我的墳?zāi)?/strong>