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莫瑞吉奧·卡特蘭，《無題》，2001，鉑金硅膠、天然毛發(fā)、玻璃鋼、衣服，150 × 60 × 40 cm；圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　進(jìn)入“莫瑞吉奧·卡特蘭：最后的審判”展覽現(xiàn)場，你或許會(huì)同我一樣產(chǎn)生一種幻覺：這莫不是一場盛大的園游會(huì)？

　　裝扮成萬圣節(jié)幽靈的大象、撞入墻壁的馬匹、卡特蘭本人的種種“分身”乃至戴著畢加索頭罩的人偶，分布于開放式的巨大展廳中，在它們的展位上各就各位。節(jié)目開演，觀眾游走在各個(gè)展位之間，凝視、嬉笑、擰眉、交談、游戲，熱烈地參與其中。

　　

“莫瑞吉奧·卡特蘭：最后的審判”展覽現(xiàn)場，2021，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　人們頭頂上方，幾百只“鴿子”立在透亮天棚下的屋梁上，靜靜俯瞰著這一切。展覽介紹中，這群鳥兒被闡釋為壓迫和威脅感的來源，不過若把它們想象為一場意大利式園游會(huì)上不請(qǐng)自來的訪客，倒是會(huì)多了幾分活潑潑的異域風(fēng)情。

“莫瑞吉奧·卡特蘭：最后的審判”展覽現(xiàn)場，2021，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　以這種開放式的空間設(shè)計(jì)，匯集和組織起卡特蘭30多年職業(yè)生涯中的代表作品，是不同以往的一次嘗試。卡特蘭過去的大多數(shù)展覽或創(chuàng)作，都會(huì)和所處的建筑或環(huán)境發(fā)生對(duì)話。譬如從美術(shù)館展廳地下鉆出來的“偷畫小賊”，安裝在米蘭證券交易所外的巨型中指。再比如2011年他在紐約古根海姆美術(shù)館舉辦的現(xiàn)象級(jí)個(gè)展“全部”，把所有作品像意大利腌肉似的統(tǒng)統(tǒng)吊掛在展館中央的圓形穹頂?shù)紫隆?/p>

從上至下：《無題》、《L.O.V.E》、“全部”個(gè)展現(xiàn)場；圖片來自網(wǎng)絡(luò)

　　而這一次，策展人弗朗切斯科·博納米（卡特蘭的老友）想要在UCCA的展廳內(nèi)“創(chuàng)造”出一個(gè)屬于卡特蘭的語境。他和策展團(tuán)隊(duì)決定保持空間的完整性，只用“古代遺跡那樣的矮墻”進(jìn)行分隔。

　　將最終效果形容為一場（露天馬戲團(tuán)的）園游會(huì)，我想博納米以及卡特蘭本人應(yīng)當(dāng)不會(huì)覺得受到了冒犯。一來，這場園游會(huì)給一件件卡特蘭“為自己定制的成人玩具”開辟出各顯身手的小舞臺(tái)，同時(shí)又使它們?cè)诓⒅弥信鲎渤鲂碌幕鸹?。二來，這或許可視為卡特蘭對(duì)藝術(shù)場所的又一次戲謔？誰說一個(gè)嚴(yán)肅的文化機(jī)構(gòu)不能轉(zhuǎn)換為娛樂場所或旅游景點(diǎn)——就像卡特蘭曾經(jīng)在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館拿畢加索開的玩笑那樣。

“莫瑞吉奧·卡特蘭：最后的審判”展覽現(xiàn)場，2021，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　并且，等到觀者真正沉浸入作品之中，也許會(huì)察覺到熱烈背后的那股悲劇色彩。試著想象眼前的人潮漸漸消失，整個(gè)空間變得安靜，最終只留下一個(gè)個(gè)“表演者”立在原地，此時(shí)這里就像散場后的空曠的游樂場（或者標(biāo)本博物館）。幽默而夸張的表皮后裸露出沉甸甸的內(nèi)核。

　　“幽默也是一種方式，將這個(gè)困難的世界呈現(xiàn)在那些不愿直面現(xiàn)實(shí)的觀眾面前?！鄙踔翆?duì)卡特蘭而言，幽默以及嘲諷本身就蘊(yùn)含著悲劇性，能夠激起笑，也能夠激起憤怒或恐懼。

“莫瑞吉奧·卡特蘭：最后的審判”展覽現(xiàn)場

　　展廳中，卡特蘭的早期代表作《嗶嘀嗶啵嗶嘀咘》只占據(jù)了不起眼的一小塊空間，卻仿佛始終被一束舞臺(tái)追光籠罩。這件作品描繪了一個(gè)“黑色童話”：迷你版的廚房一角（很可能是卡特蘭小時(shí)候家里廚房的翻版）有張黃色餐桌、滿是臟盤子的水槽、墻上燒熱水的煤氣罐，一只小松鼠坐在桌前的椅子上，腦袋垂落，地上有把小手槍?！皢羿謫羿羿謪痹腔夜媚锿捓镉脕碜兩淼哪е洌珱]能改變小松鼠的命運(yùn)。

《嗶嘀嗶嘟嗶嘀咘》，1996，松鼠標(biāo)本、陶瓷、富美家臺(tái)面、木材、顏料、鋼材，45 × 60 × 48 cm；圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　動(dòng)物標(biāo)本是卡特蘭常用的媒材，而死亡是其創(chuàng)作的一大主題。這或許和卡特蘭早年在太平間打零工的經(jīng)歷，以及其母親的病痛與早逝有關(guān)。不過，卡特蘭作品中的死亡并不總是和傷痛相連，有時(shí)也流露出溫情與愛。在雕塑《永恒的愛》中，驢子、狗、貓和公雞的骨架層層疊高，再現(xiàn)了格林童話中四只小動(dòng)物疊起來嚇走壞人的高光時(shí)刻，似乎是為世間的愛與友誼鑄造了一座小小紀(jì)念碑。

　　

《永恒的愛》，1997，驢骨架、狗骨架、貓骨架、公雞骨架，186×120×60cm

　　有時(shí)，卡特蘭本人的形象也成為其創(chuàng)作中的角色，一個(gè)可辨識(shí)的符號(hào)。在這場“園游會(huì)”中，隨時(shí)可能發(fā)現(xiàn)卡特蘭的“身影”：以一對(duì)雙胞胎的模樣躺在床鋪上（據(jù)說靈感來自于英國雙人藝術(shù)家組合吉爾伯特和喬治），或是成為墻上200張各有差異的迷你面孔，抑或孤零零地坐在高處，又或是再一次從地下探出腦袋，用那狡黠而頑皮的目光打量著四周。

《我們》，2010，木材、玻璃鋼、聚氨酯橡膠、織物，68 × 148 × 79 cm

《迷你的我》，1999，樹脂、橡膠、人造毛發(fā)、顏料、衣服，45 × 20 × 23 cm；圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　展廳一角的一張銀框黑白相片則讓人得以一睹卡特蘭真實(shí)的面容。在那里面，年輕的卡特蘭赤裸上身、神情嚴(yán)肅，在胸口比出一個(gè)愛心的手勢。這張1989年的相片被認(rèn)為是卡特蘭真正意義上的第一件藝術(shù)作品。他在鏡頭前開了個(gè)手勢玩笑，嘲弄了意大利中產(chǎn)階級(jí)的身份傳統(tǒng)。那年他29歲。

　　

《家庭詞典》，1989，銀框黑白照片，19.7 × 15.2 cm；圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　天主教信仰的背景也反映在卡特蘭的創(chuàng)作中。展廳盡頭有一個(gè)縮小版的梵蒂岡西斯廷教堂，里面呈現(xiàn)著同樣進(jìn)行了縮小和復(fù)制以便觀賞的米開朗基羅名作《最后的審判》。

　　

《無題》，2018，壁畫、松木、鋼材，343 ×693 × 242 cm

　　頗為有趣的是（或許是藝術(shù)家的又一重玩笑？），在象征信仰的“教堂”上方，一面巨大的LED屏幕滾動(dòng)播放著廣告——現(xiàn)代人的“朝圣”大概不只于宗教，也面向名牌和偶像。這塊屏幕廣告是卡特蘭1993年舊作《工作是件苦差事》的新版。當(dāng)年策展人博納米邀請(qǐng)卡特蘭參加威尼斯雙年展，卡特蘭則把他的展位出租給了廣告公司。

　　但這回當(dāng)你望向廣告牌底下的場景，估計(jì)很難笑出來——一個(gè)“流浪者”躺倒在地，披著破舊的毯子，生死未卜。卡特蘭曾多次塑造流浪者的形象，此次展出的特定場域作品《張三》（2021）似乎刻畫了北京街頭的流浪漢。在他背后，是潔白的西斯廷教堂，以及光彩炫目的廣告牌。

　　

“莫瑞吉奧·卡特蘭：最后的審判”展覽現(xiàn)場，2021

　　而在與它們遙遙相對(duì)的展廳另一端，是卡特蘭最出名的作品（藝術(shù)家本人對(duì)此大概有點(diǎn)意難平）：用大力膠貼在墻上的香蕉。它小小的形象面對(duì)偌大的空間和來往的人群，似乎反復(fù)喊著：藝術(shù)是什么？藝術(shù)能做什么？！

　　這根香蕉被命名為《喜劇演員》。博納米認(rèn)為，喜劇演員介于演員與普通人之間，與觀眾只有一線之隔。而卡特蘭那條用來固定香蕉的強(qiáng)力膠，就好比是他為自己畫下的一條界限，界內(nèi)是成功，越界則失敗?？ㄌ靥m所有的藝術(shù)語言和哲思都埋藏在這種失敗與成功的張力之中。“卡特蘭的所有作品都像走在一條看不見的鋼索上，行走在玩笑與生存、生與死、沉與浮之間。”

　　

“莫瑞吉奧·卡特蘭：最后的審判”展覽現(xiàn)場，2021，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

　　 而最后的審判，最終交到觀眾手中。莫瑞吉奧·卡特蘭，這個(gè)國際當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上備受歡迎與爭議的藝術(shù)頑童，究竟是博納米所贊美的“繼卡拉瓦喬之后意大利最著名的藝術(shù)家”，還是一個(gè)“聰明的混蛋”，最后交由每個(gè)觀眾自行裁決。

　　私以為，觀眾既是判斷其作品的裁決者，也是最終完成作品的參與者。卡特蘭“園游會(huì)”的觀眾，參與了“園游會(huì)”的建構(gòu)。人們對(duì)此各有其解，從中各取所需。而卡特蘭呢，大概只是會(huì)偶爾從地道中探出腦袋來瞧上一瞧，然后便又潛回他的世界，前往下一個(gè)秘密花園去了。

　?。ㄎ摹D 齊嶼，部分圖片來自主辦方及網(wǎng)絡(luò)）

展覽海報(bào)

　　【觀展貼士】

　　莫瑞吉奧·卡特蘭：最后的審判

　　展覽時(shí)間：2021.11.20 – 2022.2.20

　　展覽地點(diǎn)：北京市朝陽區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

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