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《大個(gè)兒家的貓》 2019

《女孩》 1981

《無題》 1983

《溫哥華白石鎮(zhèn)》 2015

《冬日松美術(shù)館》 2021

《街頭樂隊(duì)》 1982

展覽現(xiàn)場(chǎng) 《風(fēng)起扶桑》

◎馬杰農(nóng)

　　展覽：朗讀者

　　展期：2021.11.10-12.11

　　地點(diǎn)：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心

　　企業(yè)家跨界藝術(shù)已經(jīng)不是罕見的事，聲名顯赫者如ArtMarket.com的創(chuàng)始人蒂埃里·埃爾曼。王中軍也是，他最為人所熟知的身份是華誼兄弟創(chuàng)始人，但他似乎對(duì)當(dāng)代藝術(shù)、架上繪畫更為偏愛。王中軍的油畫作品在拍賣市場(chǎng)上也頗受熱捧，主要作品幾乎都超過了百萬。2016年，北京東正秋拍“澈心——中國器具陳設(shè)與藝術(shù)專場(chǎng)”，《我不是潘金蓮之一》以345萬的價(jià)格成交；2017年，北京保利春拍“中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”，《北京紅色1號(hào)》以368萬的價(jià)格成交。

　　近日，王中軍最新個(gè)展“朗讀者”在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第二空間開幕。朗讀者，這個(gè)定位和落點(diǎn)，頗為奇妙。朗讀者，是介于讀者和作者，觀眾和藝術(shù)家之間的角色和功能。他借由經(jīng)典而發(fā)聲，將經(jīng)典的可能以周全但分散的方式傳遞給盡可能多的觀眾。朗讀者不只是純粹藝術(shù)和純粹觀眾的過渡地帶，還是一個(gè)活躍現(xiàn)實(shí)的重要代言。朗讀者，如果可以這樣講的話，他們更像是第二藝術(shù)家，他們要么比純粹藝術(shù)家更加接近觀眾，更容易和觀眾發(fā)生對(duì)話，要么比純粹藝術(shù)家更能提供一種切近和簡約的審美。在這個(gè)意義上，策展人朱彤以“朗讀者”命名王中軍近期的畫作，可謂恰好。

　　“從這些年的堅(jiān)持中，我們可以感受到王中軍作品中逐步開始顯現(xiàn)的靈韻，也許有些人可以控制或者扭曲自身的天賦來成為藝術(shù)家，但他天生就是一個(gè)藝術(shù)家。王中軍以一個(gè)朗讀者的方式，潛心學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代與當(dāng)代繪畫大師的作品，并在之后很長一段時(shí)間的領(lǐng)悟和感受后，形成了自身獨(dú)到的遣詞與斷句方式，將之凝結(jié)成飽含情感的藝術(shù)故事，并且越來越好?！敝焱畬懙馈?/p>

　　梵高、莫迪利阿尼、畢加索、常玉、里希特……自印象派以降的藝術(shù)潮流，幾乎都是王中軍近作的母本。更為特殊的是，王中軍并不拘泥于某一種流派、潮流、風(fēng)格，他自由地在不同的狀態(tài)中切換，以近身的態(tài)度，在經(jīng)典樣本中選擇合適的給養(yǎng)。王中軍多涉人體，《2014人體4號(hào)》《雙人體》《洛杉磯的美國女孩》《2021-無題》《2021-無題》，五張人體畫作都展現(xiàn)了王中軍對(duì)不同技法、風(fēng)格、色調(diào)的取法，從具象到抽象，從表現(xiàn)主義到立體主義，不一而足。

　　然而，梵高的色彩、常玉的造型、畢加索的結(jié)構(gòu)、吳冠中的留白，都不是王中軍自身的特質(zhì)。王中軍的畫對(duì)于色彩、線條、造型的強(qiáng)調(diào)極其明顯，當(dāng)其以壓倒性的優(yōu)勢(shì)占據(jù)了整個(gè)畫面，色彩、線條、造型反而呈現(xiàn)出了一種蓬松、甜膩的質(zhì)感，同時(shí)畫框的邊界感也強(qiáng)化了。抽象來說，王中軍太關(guān)注表皮，但表皮的存在，需要覆在合適的骨干，無邊界的氛圍下。從他的人體畫來看，他的人體在常玉和畢加索的基礎(chǔ)上添加了更多的日常，畫中的胸和臀幾乎溢了出來。作于2021年的《冬日松美術(shù)館》也是如此。在中國藝術(shù)家的筆下，松有一種透徹的骨感，但王中軍的松卻有一種凝脂般的肉感，觀眾需要穿過這層肉感，才能體會(huì)到其中的骨感?；蛟S這是王中軍太過專注于室內(nèi)寫生，而忽視了推動(dòng)藝術(shù)史進(jìn)步的室外寫生，以及室外寫生所包含的藝術(shù)語言的進(jìn)步觀。放到藝術(shù)史中，如此狀況，可以說是印象派的當(dāng)代留存，它在直觀和曖昧之間停留著，兀自蓬松、兀自流溢。

　　自2012年，王中軍往來北京、三亞、香港、溫哥華、洛杉磯等地的自己的畫室，流連于博物館、雙年展的當(dāng)代藝術(shù)，浸淫于自己陸續(xù)收藏的藝術(shù)經(jīng)典。王中軍認(rèn)為，完成藝術(shù)是滿足自己的過程，并不應(yīng)該是苦大仇深的狀態(tài)?！拔以趧?chuàng)作中保持輕松和隨意的心態(tài)，因?yàn)橹饕獫M足自己，所以在我的作品中，西西里島的風(fēng)景具有我自己的味道，我的大多作品都是在休假中完成的?！蓖踔熊娫谝淮尾稍L中表示。藝評(píng)家呂澎也曾表示了類似的看法：“繪畫是孤獨(dú)的、自省的、手工的，繪畫的觀眾較電影要稀少得多，它的觀看也較電影要晦澀得多。但對(duì)于王中軍來說，繪畫是一種心靈的寄托，是上世紀(jì)80年代文藝工作者的美術(shù)情結(jié)，是獲得持久幸福感的文化游戲?！?/p>

　　王中軍生在北京的部隊(duì)大院，他自小就對(duì)藝術(shù)癡迷。在北京市少年宮期間，王中軍培養(yǎng)出了對(duì)藝術(shù)的粗糙、整體的認(rèn)知。除了美術(shù)教師的培養(yǎng)之外，王中軍還偷偷研習(xí)了素描、石膏、連環(huán)畫，一度執(zhí)筆畫起了連環(huán)畫。為了回避父母的過度干涉，王中軍不得不用床單把光擋住，藏匿在一方天地，偷偷描繪楊七郎的故事。

　　從部隊(duì)復(fù)員回北京，王中軍入讀了中央工藝美術(shù)學(xué)院的夜大，師從錢紹武和楊飛云。這就有了1983年《無題》這張畫，典型的那一時(shí)期的寫實(shí)主義作品，板直的線條、單調(diào)的背景、深化的縱深、剛毅的姿態(tài)。王中軍先后在國家物資總局物資出版社任美術(shù)設(shè)計(jì)、攝影記者，在中國永樂文化發(fā)展總公司任廣告部經(jīng)理。此后，他又做起了個(gè)體戶，經(jīng)營圖書和設(shè)計(jì)等業(yè)務(wù)，直到他赴美先后在密歇根大學(xué)、紐約州立大學(xué)攻讀傳媒課程。

　　王中軍又一次回歸藝術(shù)，要?dú)w功于他經(jīng)年的藝術(shù)收藏。上世紀(jì)末，王中軍就開始了自己的收藏，最早一批藝術(shù)家主要是羅中立、陳逸飛、艾軒，彼時(shí)王中軍的收藏標(biāo)準(zhǔn)多是工藝美院的教科書標(biāo)準(zhǔn)，典型、重要，但不前衛(wèi)。但隨著前衛(wèi)藝術(shù)的逐漸在地化，隨著當(dāng)代藝術(shù)體系的建立和完善，王中軍也開始關(guān)注了曾經(jīng)的前衛(wèi)藝術(shù)家們，如張曉剛、方力鈞。也正是在這個(gè)時(shí)期，王中軍又把主要的眼光投向了海外藝術(shù)家。

　　在這個(gè)過程中，王中軍對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解和認(rèn)知更加深入，對(duì)抽象表現(xiàn)主義越來越習(xí)以為常，他的藝術(shù)觀念也幾乎最接近表現(xiàn)主義。

　　收藏系統(tǒng)建立后，王中軍開始籌備建立了自己的私人美術(shù)館——松美術(shù)館，松美術(shù)館以簡約主義著稱。據(jù)王中軍回憶，美術(shù)館改建期間，他正在日本旅游，經(jīng)過一處皇居前，他就被那屹立的松林感動(dòng)了，松美術(shù)館的基調(diào)也就此建立。開館展就是“從梵高到中國當(dāng)代藝術(shù)”。在開幕式上，范迪安介紹：“走進(jìn)松美術(shù)館，就像走進(jìn)電影的長鏡頭一樣。整個(gè)美術(shù)館這樣寬遠(yuǎn)的空間如同電影的寬熒幕一樣，讓我們置身其中便獲得融入其中的感覺，用現(xiàn)在的流行字眼叫作沉浸式的感受?！彼囆g(shù)收藏、美術(shù)館、藝術(shù)創(chuàng)作，他們構(gòu)成了一個(gè)整體的敘事。幾年前，王中軍又通過賣畫的資金，創(chuàng)造了零錢電影院這個(gè)項(xiàng)目。

　　近年來，王中軍已經(jīng)舉辦了多個(gè)個(gè)展。他說：“我不認(rèn)為我是一個(gè)商人……我大多數(shù)的細(xì)胞是藝術(shù)家的細(xì)胞，我就是這么一個(gè)感覺?！惫﹫D/當(dāng)代唐人藝術(shù)中心

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