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　　走進藝術(shù)家的個展現(xiàn)場，如同進入藝術(shù)家的思想客廳。

　　從10月至11月，深圳的美術(shù)館與藝術(shù)空間，接連有近30場個展舉行，可謂一個個展當?shù)赖募竟?jié)。從80歲老藝術(shù)家到90后藝術(shù)新秀，這些個展展現(xiàn)出爭奇斗艷的藝術(shù)態(tài)勢。走進藝術(shù)家的個展現(xiàn)場，就如同進入這一藝術(shù)家的思想客廳，與其對視交談，傾聽他或她的低語或激情朗誦，感受其為藝之道。

　　“上陣父子兵，個展戰(zhàn)友情”，一種并肩作戰(zhàn)的藝術(shù)表達

　　11月11日下午，由深圳美術(shù)館主辦的“生靈逐夢——張廣、張琳琳雙個展”在該館開幕。張廣與張琳琳是一對父女，所謂上陣父子兵。這一有趣的雙個展，展現(xiàn)了兩代人之間對藝術(shù)理解的不同，卻又存在著某種內(nèi)在精神勾連。

　　張廣是我國著名畫家，已年屆80。他1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。早年人物畫師承蔣兆和，并深受黃胄影響，擅長人物、動物，尤擅畫馬和牛，畫風渾厚、洗練。他的作品曾多次參加中外重要展覽，并受到中外藝術(shù)界極高評價。本次展覽展出了張廣的《火把節(jié)》《梁山春牧》《黃河源頭》《飛雪牧駝》等代表作品50余件，呈現(xiàn)他在中國畫創(chuàng)作上的獨到功力和他對“師造化、重獨創(chuàng)”的一貫追求，展示其堅實的探索足跡和豐碩的藝術(shù)成果。

　　張琳琳也是一位優(yōu)秀的當代青年藝術(shù)家。從美院油畫專業(yè)畢業(yè)以后，她在材料和題材上進行了豐富的嘗試，如細膩風格的素描創(chuàng)作、水彩畫、風景油畫，還有大幅的丙烯畫創(chuàng)作，以及近期的紙本水墨實驗作品。此次展覽將呈現(xiàn)其不同時期關(guān)于不同材料和多種主題的繪畫探索50余幅。

　　有上陣父子兵，更有個展戰(zhàn)友情。古秀玲與任四四就是同事多年的“戰(zhàn)友”。10月28日，他們的雙個展同時在深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉行，作為該館中青年藝術(shù)家提名展系列，“尺素映遠——古秀玲山水作品展”“四四四十——任四四水墨藝術(shù)展”在關(guān)山月美術(shù)館三樓的兩個展廳，呈現(xiàn)出一種古典與現(xiàn)代的對稱感。

　　作為深圳藝術(shù)界的實力戰(zhàn)將，古秀玲在國畫與當代生活的連接上下足功夫，任四四則鐘情于水墨藝術(shù)的實驗與現(xiàn)代演繹。一個將國畫意境與生活的城市風景結(jié)合得恰到好處，一個賦予日常生活以靈動的意韻。

　　11月9日，趙綺莉個展——“影”在深圳市關(guān)山月美術(shù)館三樓D廳開展，此次展覽展出了這位90后年輕藝術(shù)新秀的數(shù)十件作品，作品形式包括繪畫、雕塑、裝置等。她的作品，早期的創(chuàng)作靈感大多取材自愛麗絲夢游仙境，畫面呈現(xiàn)出各種奇幻場景，讓自己放飛在天馬行空的童話世界里，又隱約地帶著點屬于自我的暗黑，形成了非常獨特鮮明的風格，她把那些難以表達的孤獨和幻想，通過畫面與人產(chǎn)生情感上的交流和共鳴。她的個展，經(jīng)常成為當?shù)厮囆g(shù)愛好者的打卡景點。

　　讓畫面與自己一起生長，成熟藝術(shù)家的階段性總結(jié)

　　10月29日，“景外之景——文禎非寫意油畫作品展”在深圳美術(shù)館開幕，此次展覽展出了文禎非早期的《釋·系列》及近年來創(chuàng)作的《行-系列》作品數(shù)十幅。文禎非是中國“寫意油畫”的創(chuàng)新者與發(fā)揚者之一。文禎非表示，繪畫的根本問題不是技法問題，也不是題材問題；而是想法和觀念問題，是要突破一個又一個固有圖式，是去解開心中的一個個扣，打破一個一個的概念，從而走向自由忘我的狀態(tài)。此次展覽的兩個系列作品就是他追求隨心所欲的創(chuàng)作狀態(tài)，釋放自己，回到自然而然，與畫面充分溝通，渾然一體，回到初始，回到原本，讓畫面與自己一起生長的最好證明。

　　同樣具有時間跨度，也意味著藝術(shù)家個人階段性成果的展覽還有11月2日在關(guān)山月美術(shù)館開展的“日常頌歌——謝海水墨藝術(shù)展”，11月5日在何香凝美術(shù)館開展的“理——王紹強的維度與藝術(shù)”，11月12日在深圳美術(shù)館開展的“城陲維谷——廖明藝術(shù)作品展”等。

　　謝海水墨藝術(shù)展可謂一曲跨越30年的“日常頌歌”，此次展覽謝海通過30年前創(chuàng)作的《向西/向西1990》為引首，展出其折枝花卉、瓶花系列、抽象水墨在內(nèi)的近60件作品，用時間軸系統(tǒng)梳理了他以自身為例在傳統(tǒng)中國畫和抽象水墨實踐中所生發(fā)的糾纏和研究。作品從字面的“日?！睂?yīng)“瓶花”、“頌歌”對應(yīng)“無盡江山”兩組系列作品平行展開，以水墨探討謝海作品中文化與倫理的內(nèi)涵。

　　近年來藝術(shù)家王紹強一直在嘗試當代水墨與人文地理研究計劃，這也是一項關(guān)于傳統(tǒng)繪畫媒介和圖像語言的創(chuàng)作實驗，此次展覽其通過繪畫、裝置、光媒體等進行闡述與踐行?！袄怼踅B強的維度與藝術(shù)”展覽展出了王紹強近年創(chuàng)作的60余件作品，展現(xiàn)了他在當前思潮中具有革新意識的自我探索，對未來創(chuàng)作方向的一種追尋和思考。

　　“城陲維谷——廖明藝術(shù)作品展”展覽展出了深圳藝術(shù)家廖明的油畫、詩歌手稿和文獻，作品從上世紀80年初至今，時間跨越40多年。

　　多家藝術(shù)空間與畫廊，呈現(xiàn)眾位藝術(shù)名家的個展

　　與深圳機構(gòu)美術(shù)館形成互映與呼應(yīng)態(tài)勢的是，深圳的藝術(shù)空間與畫廊也紛紛推出藝術(shù)名家、本地藝術(shù)家以及具有潛質(zhì)的青年藝術(shù)家的個展。

　　如10月16日在深圳若同畫廊開幕的著名漫畫家蔡志忠個展覽《覺》。此次展覽以“覺”為主題，呈現(xiàn)蔡志忠的智慧創(chuàng)作，是藝術(shù)的覺醒，亦是自省的覺察，更是生命的覺悟。此次展覽不僅是蔡志忠在深圳的首個個展，也是主辦方若同畫廊的第一個展覽。此次展覽濃縮了蔡志忠的作品與思想，在中國傳統(tǒng)文人儒釋道兼容的精神氣質(zhì)下，從漫畫到古籍經(jīng)典，從國學(xué)到天文地理，從藝術(shù)創(chuàng)作到人生哲思，這是一個漫畫家、修行者的思悟，也折射著藝術(shù)家對傳統(tǒng)文化的敬畏與虔誠。

　　花不語，人有意，畫中花枝惹人醉。10月29日，《問花》——周晚峰花卉作品展在深圳紫禁書院開展，此次展覽展出了藝術(shù)家周晚峰作品近40幅，大多數(shù)是2021年創(chuàng)作的，最早的作品可追溯到10年前，展覽現(xiàn)場有如九曲回環(huán)，配以插花作品與展出的花卉相映成趣?，F(xiàn)場還設(shè)有可互動的聞香、點茶等項目，營造了一個極富古典意蘊與雅致生活趣味的展覽場景。

　　11月5日，美成空間帶來藝術(shù)家孟煌在深圳的首次個展“一些畫”。作為一位成熟的國際藝術(shù)家，孟煌的創(chuàng)作體系足夠豐富龐雜。從觀念繪畫、攝影，到雕塑裝置與行為藝術(shù)的實踐，他無不涉獵且觸類旁通。然而從創(chuàng)作之初到現(xiàn)在，風景就像是孟煌生命里的鐵軌與水流，哪怕其間稍有中斷，也總會在不遠處不期而遇地接續(xù)，綿延不絕。

　　11月6日，飛地藝術(shù)空間推出董大為個展《元素和像素》，此展展出了董大為多個系列作品，現(xiàn)場集合了馬克筆、亞克力、燈箱、數(shù)碼攝影等不同形式的作品，作品理性的思索與感性抒發(fā)的形式中和，充斥著輕盈的奇趣妙想。

　　10月30日，大得畫廊(DADE　　Gallery)推出藝術(shù)家袁澤強的個展“涂層”。策展人王野夫認為，涂層是袁澤強的工作方法之一，也是被不斷拉扯、變形的現(xiàn)實切片。他的作品無論是“圖”、“涂”還是“隱”、“層”，仿佛可以層層剝離，變成突兀、孤立的平面，制造出緊張和沖突的印象，也不斷帶給觀看者疏離的感受。

　　11月1日，在燕晗高地404空間開展的“像鳥兒一樣思考——張妮個展“，是深圳藝術(shù)家張妮近年作品的一次集結(jié)，展覽營造了一個與自然共生的現(xiàn)場，從畫面的細節(jié)以及現(xiàn)場的營造中，亦可發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家的思想軌跡。美成空間、飛地藝術(shù)空間、大得畫廊、404空間都在華僑城創(chuàng)意文化園及周邊，如果有看展規(guī)劃的小伙伴，可作藝術(shù)一日游。

　　采寫/攝影：南都記者 謝湘南

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