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　　2021年11月10日至2022年3月8日，“時(shí)間就是金錢？”大型國(guó)際群展又于南京金鷹美術(shù)館呈現(xiàn)，身處200米高空望向窗外，遙望隨時(shí)間流逝的現(xiàn)代都市圖景，感知時(shí)間的含義和思考資本主義語(yǔ)境下“時(shí)間”概念，審視時(shí)間、價(jià)值與社會(huì)的現(xiàn)代性關(guān)聯(lián)。

　　“ 時(shí)間就是金錢 ”

　　“ 效率就是生命 ”

　　這兩句格言貫穿于哲學(xué)家和經(jīng)濟(jì)學(xué)家卡爾·馬克思政治經(jīng)濟(jì)學(xué)研究始終，它被鄧小平在中國(guó)改革開放初期提倡；由此，時(shí)間、生產(chǎn)和金錢之間的關(guān)聯(lián)性在我們的生活中被強(qiáng)調(diào)。然而，在物質(zhì)生活不斷豐富的今天，我們不禁會(huì)問(wèn)生命真的只需用單位時(shí)間所生產(chǎn)的物質(zhì)來(lái)衡量嗎？2020年的新冠疫情迫使全球高速運(yùn)轉(zhuǎn)的腳步慢下來(lái)，我們的生活被按下暫停鍵。借此，我們重新審視時(shí)間，生命和資本的關(guān)系。

　　本次展覽將置身于對(duì)時(shí)間和資本主義的跨文化考查的悠久傳統(tǒng)之中，展出來(lái)自中國(guó)和其他國(guó)家的23位藝術(shù)家的新委托作品和現(xiàn)有作品，對(duì)各種不同的感知時(shí)間的系統(tǒng)展開討論——包括我們對(duì)資本主義所塑造的時(shí)間概念的現(xiàn)代性理解 ，并且提出了基于對(duì)個(gè)體生命體驗(yàn)的尊重，社會(huì)互動(dòng)和社群的替代性未來(lái)。展覽以瓦利德·貝希蒂、李燎、劉玗、凱特·米切爾和木村太陽(yáng)的作品開場(chǎng)，它們指出了資本主義對(duì)時(shí)間測(cè)量及其對(duì)資本、勞動(dòng)、福祉和人際關(guān)系的影響的癡迷。而羅塞拉·比斯科蒂、鄭曦然、辛西婭·馬賽爾、阿德里安娜·馬丁內(nèi)斯、蒙戈·湯姆森和楊圓圓的作品提醒我們，幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，人類曾以不同的歷史、生態(tài)和技術(shù)方式感受時(shí)間。朱利安·亞伯拉罕（“托加”）、張奕滿、杜托·哈多諾、金雅瑛、黛安娜·豐塞卡·奎諾尼斯和阿莫爾·穆洛茲分別從性別、文化和社群角度提出常常被資本主義下的全球史所排除在外、但仍居于社會(huì)核心的敘述。黎朗、尚一心、宋冬和汪建偉的作品提示了與當(dāng)下同在的可能性，把我們以物質(zhì)和結(jié)果為導(dǎo)向的思維扭轉(zhuǎn)為以過(guò)程為導(dǎo)向。

　　金鷹美術(shù)館地處現(xiàn)代化城市的中心，在52層的美術(shù)館俯瞰整個(gè)城市，現(xiàn)實(shí)變得既真實(shí)又抽離。美術(shù)館無(wú)疑像一個(gè)鏈接現(xiàn)實(shí)和思考未來(lái)的精神領(lǐng)地。在這里我們慢下來(lái)，體驗(yàn)生命，思考時(shí)間，關(guān)注社群在構(gòu)建一個(gè)與自然、親緣和技術(shù)共生的未來(lái)中的重要性，以應(yīng)對(duì)我們千變?nèi)f化和相互交織的現(xiàn)實(shí)。

　　時(shí)間就是金錢？

　　If Time is Money,Are ATMs Time Machines?

　　展期 Duration

　　2021.11.10 - 2022.03.08

　　展廳 Venues

　　小展廳 Gallery / Art Sight

　　南展廳 South Hall / 中央展廳 Central Hall

　　策展人 Curators

　　沈瑞筠，瑪麗·馬特雷爾和肖娜·梅·芬德利協(xié)助完成

　　Curated by Shen Ruijun with Marie Martraire and Shona Mei Findlay

　　藝術(shù)家 Artists

　　朱利安·亞伯拉罕(“托加”) Julian Abraham ‘Togar’

　　瓦利德·貝希蒂 Walead Beshty

　　羅塞拉·比斯科蒂 Rossella Biscotti

　　哈維爾·卡斯特羅 Javier Castro

　　鄭曦然 Ian Cheng / 張奕滿 Heman Chong

　　杜托·哈多諾 Duto Hardono / 馬特·凱恩 Matt Kane

　　金雅瑛 Ayoung Kim / 木村太陽(yáng) Taiyo Kimura

　　黎朗 Li Lang / 李燎 Li Liao / 劉玗 Liu Yu

　　辛西婭·馬賽爾 Cinthia Marcelle

　　阿德里安娜·馬丁內(nèi)斯 Adriana Martínez

　　凱特·米切爾 Kate Mitchell

　　阿莫爾·穆洛茲 Amor Mu?oz

　　黛安娜·豐塞卡·奎諾尼斯 Diana Fonseca Qui?ones

　　尚一心 Shang Yixin / 宋冬 Song Dong

　　蒙戈·湯姆森 Mungo Thomson

　　汪建偉 Wang Jianwei / 楊圓圓 Luka Yuanyuan Yang

　　時(shí)間=金錢？

　　黎朗 / Li Lang

　　某年某月某日日記六篇?8?8星期一 陰

　　A Long Day of a Certain Year, Six Diaries: Monday, Overcast

　　90 × 130cm, 2019

　　鉑鈀印相、鉛筆書寫 / Platinum and palladium print, pencil writing

　　由藝術(shù)家與千高原藝術(shù)空間提供

　　Courtesy of the artist and A Thousand Plateaus Art Space

　　在資本主義塑造的時(shí)間概念中，時(shí)間被量化為衡量生產(chǎn)力和勞動(dòng)價(jià)值的標(biāo)尺，由生產(chǎn)技術(shù)發(fā)展帶來(lái)的“空閑時(shí)間”逐漸被對(duì)物質(zhì)的無(wú)盡追求和消費(fèi)的欲望占據(jù)。

　　李燎 / Li Liao

　　消費(fèi) / Consumption

　　行為 / Performance, 2012

　　現(xiàn)成物 ( 工服、工牌、上崗證、勞動(dòng)合同、iPad mini )

　　a ready-made materials (uniform, ID card, labor contract, iPad mini)

　　致謝私人收藏 / Private collection

　　消費(fèi)主義的浪潮將大部分勞動(dòng)者都裹挾其中，人們通過(guò)消費(fèi)去制造幸福的幻象，然后再拼命工作以維持收支平衡。在物質(zhì)主義的擁抱下，時(shí)間就是金錢？

　　時(shí)間是什么？

　　凱特·米切爾 / Kate Mitchell

　　在時(shí)間中 / In Time

　　高清數(shù)字影像, 彩色, 16:9, 無(wú)聲, 24小時(shí), 2015

　　High definition digital video, color, 16:9, silent, 24 hours

　　由藝術(shù)家和卡蒂斯特收藏提供

　　Courtesy of the artist, KADIST collection

　　不同的世界觀以及對(duì)時(shí)間的認(rèn)識(shí)總是能夠相互影響，而且不會(huì)相互抵消。有如天體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，我們的祖先也認(rèn)為時(shí)間就像四季更替一樣是周期性的，因此中國(guó)古代紀(jì)年以60年一個(gè)甲子不斷輪回。在物理學(xué)家和數(shù)學(xué)家艾薩克·牛頓的宇宙觀中，時(shí)間和空間各自獨(dú)立的，空間就如望遠(yuǎn)鏡所觀察到的宇宙一樣無(wú)窮無(wú)盡，時(shí)間也是如此。

　　木村太陽(yáng) / Taiyo Kimura

　　摩擦/盥洗室在哪里 / Friction/Where is Lavatory

　　114.3 × 190.5 cm, 2005-2013

　　裝置 / Installation

　　由藝術(shù)家和卡蒂斯特收藏提供

　　Courtesy of the artist, KADIST collection

　　物理學(xué)家阿爾伯特·愛因斯坦的相對(duì)論預(yù)言了一個(gè)叫做“時(shí)空”的第四維度，在這個(gè)新的維度中，一個(gè)人可以建立“自己的”參照系來(lái)理解“自己的” 時(shí)空，不同的人可以對(duì)時(shí)空有不同的理解，而且這些理解方式也會(huì)同時(shí)存在，參照系決定了時(shí)間的流逝速度。時(shí)空的相對(duì)性意味著世界并非穩(wěn)固的物質(zhì)，而是一系列同時(shí)發(fā)生的事件。

　　羅塞拉·比斯科蒂 / Rossella Biscotti

　　停電 / Blackout

　　裝置, 尺寸依空間調(diào)整, 2012 / Installation, Dimensions of the space

　　由藝術(shù)家和卡蒂斯特收藏提供

　　Courtesy of the artist, KADIST collection

　　國(guó)際群展“時(shí)間就是金錢？”將置身于對(duì)時(shí)間和資本主義的跨文化考查的悠久傳統(tǒng)之中，展出來(lái)自全球23位藝術(shù)家的新委托作品和現(xiàn)有作品，對(duì)各種不同的感知時(shí)間的系統(tǒng)展開討論——包括我們對(duì)資本主義所塑造的時(shí)間概念的現(xiàn)代性理解，并且提出了基于對(duì)個(gè)體生命體驗(yàn)的尊重，社會(huì)互動(dòng)和社群的替代性未來(lái)。

　　宋冬 / Song Dong

　　水寫日記 / Water Diary

　　40 × 60 cm, set of 4, 1995

　　彩色相紙四張 / Four chromogenic prints

　　由藝術(shù)家和佩斯畫廊提供

　　Four chromogenic printsCourtesy of the artist/Pace Gallery

　　金雅瑛 / Ayoung Kim

　　巖石成因, 巖石母體 / Petrogenesis, Petra Genetrix

　　單頻影像 / Single Channel Video, 6chr(39)50", 2019

　　由藝術(shù)家和卡蒂斯特收藏提供

　　Courtesy of the artist, KADIST collection

　　展覽主線

　　展覽以瓦利德·貝希蒂、李燎、劉玗、凱特·米切爾和木村太陽(yáng)的作品開場(chǎng)，它們指出了資本主義對(duì)時(shí)間測(cè)量及其對(duì)資本、勞動(dòng)、福祉和人際關(guān)系的影響的癡迷。而羅塞拉·比斯科蒂、鄭曦然、辛西婭·馬賽爾、阿德里安娜·馬丁內(nèi)斯、蒙戈·湯姆森和楊圓圓的作品提醒我們，幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，人類曾以不同的歷史、生態(tài)和技術(shù)方式感受時(shí)間。

　　楊圓圓 / Luka Yuanyuan Yang

　　大和旅館的三次時(shí)間 / Three Times at Yamato Hotel

　　120 × 80 cm ?6?6 43 × 85 cm (×2), 2017-2019

　　收藏級(jí)微噴攝影 / Archival pigment print

　　由藝術(shù)家和卡蒂斯特收藏提供

　　Courtesy of the artist, KADIST collection

　　朱利安·亞伯拉罕（“托加”）、張奕滿、杜托·哈多諾、金雅瑛、黛安娜·豐塞卡·奎諾尼斯和阿莫爾·穆洛茲分別從性別、文化和社群角度提出常常被資本主義下的全球史所排除在外、但仍居于社會(huì)核心的敘述。黎朗、尚一心、宋冬和汪建偉的作品提示了與當(dāng)下同在的可能性，把我們以物質(zhì)和結(jié)果為導(dǎo)向的思維扭轉(zhuǎn)為以過(guò)程為導(dǎo)向。

　　汪建偉 / Wang Jianwei

　　去十三樓的會(huì)議室看免費(fèi)電影 ?8?8 影像2

　　Free Movie in the 13th Floor Conference Room: Video No.2

　　高清DVD, 17分30秒 / HD DVD, 17chr(39)30chr(39)chr(39), 2011

　　由藝術(shù)家工作室提供 / Courtesy of the artist’s studio

　　云端之上，城市中心，置身于52層的金鷹美術(shù)館，俯瞰城市全景，這一刻如浮生繪夢(mèng)，既真實(shí)又抽離，美術(shù)館無(wú)疑像一個(gè)鏈接現(xiàn)實(shí)和思考未來(lái)的精神領(lǐng)地。在浩瀚的宇宙和我們有限的生命之間，時(shí)間的本質(zhì)存在于人與人的關(guān)系中。生命就是每一個(gè)個(gè)體經(jīng)歷的每分每秒，以及這些時(shí)間在相互關(guān)聯(lián)的存在之中的展開。

　　阿莫爾·穆洛茲 / Amor Mu?oz

　　尤加_技術(shù)：手工能源 / Yuca_tech: Energy by Hand

　　2014-2016

　　太陽(yáng)能電池板、龍舌蘭纖維、導(dǎo)線和柔性太陽(yáng)能電池、棕櫚、LED、導(dǎo)線和可充電電池 / Solar panels, Agave fiber, conductive thread, and flexible solar cells, Palm, LEDs,conductive thread, and rechargeable battery

　　由藝術(shù)家和卡蒂斯特收藏提供

　　Courtesy of the artist, KADIST collection

　　展覽“時(shí)間就是金錢？”邀請(qǐng)我們重新思考對(duì)時(shí)間的理解，以及時(shí)間、效率和價(jià)值之間的現(xiàn)代性關(guān)聯(lián)，關(guān)注社群在構(gòu)建一個(gè)與自然、親緣和技術(shù)共生的未來(lái)中的重要性，以應(yīng)對(duì)我們千變?nèi)f化和相互交織的現(xiàn)實(shí)。

　　關(guān)于策展人

　　沈瑞筠

　　Shen Ruijun

　　沈瑞筠是藝術(shù)家和策展人，作為策展人，她策劃了許多成功的展覽，包括《留漣——皮皮洛蒂·瑞斯特個(gè)展》（廣東時(shí)代美術(shù)館，2013）、《脈沖反應(yīng)II——關(guān)于現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)主義的討論》（廣東時(shí)代美術(shù)館，2016）和《政治純形式！》（紐約皇后美術(shù)館，2014）等；她是很多獎(jiǎng)項(xiàng)的提名評(píng)委，包括中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)（2012），第一屆中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館未來(lái)展（2012），華宇青年獎(jiǎng)（2015）和?？霜?jiǎng)（2018）；曾是廣東時(shí)代美術(shù)館的首席策展人（2014-2017），目前擔(dān)任卡蒂斯特（舊金山和巴黎）的中國(guó)項(xiàng)目總監(jiān)。

　　瑪麗·馬特雷爾

　　Marie Martraire

　　瑪麗·馬特雷爾是一名策展人以及卡蒂斯特的收藏和特別項(xiàng)目總監(jiān)，她曾是卡蒂斯特舊金山辦公室總監(jiān)、瑪麗亞·卡佩爾酒店駐地項(xiàng)目策展人（荷蘭霍恩）、舊金山亞洲當(dāng)代藝術(shù)委員會(huì)項(xiàng)目經(jīng)理，并曾在奧賽博物館（法國(guó)巴黎）、盧米埃爾研究院（法國(guó)里昂）、 Para Site（香港）等多家機(jī)構(gòu)工作。她曾策劃、合作策劃多起群展、個(gè)展、行為表演和影像項(xiàng)目，文章曾發(fā)表在《策展研究期刊》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究》、《藝術(shù)界LEAP》、《藝術(shù)實(shí)踐》和《舊金山藝術(shù)期刊》等雜志上。

　　肖娜·梅·芬德利

　　Shona Mei Findlay

　　肖娜·梅·芬德利是一位常駐舊金山的策展人。她目前在卡蒂斯特舊金山辦公室擔(dān)任亞洲項(xiàng)目策展人和公關(guān)經(jīng)理，曾任新加坡南洋理工大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)中心駐地項(xiàng)目的策展助理，“沒(méi)有國(guó)家:南亞和東南亞的當(dāng)代藝術(shù)”和“瑞士銀行·古根海姆全球藝術(shù)計(jì)劃”(2014)展覽的項(xiàng)目助理。她參加了策展工作坊，如光州雙年展策展人課程（2018）和近期的亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)美國(guó)領(lǐng)導(dǎo)力訓(xùn)練營(yíng)（2021）。

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