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　　20世紀(jì)初，隨著印象派的出現(xiàn)，歐洲正在經(jīng)歷由傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代繪畫轉(zhuǎn)型的時期。巴黎作為這一轉(zhuǎn)型的中心，更是吸引了世界各地的藝術(shù)家聚集于此，潘玉良、賀慕群與呂斯百便是其中的佼佼者。

　　在潘玉良的藝術(shù)生涯中，曾兩度前往巴黎。1921年，公費(fèi)支持下，潘玉良首次遠(yuǎn)渡重洋來到巴黎，當(dāng)時同行的還有其余十三名女留學(xué)生。并于次年以優(yōu)異成績考取巴黎美術(shù)學(xué)院，與徐悲鴻一同師從西蒙門下。

　　從本幅《山間小屋》描繪的中式建筑推斷，應(yīng)作于1928至1937年潘玉良回國期間，據(jù)文獻(xiàn)記載，潘玉良于1935年游遍中國名山大川，“游跡所至，盡入畫庫”，此畫繪于紙板 ，尺幅不大，故極有可能是此番游覽過程中的一件寫生 。

　　Lot 648

　　潘玉良（1895-1977）   山間小屋

　　紙板 油畫   16×22 cm。 

　　展覽：“安徽省博物館五十周年館慶—潘玉良作品展”， 2006年11月，安徽省博物館，合肥

　　紀(jì)錄：北京誠軒，2010年11月22日，編號723

　　說明：2010年拍品于北京誠軒拍賣首度釋出時，委托方直接 得自潘玉良孫女婿徐永升

　　畫面主體呈“V”字型構(gòu)圖，層巖疊翠之中屋舍儼然，有柳暗花明之趣。筆觸靈動瀟灑，用色主觀大膽， 遠(yuǎn)山的群青與草地上從嫩綠到鵝黃的過渡，掩映在綠樹 后和山腳的紅橙屋子，對比濃烈的原色使整個畫面的色調(diào)響亮而飽滿。其次，色彩的碰撞、滲透和融合，彰顯了鮮明的現(xiàn)代主義后印象派風(fēng)格，而每一道筆觸的流轉(zhuǎn) ，又蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的中國書法之書寫性，頗具色彩寫意的 抒情意味。潘玉良成功地將中國的筆墨精神和西畫的實 體質(zhì)感巧妙融合，正合其“中西合于一冶”及“由古人中求我，非一從古人而忘我之”的藝術(shù)主張。

　　2006年舉行的“安徽省博物館五十周年館慶—潘玉良作品展” ，集中展示了部分館藏與私人藏品。如照片所示，從左至右分別是安徽省博物館所藏《花樣容顏》、《午茶時光》，以及本幅由私人收藏的《山間小屋》。

2006年安徽省博物館展覽現(xiàn)場照片

　　潘玉良擅長肖像、人體和靜物題材，偶爾也作風(fēng)景 。此畫是其為數(shù)不多的風(fēng)景寫生，是一代畫魂中國“女 梵高”的絕佳例證，甚為鮮見，值得珍視。

　　《解心結(jié)》創(chuàng)作于1970年，構(gòu)圖簡潔，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。畫面主體象征著心結(jié)的繩索，從左到右縱向懸浮空中，而頂部的另一心結(jié)則向右延伸而出，下方一雙黑色的手正在試圖解開緊系的心結(jié)。畫家依然采用其標(biāo)志性的線條，勾勒出繩索纏繞糾結(jié)的曲線輪廓，消解了陰影卻不失體積感。

　　Lot 649 

　　賀慕群（1924-2012）   解心結(jié)

　　1970年   布面 油畫   65×81 cm。

　　出版：《賀慕群作品集》，山美術(shù)館，高雄，2001年 3 月， 第66頁

　　展覽：“賀慕群作品展”，2001年 3 月10日至2001年 5 月13 日，高雄美術(shù)館，高雄

　　“賀慕群作品展”，2001年 6 月 2 日至2001年 7 月 1 日，鳳甲美術(shù)館，臺北

　　“摯簡：賀慕群油畫展”，2015年 7 月 4 日至2015年 8 月 9 日，山藝術(shù)·北京林正藝術(shù)空間，北京

　　棕黃和橘黃色的大面積平涂，配合黑色雙手和白黑背景，具有明顯的后印象派風(fēng)格， 同時又營造出版畫的視覺效果。畫家聚焦解繩扣這一日常細(xì)節(jié)，并寓意“解心結(jié)”，融匯寫實形象和抒情意境，讓人真切感受到她所抒發(fā)的女性最本質(zhì)的生存意識和樸素的生命哲思。

　　Lot 649 出版品

　　呂斯百于1928年被推薦赴法國留學(xué)，初在里昂高等美術(shù)?？茖W(xué)校，1931年入巴黎高等美術(shù)專科學(xué)校，曾游歷西歐各國，考察美術(shù)。

　　Lot 653 

　　呂斯百（1905-1973）  長江風(fēng)景

　　1943年  紙板 油畫  23×32 cm。

　　紀(jì)錄：北京誠軒，2007年 5 月12日，編號923

　　說明：2007年拍品于北京誠軒拍賣首度釋出時，直接得自秦宣夫家屬

　　呂斯百一生向往恬靜的鄉(xiāng)村生活，專注于風(fēng)景、靜物題材的創(chuàng)作，注意畫面詩味的提煉，因此被人稱譽(yù)為“田園畫家”。在留學(xué)時期，他廣泛吸收了從古典到印象派的營養(yǎng)，喜用層次多樣的灰調(diào)子和富于動感的筆觸營造畫面，初步形成了樸實單純的個人風(fēng)格。

　　Lot 653 畫背秦宣夫題簽

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