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　　上海寶龍美術(shù)館將于11月19日重磅推出建館以來最大規(guī)模的收藏展“現(xiàn)代的脈動：寶龍藝術(shù)大展”。展覽跨越百年，以來自全球不同國家和地區(qū)的一百五十余件藝術(shù)作品，追溯了一個世紀(jì)以來中國藝術(shù)現(xiàn)代化之路與中國社會現(xiàn)代化進程共振的歷史。作為具有學(xué)術(shù)梳理和研究屬性的收藏展，“現(xiàn)代的脈動”從歷史走來，亦預(yù)示著向前的未來趨勢。同時，此次展覽也是上海寶龍美術(shù)館在建館四周年之際，呈現(xiàn)的一場連接過去與未來、輻射中國與世界的藝術(shù)盛宴。

　　聚焦“現(xiàn)代性”，一展縱覽百年歷史的藝術(shù)時刻

齊白石《咫尺天涯-山水冊》

　　上海寶龍美術(shù)館建立的收藏系統(tǒng)從19世紀(jì)中期綿延至今，同時從空間維度上從中國出發(fā)輻射世界，這一軌跡與中國的現(xiàn)代化進程相吻合?！艾F(xiàn)代的脈動：寶龍藝術(shù)大展” 所展開的是寶龍美術(shù)館的收藏史，展覽從內(nèi)容鴻富的館藏中遴選出國內(nèi)外藝術(shù)家逾一百五十件作品，從齊白石于1931年前后創(chuàng)作的 《咫尺天涯-山水冊》，到2020年KAWS創(chuàng)作的《峰回路轉(zhuǎn)》，期間跨度近百年。而這一百年與現(xiàn)代同樣緊密相關(guān)，展覽所題 “現(xiàn)代的脈動”意為揭示寶龍美術(shù)館收藏的歷史價值和譜系——近百年的歷程中藝術(shù)沒有缺席。

KAWS《峰回路轉(zhuǎn)》

　　展覽以“書藏樓”藝術(shù)珍藏作為敘事開端，將其所包含的跨越百年的中國美術(shù)現(xiàn)代化之路作為時間線索，聚焦于中國始于近代的“現(xiàn)代化”訴求，在歷經(jīng)劇烈的、革命的與曲折的中國現(xiàn)代化進程后，在當(dāng)代中國所展現(xiàn)出的一種內(nèi)在化的現(xiàn)代性經(jīng)驗，并將其作為立足當(dāng)代，面向未來回望過去的自性傳統(tǒng)，在全球化的背景之下，探索一條屬于中國的美術(shù)館體系的，與不同文明序列之間平等對話的文化交流之路。

寶龍美術(shù)館1號圓形展廳

　　展覽宛如一幅藝術(shù)長卷徐徐展開，讓觀眾感受藝術(shù)本身的魅力之外，更親眼目睹近百年歷史的收藏中藝術(shù)的時刻在場，無論戰(zhàn)爭與和平、饑荒與富足、 全球與本土、創(chuàng)新與傳承，這些伴隨著現(xiàn)代產(chǎn)生的詞語均被囊括在寶龍所建立的中國近現(xiàn)代坐標(biāo)基礎(chǔ)上的視覺文化史中。

　　六條線索梳理研究譜系，百余位國內(nèi)外藝術(shù)家同臺

　　“現(xiàn)代的脈動：寶龍藝術(shù)大展”以六個展覽單元展開，分別是：“內(nèi)在的現(xiàn)代”、“普遍的世界”、“流動的形象”、“時間的渦流”、“范式與時勢”、“自性與共情”。

蔡國強《沒有我們的外灘》

　　“內(nèi)在的現(xiàn)代”主要呈現(xiàn)中國美術(shù)與國家、社會之間現(xiàn)代化的時代共振，所包含作品為顏文樑、厐均、蔡國強、薛松、丁乙、黃宇興等藝術(shù)家的作品。

維森特·曼納薩拉《集市》

　　“普遍的世界”關(guān)注于全球化的辯證形象，一個將精微殊相與宏觀全景合二為一的世界，呈現(xiàn)了草間彌生（Yayoi Kusama）、帕特·斯蒂爾（Pat Steir）、 維森特·曼納薩拉（Vicente Manansala）、Haroshi、喬爾·梅斯勒（Joel Mesler）、巴里·麥吉（Barry McGee）、 平子雄一（Yuichi Hirako）、KAWS、安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）、尹朝陽等藝術(shù)家的作品。

亞歷克斯·卡茨《無題（海灘景象）》

　　“流動的形象”集中呈現(xiàn)不同時代、不同文化語境中的“人的形象”，用以提示全球化時代的流動性特征，該單元呈現(xiàn)了亞歷克斯·卡茨（Alex Katz）、喬治·康多（George Condo）、村上?。═akashi Murakami）、安東尼·葛姆雷（Antony Gormley）、松山智一（Tomokazu Matsuyama）等藝術(shù)家的作品。

林風(fēng)眠《風(fēng)景》

　　“時間的渦流”以“書藏樓”藝術(shù)珍藏作為展示主體，通過繪畫展現(xiàn)不同的時代風(fēng)氣與公共記憶。有常玉、藤田嗣治（Tsuguharu Foujita）、林風(fēng)眠、豐子愷、謝稚柳、陸儼少、張曉剛、劉野等藝術(shù)家的作品。

吳冠中《荷塘》

　　“范式與時勢”與“自性與共情”是兩個以中國畫為主體的展覽單元，彼此之間相輔相成，前者主要呈現(xiàn)作為中國畫高級藝術(shù)體裁的“山水畫”，在中國現(xiàn)代化進程中不同時代要求下的范式變化，呈現(xiàn)包含齊白石、黃賓虹、張大千、吳湖帆、李可染等畫家的作品?！白孕耘c共情”主要以中國畫內(nèi)涵的中國詩歌的抒情傳統(tǒng)為線索，將史詩與抒情、現(xiàn)實與浪漫的辯證意象，詮釋為一種升華在生命之中的，超越時空局限的共情機制，從生命意志的角度體認自身內(nèi)部的“中國性”。該單元呈現(xiàn)了關(guān)良、吳冠中、黃胄、劉旦宅、黃永玉、范曾、徐累等藝術(shù)家的作品。除此之外，該單元還呈現(xiàn)來自不同文化背景藝術(shù)家的對話，真正以對話和對畫形式闡述自性與共情，其中包含陳佩秋、大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、偉恩·第伯（Wayne Thiebaud）、達米安·赫斯特（Damien Hirst）這幾位藝術(shù)家之間的對話。

　　總策展人張子康表示：“從六大線索回溯寶龍美術(shù)館的收藏譜系，不難發(fā)現(xiàn)其總體特征，其本土行動和全球視野使寶龍美術(shù)館成為中國現(xiàn)代民營美術(shù)館的一個樣本，收藏是對于藝術(shù)和歷史的致敬，更是飽含美術(shù)館對于文明的敬畏，尤其也體現(xiàn)出美術(shù)館對于文化的責(zé)任感，使命感，以及文化野心?！?/p>

　　三次跨越，參與當(dāng)代視覺文化史建設(shè)

　　寶龍美術(shù)館以跨越百年的收藏為立館之本，館內(nèi)常設(shè)書藏樓珍藏展，是私人美術(shù)館中不多見的舉措。上海寶龍美術(shù)館自2017年開館以來一直立足于完善自身館藏，基于收藏體系著力于建設(shè)近現(xiàn)代直至當(dāng)代的藝術(shù)研究學(xué)術(shù)體系。從個人收藏到企業(yè)收藏，從企業(yè)收藏到美術(shù)館收藏，直至此次基于學(xué)術(shù)梳理和研究的大規(guī)模美術(shù)館收藏展覽，寶龍不斷用藝術(shù)助推社會創(chuàng)造力的提升?！艾F(xiàn)代的脈動：寶龍藝術(shù)大展”是寶龍美術(shù)館積極參與當(dāng)代視覺文化史建設(shè)，活躍在與時代共振的創(chuàng)造性圖景前沿的努力，它不僅僅是一次展覽，更是寶龍美術(shù)館實現(xiàn)再次跨越的起點。

　　而寶龍美術(shù)館所在地上海亦為中國美術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)源地，寶龍收藏大展體現(xiàn)了上海的城市精神：從19世紀(jì)走來，從中國出發(fā)走向世界。

　　“現(xiàn)代的脈動：寶龍藝術(shù)大展”將于11月19日正式向公眾開放，并持續(xù)至2022年5月18日，早早鳥票現(xiàn)已開售，更多信息將通過美術(shù)館官方平臺陸續(xù)發(fā)布。

　　現(xiàn)代的脈動：寶龍藝術(shù)大展
　　展期：2021年11月19日-2022年5月18日
　　地點：寶龍美術(shù)館（上海閔行區(qū)漕寶路3055號）
　　總策展人：張子康
　　總策劃：許華琳
　　策展人：孫冬冬
　　空間設(shè)計：梁琛

　　關(guān)于寶龍美術(shù)館：
　　上海寶龍美術(shù)館是在寶龍集團董事局主席許健康先生提出“弘揚傳統(tǒng)文化精髓、推動當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展”的精神指導(dǎo)下創(chuàng)辦，是集中展示近現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)的綜合性美術(shù)館。寶龍美術(shù)館的創(chuàng)立目的，是讓更多人民群眾領(lǐng)略文化魅力，通過對美的欣賞陶冶人的情操，啟迪人的心智，提升人的內(nèi)涵，樹立更高的理想追求。作為一家坐落于國家4A級旅游景區(qū)的民營非營利美術(shù)館，上海寶龍美術(shù)館著力于通過藝術(shù)展覽、學(xué)術(shù)交流、公共教育等全方面活動形式，讓美術(shù)館成為最佳的文化藝術(shù)展示和交流平臺。
上海寶龍美術(shù)館不僅開放性地構(gòu)建中國自近現(xiàn)代到當(dāng)代的美術(shù)體系，還特別著眼國際化藝術(shù)展事，傾力構(gòu)筑傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方交匯的藝術(shù)舞臺，推進國內(nèi)外藝術(shù)家、藝術(shù)機構(gòu)的緊密互動，讓美術(shù)館成為聯(lián)通世界的文化藝術(shù)交流平臺。

　　關(guān)于策展人：
　　總策展人張子康：
　　現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長，教授，博士生導(dǎo)師，《美術(shù)館》雜志主編。1996年至今，主持策劃、編輯出版各類文學(xué)、藝術(shù)圖書千余冊，多次榮獲國家級圖書獎項。
　　策展人孫冬冬：
　　當(dāng)代藝術(shù)策展人、評論家與撰稿人，“華宇青年獎”理事會理事，致力于中國當(dāng)代藝術(shù)的批評寫作與展覽策劃，主要關(guān)注“后奧運時代”中國當(dāng)代藝術(shù)、新媒體藝術(shù)，以及中國當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)構(gòu)建等相關(guān)議題。

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