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展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　新浪訊，11月6日下午，藝術(shù)家王玉平的最新個(gè)展“我在馬路邊”在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第一空間正式對(duì)公眾開(kāi)放。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 

展覽現(xiàn)場(chǎng) 

展覽現(xiàn)場(chǎng) 

展覽現(xiàn)場(chǎng) 

　　展覽由阿城擔(dān)任策展人，展出了王玉平近年關(guān)于北京寫(xiě)生的若干件重要作品，包括創(chuàng)作時(shí)間跨越4年的30余米長(zhǎng)的《我在馬路邊》、近6米的長(zhǎng)幅《雨雪景山》，以及一件王玉平16歲時(shí)畫(huà)的《景山公園》等。從角樓到面館，從晴天到雪景，從烏鴉到野貓，北京城的生動(dòng)趣味、迷人的色彩，都在王玉平的筆下徐徐展開(kāi)。

《我在馬路邊》，230 x 3400 cm，布面丙烯、油畫(huà)棒，2017 - 2021

《雨雪景山》，62.5 x 94.5cm，紙本丙烯、油畫(huà)棒，2019

《雨雪景山-2》 62.5 x 567cm，紙本丙烯、油畫(huà)棒，62.5 x 94.5 cm，2019

　　展覽前言

　　策展人/阿城

　　人類(lèi)對(duì)色彩的追求，幾乎沒(méi)有止境。即使是中國(guó)水墨畫(huà)，也就是追求濃淡相宜的黑白灰效果，也要強(qiáng)調(diào)墨分五色。但是在顏色的概念上，黑和白不是色彩，它表達(dá)的是明度，也就是從最暗到最亮的程度。

　　歐洲繪畫(huà)，在古典時(shí)期，也就是印象畫(huà)派之前，幾乎是固有色的天下?？墒窃谑?、四世紀(jì)的低地尼德蘭地區(qū)，主要是荷蘭，像揚(yáng)·凡·艾克（圖1）一直到維米爾（圖2）卻做出了對(duì)色彩灰的貢獻(xiàn)。他們對(duì)色彩灰的表現(xiàn)，幾乎達(dá)到了現(xiàn)代攝影膠片的還原程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)文藝復(fù)興中心地區(qū)意大利的表現(xiàn)水平。

　　所謂色彩灰，是用兩種以上的顏色調(diào)和出來(lái)的灰色，而不是黑加白產(chǎn)生的灰色，所以被稱為色彩灰，或者顏色灰。這在職業(yè)畫(huà)家當(dāng)中是常識(shí)，我們一般人不是很理解。

圖1  揚(yáng)·凡·艾克《阿諾菲尼夫婦》局部  

圖2  維米爾《持琵琶的女人》局部

　　所舉的兩位荷蘭畫(huà)家，都對(duì)在窗外的光照下，磚石、木料、墻皮、金屬的色彩灰有準(zhǔn)確、穩(wěn)定的表現(xiàn)。要知道，這個(gè)時(shí)期的畫(huà)家是自己研制顏料的。這時(shí)的色彩研究是對(duì)顏料的研究，色彩由紅、黃、藍(lán)三原色構(gòu)成。

　　我們幾乎已經(jīng)意識(shí)不到了，這里的光，是模擬反射光的效果，也就是光線照射到物體上面，物體再把光反射給觀看者。古典繪畫(huà)的所謂寫(xiě)實(shí)，在光的意義上，是符合我們的日常經(jīng)驗(yàn)的。

　　歐洲到了工業(yè)革命時(shí)期，法國(guó)出現(xiàn)了印象畫(huà)派。當(dāng)時(shí)的光學(xué)研究告訴人們，光色的形成是藍(lán)、綠、紅，這是驚天動(dòng)地的事，彩色電視機(jī)就是按照這個(gè)原理制造出來(lái)的。人們常常意識(shí)不到電視產(chǎn)生的是直射光，是屏幕自己在發(fā)光，直射入我們的眼睛。

圖3  莫奈《打陽(yáng)傘的女人》

圖4  修拉《大碗島的星期天下午》

　　莫奈的這張（圖3），并沒(méi)有使用古典繪畫(huà)的方法，卻造成了強(qiáng)烈的光感。修拉的一張（圖4），則是按照光色的原理，使用色彩點(diǎn)造成強(qiáng)烈的光感。印象派的畫(huà)家們，本質(zhì)上是要造成直射光的效果，也就是畫(huà)面在發(fā)光，而不是光打到畫(huà)面上，再反射給我們。

　　從古典繪畫(huà)模擬反射光表達(dá)事物，到印象派繪畫(huà)讓事物似乎自己在發(fā)光，模擬直射光，刺激我們，這幾乎就是革命。

　　幾乎是上世紀(jì)初，法國(guó)的現(xiàn)代畫(huà)家維亞爾（圖5、6），用不同于古典繪畫(huà)的色彩灰和印象派所謂的客觀的色彩灰，與現(xiàn)當(dāng)代的品色組合，再一次點(diǎn)亮了繪畫(huà)。

圖5  維亞爾《在餐桌上》

圖6  維亞爾《圍橙色披肩的女孩》局部

　　維亞爾的色彩灰要亮得多，其實(shí)這個(gè)分野，在晚期古典繪畫(huà)中受到印象派影響的畫(huà)家，已經(jīng)有所體現(xiàn)，例如瑞典的畫(huà)家佐恩。

　　上面的脈絡(luò)，是我個(gè)人認(rèn)為的王玉平繪畫(huà)的歷史來(lái)源，和他的繪畫(huà)在色彩表達(dá)上的現(xiàn)代性。王玉平繪畫(huà)的現(xiàn)代性，還表現(xiàn)在他對(duì)品色的運(yùn)用。

　　所謂品色，即是不經(jīng)過(guò)調(diào)和的顏色。人類(lèi)歷史使用品色最多的時(shí)期，是巫教時(shí)期?，F(xiàn)在的色彩心理學(xué)，仍然在使用巫教時(shí)期的經(jīng)驗(yàn)，例如紅色代表熱情，藍(lán)色代表憂郁等等。

　　品色越來(lái)越成為現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)的主角（圖7），這樣大規(guī)模地使用巫教的品色（圖8），色彩灰又在緩慢退出，這種背景下的王玉平的繪畫(huà)，能夠微妙地表達(dá)色彩灰，同時(shí)大膽地使用品色，在色彩灰與品色的交織中，色彩灰使品色更加強(qiáng)烈。這種結(jié)果使王玉平成為當(dāng)代繪畫(huà)者中難得的佼佼者。

圖7  羅伯特·德勞內(nèi)《向布雷洛特致敬》        

圖8  杰夫·昆斯《培樂(lè)多》

　　如果大家能夠明白色彩灰在繪畫(huà)當(dāng)中的變化，又能明白具有顛覆性的當(dāng)代品色表達(dá)，就應(yīng)該看得清楚王玉平在當(dāng)代繪畫(huà)中的成就。

　　我不希望觀展的樂(lè)趣只在開(kāi)幕之后的酬宴上，也不希望觀展的樂(lè)趣被這篇小文打擾。祝大家各有所得。

　　2021.10.17

《東交民巷-3》，62.5 x 189cm，紙本丙烯、油畫(huà)棒，2019

《我畫(huà)角樓》，62.5 x 189cm，紙本丙烯、油畫(huà)棒，2020

　　展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng) 

展覽現(xiàn)場(chǎng) 

展覽現(xiàn)場(chǎng) 

　　關(guān)于藝術(shù)家

王玉平畫(huà)角樓（2020）

　　王玉平，1962年生于北京，1989年畢業(yè)于北京中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，至今任教于中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院油畫(huà)系。

　　王玉平的個(gè)展主要有：“虛歲六十“（松美術(shù)館，北京，2021），“我在馬路邊”（當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，北京，2021），“鹽烤銀杏”（站臺(tái)中國(guó)，北京，2021），“無(wú)聊的天堂”（當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，香港，2018），“景山前街：王玉平畫(huà)展”（當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，北京，2017），“中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)年度提名展—2011王玉平”（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，2011），”市井浮世繪”，何香凝美術(shù)館，深圳（2011）；“王玉平作品展”（中國(guó)美術(shù)館，北京，1993）等。

　　他參加的主要群展包括：“沙特阿拉伯迪里耶雙年展”（迪里耶，2021），“不期而遇”，龍美術(shù)館，上海（2020），“相遇亞歐”（僑福當(dāng)代美術(shù)館，北京，2017），“中國(guó)新表現(xiàn)主義”（中華藝術(shù)宮，上海，2014），“大阪三年展”（大阪，2013），“時(shí)代肖像-當(dāng)代藝術(shù)30年”（上海當(dāng)代博物館，上海，2013），“第三屆上海雙年展”（上海美術(shù)館，上海，2000），“第47屆威尼斯雙年展”（威尼斯，1997），“第三屆中國(guó)油畫(huà)展”，中國(guó)美術(shù)館，北京（1995），“申玲，王玉平作品展”，中國(guó)美術(shù)館，北京（1993），“新生代藝術(shù)展”（歷史博物館，北京，1991），“首屆中國(guó)油畫(huà)展”，中國(guó)美術(shù)館，北京（1987）等。

　　關(guān)于策展人

　　阿城，原名鐘阿城，1949年出生于北京，祖籍重慶，畫(huà)家、作家、編劇、攝影師、文化項(xiàng)目策劃者。

　　1984年，阿城出版?zhèn)€人首部短篇小說(shuō)《棋王》，獲1983-1984年中國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)；其他陸續(xù)有劇本、雜文、評(píng)論等；1985年美國(guó)愛(ài)荷華大學(xué)國(guó)際寫(xiě)作計(jì)劃駐校作家；1992年獲意大利NONINO國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，同年5月，意大利威尼斯駐市作家；1995年香港科技大學(xué)駐校藝術(shù)家；2000年臺(tái)北駐市作家；2010年出版散文《好說(shuō)歹說(shuō)》；2014年出版《洛書(shū)河圖：文明的造型探源》一書(shū)，獲選中國(guó)書(shū)業(yè)年度圖書(shū)；2016年出版七冊(cè)《阿城文集》。

　　1985年，擔(dān)任電影《大明星》的編劇，開(kāi)啟編劇生涯；1986年憑借電影《芙蓉鎮(zhèn)》入圍第7屆金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)；1991年擔(dān)任電影《棋王》編??；1993年擔(dān)任電影《畫(huà)皮之陰陽(yáng)法王》編??；1997年出版散文《威尼斯日記》；2002年由其擔(dān)任編劇的電影《小城之春》上映；2006年擔(dān)任電影《吳清源》編?。?006年為《劉小東新作：多米諾》制作圖片記錄和紀(jì)錄片；2015年擔(dān)任電影《刺客聶隱娘》編劇，該片入圍第52屆金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)。

　　2005年，擔(dān)任第62屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)評(píng)委；2008年5月，獲邀為韓國(guó)全州國(guó)際電影節(jié)大師課程教授者；2008年9月，第11屆威尼斯國(guó)際建筑雙年展中國(guó)館策展人。

展覽海報(bào)

　　展覽信息

　　王玉平：我在馬路邊

　　策展人：阿城

　　展 期：2021.11.6 - 12.11

　　地 點(diǎn)：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 北京第一空間?

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