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德累斯頓維米爾大展現(xiàn)場

　　雖然2021年還沒結(jié)束，但可預(yù)見的是，在全球展覽的年終盤點(diǎn)中，目前正在德國德累斯頓國家藝術(shù)收藏館歷代大師畫廊（Gem?ldegalerie Alte Meister）展出的維米爾大展“Johannes Vermeer. Vom Innehalten”，一定是位于年度展覽前列的種子選手。

本次展覽的主角維米爾《窗邊讀信的女孩》（修復(fù)后）

　　展覽的“主角”是17世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代畫家約翰尼斯·維米爾（Johannes Vermeer，又稱揚(yáng)·弗美爾Jan Vermeer）的名作《窗邊讀信的女孩》（Girl Reading a Letter at an Open Window），在經(jīng)過長達(dá)四年的修復(fù)后，這幅作品終于再次亮相。

維米爾《窗邊讀信的女孩》（修復(fù)前）

　　最強(qiáng)看點(diǎn)是經(jīng)過修復(fù)后，畫中被遮蓋了三個(gè)世紀(jì)的小天使丘比特重見天日。原本空蕩的墻面在小天使的注視下被填滿，賦予了作品全新的解讀——正如本次修復(fù)項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人、德累斯頓歷代大師畫廊館長斯蒂芬·科亞（Stephan Koja）所言：“它（丘比特）的出現(xiàn)，很好地揭示了窗邊讀信的女孩手里拿的是情書這一事實(shí)。”

　　黑科技修復(fù)出“新”作品

　　作為與倫勃朗（Rembrandt）齊名的荷蘭黃金時(shí)代最偉大的畫家，維米爾“善于精細(xì)地描繪一個(gè)限定的空間，優(yōu)美地表現(xiàn)出物體本身的光影效果及人物的真實(shí)感與質(zhì)感?！眲?chuàng)作于1657年-1659年間的《窗邊讀信的女孩》不僅是維米爾的代表作，也是世界上最著名的荷蘭黃金時(shí)代繪畫作品之一。

在德累斯頓歷代大師畫廊等待修復(fù)的維米爾《窗邊讀信的女孩》

　　《窗邊讀信的女孩》于1742年來到德累斯頓，被時(shí)任神圣羅馬帝國薩克森選帝侯腓特烈·奧古斯特二世（Friedrich August II.，即波蘭國王奧古斯特三世）收藏于如今的德累斯頓國家藝術(shù)收藏館歷代大師畫廊。不過，這幅作品最初是被當(dāng)作倫勃朗的作品購入的，后來一度被歸于倫勃朗的學(xué)生戈弗特·弗林克（Govaert Flinck）名下，在1826年又被認(rèn)為是以畫室內(nèi)場景聞名的十七世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫派畫家彼得·德·霍赫（Pieter de Hooch）的作品，直到1880年才被確認(rèn)出自維米爾之手。

1862年，《窗邊讀信的女孩》終于以維米爾作品之名收錄于德累斯頓畫廊名錄中

　　第二次世界大戰(zhàn)期間，為避免在盟軍的轟炸中被損毀，《窗邊讀信的女孩》與德累斯頓畫廊其它的藝術(shù)珍品（比如拉斐爾的《西斯廷圣母》）一同被轉(zhuǎn)移存放。1945年，在戰(zhàn)爭中“生還”的畫作被作為戰(zhàn)利品帶回蘇聯(lián)。約瑟夫·斯大林去世后，蘇聯(lián)在1955年決定將一些“被救援”的藝術(shù)品歸還東德政府，以“加強(qiáng)和促進(jìn)蘇德兩國人民之間的友誼?！钡氡匾淮涡詺w還數(shù)百件藝術(shù)珍品委實(shí)心在泣血，蘇聯(lián)人試圖勸說德國人：看在我們救了這些藝術(shù)品、更何況現(xiàn)在還高風(fēng)亮節(jié)歸還它們的份兒上，你們是不是應(yīng)該捐贈(zèng)幾件作品給我們？點(diǎn)名要的正是維米爾的這幅《窗邊讀信的女孩》，以及喬爾喬內(nèi)（Giorgione）《沉睡的維納斯》（Sleeping Venus）。德國直接說了不。1956年6月，《窗邊讀信的女孩》再次展出于德累斯頓國家藝術(shù)收藏館歷代大師畫廊。

　　對(duì)于畫作的修復(fù)其實(shí)是一直在持續(xù)的工作。《窗邊讀信的女孩》中藏有“畫中畫”這件事早在1979年就被發(fā)現(xiàn)了，當(dāng)年通過X射線就已發(fā)現(xiàn)小天使丘比特的存在。只是因?yàn)榧夹g(shù)有限，在很長一段時(shí)間內(nèi)，人們都認(rèn)為是維米爾本人在繪制小天使之后又將其覆蓋。

《窗邊讀信的女孩》修復(fù)工作中

　　新世紀(jì)以來，《窗邊讀信的女孩》在2002年-2004年就曾經(jīng)歷過一次全面修復(fù)。2017年，德累斯頓國家藝術(shù)收藏館再次啟動(dòng)了修復(fù)《窗邊讀信的女孩》的工作。經(jīng)過研究，得出了驚人的發(fā)現(xiàn)——讓丘比特“隱身”了的覆蓋層（the over-painting）不是維米爾所為，而是出自他人之手。經(jīng)過檢驗(yàn)，覆蓋掉丘比特的涂繪層是在畫作完成幾十年后才出現(xiàn)的，這個(gè)時(shí)間差證明了維米爾不可能完成這件事，因?yàn)樗?675年就已離世。雖然無法確定是誰覆蓋了丘比特，也無法確定具體是在何時(shí)這樣做的，但這一發(fā)現(xiàn)已足以讓經(jīng)過充分論證的修復(fù)團(tuán)隊(duì)做出恢復(fù)原作的決定。

《窗邊讀信的女孩》修復(fù)工作中

　　修復(fù)過程的第一階段是去除由于老化而變成黃褐色的多層清漆，修復(fù)專家使用浸漬有機(jī)溶劑的棉絨去除清漆層后，“畫家調(diào)制的原始色彩以炫麗細(xì)膩的層次得到再現(xiàn)”，維米爾原作中微妙又曼妙的色調(diào)被重新呈現(xiàn)了出來。

　　隨后，便是去除覆蓋丘比特涂繪層的艱巨任務(wù)。

　　小天使一點(diǎn)點(diǎn)露出真容，重返人間。

修復(fù)中的《窗邊讀信的女孩》，2018年1月25日

修復(fù)中的《窗邊讀信的女孩》，2018年8月17日

修復(fù)中的《窗邊讀信的女孩》，2019年1月10日

修復(fù)中的《窗邊讀信的女孩》，2019年4月30日

修復(fù)完畢的《窗邊讀信的女孩》

　　從創(chuàng)作時(shí)間上看，《窗邊讀信的女孩》是維米爾目前確認(rèn)畫作中最早的單人室內(nèi)作品，而在他的畫作《中止奏樂的女孩》（Girl Interrupted at Her Music）以及《站在維金納琴旁的女士》（Lady Standing at a Virginal）中，背景里也出現(xiàn)了類似的丘比特形象。人們也因此猜測，在現(xiàn)實(shí)中，維米爾很有可能收藏了這樣一幅描繪丘比特的畫。

維米爾《站在維金納琴前的女子》（Lady Standing at a Virginal）1670-72，英國國家畫廊藏

維米爾《中止奏樂的女孩》（Girl Interrupted at Her Music）1660–61(or 1658–59)，紐約弗里克收藏館

　　

　　這兩幅作品同樣也出現(xiàn)在德累斯頓維米爾大展的現(xiàn)場，其中，《站在維金納琴旁的女士》由英國國家美術(shù)館（National Gallery, London City）館藏借出；而由紐約弗里克收藏館（Frick Collection, New York）借出的《中止奏樂的女孩》，更是首次來到歐洲大陸。

　　可遇不可求的盛世之展

　　難得的不止是在歐洲首次親見《中止奏樂的女孩》的真跡。

　　除了展現(xiàn)全新的《窗邊讀信的女孩》，本次德累斯頓大展共匯集維米爾的10幅畫作。作品因“稀”會(huì)顯得更為珍貴，目前被確認(rèn)為維米爾真跡的畫作僅有35幅。展出10幅畫作，相當(dāng)于一次性觀賞了維米爾近三分之一的作品，這樣的展出數(shù)量僅次于2017年于法國巴黎盧浮宮展出12幅作品的維米爾年度大展。自2021年9月10日正式開展以來，維米爾大展始終處于一票難求的狀態(tài)（提前訂票還是有戲的）。

2021年9月9日，現(xiàn)已卸任德國總理的默克爾（Merkel）在德累斯頓維米爾大展開幕式上觀展

　　維米爾大展共分為9個(gè)部分，每個(gè)部分都以維米爾的一幅畫作為中心展開。從介紹維米爾畢生工作生活的荷蘭代爾夫特（Delft）的藝術(shù)環(huán)境開始，觀眾會(huì)逐步穿越“靈魂的反思”、“現(xiàn)實(shí)與欺騙”、“當(dāng)時(shí)間靜止時(shí)”、“愛的語言”、“來自內(nèi)心的消息”等部分，最后與壓臺(tái)亮相的《窗邊讀信的女孩》相見。

　　以下為展覽現(xiàn)場展出的部分維米爾作品：

維米爾《地理學(xué)家》（The Geographer），1668-69 施泰德藝術(shù)館（St?delsches Kunstinstitut,法蘭克福，德國）

維米爾《讀信的女人》（Woman Reading a Letter），1663–64(or 1657-59)荷蘭國立博物館（Rijksmuseum,阿姆斯特丹，荷蘭）

　　維米爾《戴珍珠項(xiàng)鏈的年輕女子》（Woman with a Pearl Necklace）1662–64，柏林畫廊（Gem?ldegalerie,柏林，德國）

維米爾《持天平的女子》（Woman Holding a Balance）華盛頓國家美術(shù)館（National Gallery of Art,華盛頓，美國）1662–63 or 1663–64

　　除了維米爾的畫作，同場展出的還包括17世紀(jì)下半葉的幾十幅荷蘭風(fēng)俗畫作品，包括上文提到過的彼得·德·霍赫（Pieter de Hooch）、萊頓畫派首席畫家杰拉德·杜（Gerard Dou）·杜、杰拉德·特·博爾奇等名家之作，提供了觀察維米爾藝術(shù)環(huán)境更為寬廣多面的視角。

加布里埃爾·梅曲（Gabriel Metsu）代表作 《寫信的男人》（Man Writing a Letter），1664-1666 愛爾蘭國家美術(shù)館（National Gallery of Ireland，都柏林，愛爾蘭） 

杰拉德·特·博爾奇（Gerard Ter Borch）《寫信的女人》（Woman Writing a Letter），1655 莫瑞泰斯皇家美術(shù)館（）Mauritshuis，海牙，荷蘭），攝/李莞潸

　　維米爾大展將展出至2022年1月2日，德累斯頓國家藝術(shù)收藏館歷代大師畫廊在官網(wǎng)推出了45分鐘的線上數(shù)字觀展項(xiàng)目，以便無法前往現(xiàn)場的藝術(shù)愛好者可以進(jìn)行虛擬觀展。（文/李莞潸 發(fā)自柏林 本文除標(biāo)注外，圖片及部分編譯內(nèi)容均來自德累斯頓國家藝術(shù)收藏館歷代大師畫廊）

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