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　　吳作人先生是20世紀(jì)中國美術(shù)事業(yè)開拓前行的重要參與者和推動人。本次秋拍中國嘉德推出其早期以盔甲為題材的罕見力作《靜物》震撼亮相。

　　吳作人先生早期流通靜物畫作甚少，而以盔甲入畫的作品，目前所見僅兩幅?！鹅o物》作為藝術(shù)家留比期間大尺幅油畫，今次得以流傳，吉光片羽，實屬難得。《靜物》中可以初見吳作人先生對西方油畫的探索以及對個人風(fēng)格的把握，是理解藝術(shù)家油畫藝術(shù)語言的進(jìn)化，及其自覺的文化立場的一個不可或缺的歷史坐標(biāo)，具有相當(dāng)重要的歷史意義。

　　吳作人（1908-1997）

　　靜物

　　1933 年

　　布面 油畫

　　77×66 cm

　　展出

　　“劉開渠、呂斯百、吳作人三人聯(lián)展”，1936年，中國南京中央大學(xué)圖書館，南京

　　來源

　　藝術(shù)家黃顯之舊藏

　　香港佳士得，20世紀(jì)中國藝術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)，2005年5月29日，Lot 257

　　RMB: 7,000,000-8,000,000

　　1930年，吳作人考入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校西蒙教授油畫工作室，同年10月轉(zhuǎn)入比利時布魯塞爾王家美術(shù)學(xué)院，師從比利時著名印象派畫家阿爾弗雷德·巴斯蒂昂（Alfred Bastien），并在1931年學(xué)院暑期全院油畫大會考中以《男人體》拔得頭籌，獲金質(zhì)獎?wù)潞凸鸸谏鷺s譽。

1934年吳作人與巴斯天教授在比利時皇家美術(shù)學(xué)院

　　《靜物》 曾參加1936年南京中央大學(xué)舉辦的“吳作人、呂斯百、劉開渠西畫雕塑合展”，與展覽中另幅油畫《甲胄》（現(xiàn)藏于吳作人基金會）所繪物象相似，布景相同，繪畫語言及風(fēng)格亦如出一轍。吳作人在南京中央大學(xué)任教期間，與畫家黃顯之交好，此作為黃顯之舊藏，見證了吳黃二人危難之時一段尤為珍貴的友情，后雖歷經(jīng)波折，終被艱辛保存，得以再現(xiàn)于世，誠幸事也。

1936年攝于南京玄武湖畔，右起為張安治、宗白華、呂斯百、吳作人

　　吳作人早期的靜物畫創(chuàng)作并不多見，而以盔甲入畫的作品，目前所見僅兩幅，這使得本幅《靜物》更為珍貴?！鹅o物》在主題與風(fēng)格上，揭示了老師巴斯蒂昂對吳作人的重要影響。巴斯蒂昂曾自愿加入比利時軍隊參加第一次世界大戰(zhàn)，創(chuàng)作了許多反映戰(zhàn)爭題材的半景畫和全景畫，而吳氏彼時以盔甲入畫，極有可能是受巴斯蒂昂影響。此外，巴斯蒂昂雖為比利時學(xué)院派寫實畫家，但也在色彩方面積極吸收了印象主義的諸多優(yōu)點，形成了造型扎實，形象清晰的藝術(shù)風(fēng)格。吳作人的《盔甲》顯然通過巴斯蒂昂繼承了弗拉芒畫派（Flemish School）的寫實傳統(tǒng)，并汲取了通過筆觸塑造光影效果的印象主義手法，同時通過個性化的處理，力圖讓畫面克服北歐靜物畫因追求精細(xì)而喪失生氣的局限性，使其擺脫物象的束縛，進(jìn)而形成了造型整體堅實，色彩濃郁沉著，用筆灑脫的風(fēng)格，生動刻畫出了鐵甲的質(zhì)感。正如巴斯蒂昂對吳作人所評價的那樣，“你既不是弗拉芒畫派，又不是中國傳統(tǒng)，你乃是充滿個性的作者。”

吳作人 《甲胄》1934年 布面油畫

61×53.5 cm 吳作人基金會藏

　　《靜物》對于認(rèn)識和理解吳作人的藝術(shù)生涯具有重要的歷史價值和意義。首先，吳作人留歐時期所接收的歐洲學(xué)院派寫實訓(xùn)練，奠定了其往后藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)；正如艾中信指出，“吳作人的油畫造詣，得益于靜物畫的地方很多。他很喜歡畫迎春、芍藥、月季等花卉，取其清新、秀麗，富于生氣。他也喜歡畫各種質(zhì)地的器皿、甲胄，探索無機物質(zhì)的生命，術(shù)如點石成金，多畫靜物對磨練油畫語言也是有效途徑?！贝送猓瑓亲魅嗽诨貒髮憣嵵髁x油畫語言本土化、民族化的探索，及其后來油畫藝術(shù)中的抒情風(fēng)格，亦可在《靜物》一畫中初見端倪，即在對西方藝術(shù)的學(xué)習(xí)和實踐中，吳作人的藝術(shù)個性和文化立場使其并不盲從于西方油畫語言，而是不斷地依據(jù)自我所處的現(xiàn)實情境不斷地對其加以調(diào)整和改造，以形成兼具個人風(fēng)格和時代特色的藝術(shù)風(fēng)貌。因此，《靜物》實際上為理解吳作人油畫藝術(shù)語言的進(jìn)化，及其自覺的文化立場提供了一個不可或缺的歷史坐標(biāo)。

吳作人 《靜物》局部圖

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