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　　此次秋拍，保利拍賣與富藝斯「二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計」專場精心搜羅現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)之頂尖佳作，其中亞洲當(dāng)代部分將帶來曾梵志在自然和生活中尋找素材及靈感，創(chuàng)造出無限的可能性的《無題09–7?1》、周春芽充滿綺想的《聞花香》、日本當(dāng)代時下極具代表性的藝術(shù)家加藤泉的三聯(lián)巨作《無題》、體現(xiàn)劉煒“禁止吸煙”系列標(biāo)志性創(chuàng)作風(fēng)格的《你吸煙嗎？》、啟發(fā)劉野西方構(gòu)成主義思想的《無題》、體現(xiàn)劉野九零年代典型創(chuàng)作語匯的《旗艦2號》、KAWS輕松詼諧的《無題》、出自王興偉創(chuàng)作生涯里無數(shù)嘗試和挑戰(zhàn)的「大劃船系列」的《無題（心形舞）》、羅中立描繪基層人物的寫實畫《巴山農(nóng)家》和描繪毛焰創(chuàng)作生涯中經(jīng)典形象的《小托馬斯肖像No. 1》等杰作，呈獻(xiàn)豐富多元的亞洲文化藝術(shù)，快隨我們走進(jìn)這些亮點作品！

　　精彩拍品

曾梵志
《無題09–7?1》
2009 年作
油彩畫布
200 x 200 cm.
估價：HK$ 8,000,000 — 15,000,000

2000年后，曾梵志開始從中國傳統(tǒng)藝術(shù)里尋找養(yǎng)分，學(xué)習(xí)東方藝術(shù)精神的美學(xué)，努力尋找東西兩方的結(jié)合點，最終促成了「亂筆」系列?！稛o題09–7?1》描繪有著濃密樹枝的森林，反覆交錯的樹枝蒼茫有勁，擷取自草書的線條富有音樂般的韻律性，相疊形成漸層的緩沖，既阻擋了背景所隱匿的光源卻又提供了視覺上的穿透性。曾梵志不再依賴單一的符號形象，透過色彩和光線交織，奔放的筆觸和獨特的構(gòu)圖建立了嶄新的視覺體系。他在自然和生活中尋找素材及靈感，創(chuàng)造出無限的可能性，成為曾梵志最富有個人情緒特色的創(chuàng)作系列。

周春芽
《聞花香》
2008 年作
油彩畫布
200 x 250 cm.
估價：HK$ 5,000,000–7,000,000

　　周春芽長期傾心于對旺盛生命力的專注，結(jié)合生意盎然的桃花林，與令人血脈噴張男女的《聞花香》，在一片艷麗的桃花樹林中，躲藏一對解放人性沖動激情交融的男女，而這些原始欲望的律動，使畫面充盈著情欲的騷動。桃花野性的冶艷風(fēng)情，運(yùn)用了色彩沖突的手法與強(qiáng)勁的筆觸，塑造出極具表現(xiàn)性的風(fēng)格，恰恰與花叢中相擁情人炙熱的情感呼應(yīng)，充滿綺想的情欲之域，一方面是周春芽對自我生活美好的投射，另一方面也是藝術(shù)家釋放人對于欲望最原始的追求，散發(fā)著激昂情懷和勃勃生機(jī)的風(fēng)景，正是周春芽作品的魅力所在。

加藤泉
《無題》
2008 年作
油彩畫布（三聯(lián)屏）
227 x 161.1 cm.; 194 x 130 cm.; 227 x 161.1 cm.
估價：HK$ 4,500,000–7,500,000

　　加藤泉的《無題》以三聯(lián)作的形式出發(fā)，以巨幅方式繪制了一家三口，在藝術(shù)家歷程中極其罕見，更為市場上所出現(xiàn)的最大尺幅畫作。每幅主角各司其職，顏色上區(qū)分進(jìn)而強(qiáng)化了各自代表的涵義，更在尺幅上展現(xiàn)巧思，將「兒子」的畫布縮小，以示年齡上的差距。出身于日本古文化發(fā)源地的加藤泉對日本民間故事流傳的山靈精怪特別感興趣，畫中母體往往是介于人物、動物和植物之間的混合體，再以有機(jī)的線條或斑紋點綴，形成一個藝術(shù)家獨有的心靈產(chǎn)物。此組作品曾在日本廣島市現(xiàn)代美術(shù)館展出，可見其在藝術(shù)家心目中的份量。

劉煒
《你吸煙嗎？》
1998 年作
油彩畫布
100 x 100 cm.
估價：HK$ 3,000,000 — 5,000,000

　　創(chuàng)作于1998年的《你吸煙嗎？》，是“禁止吸煙”系列中最早的作品之一?！敖刮鼰煛毕盗惺莿樤?998–1999年的主要創(chuàng)作，以粉色、腐爛的肉、骷髏頭及英文書寫標(biāo)記為其這一時期標(biāo)志性的創(chuàng)作風(fēng)格。延續(xù)其上一系列中神經(jīng)質(zhì)的筆觸，在“禁止吸煙”系列中，潰爛的面孔加之大面積如爛肉一般的粉色的使用，使得畫面更加具有潰敗、偏執(zhí)的視覺效果，喪失精神支柱所帶來的迷茫、焦灼呼之欲出，這也是劉煒?biāo)鶄鬟_(dá)的出的自身情緒下意識的表達(dá)?！赌阄鼰焼?？》不僅作為“禁止吸煙”系列的起點，更是奠定了本系列“腐糜美學(xué)”怪誕膨脹的人物形象的基調(diào)，藝術(shù)家為使得潰爛之勢態(tài)蔓延，將粉色充斥整張畫面，消融皮肉與現(xiàn)實背景的分界，以顏料的自然滴落來描繪起泡、腫脹的面部，目露著狡黠目光的雙眼充滿對世界的不屑，不符合現(xiàn)實比例的手指夾著一只煙更是將整體形象塑造得桀驁不馴，傳達(dá)出對特定時代背景下的社會高速發(fā)展以及消費(fèi)主義社會所帶來的失序感和精神墮落的感到幻滅。

劉野
《無題》
1993 年作
壓克力油彩畫布
24 x 24 cm.
估價：HK$ 3,000,000 — 5,000,000

　　本作于劉野留德深造期間，劉野居住德國期間創(chuàng)作流傳下來的作品數(shù)量稀少，作品中可見西方藝術(shù)大師對其的種種影響，是市場上難能可見的珍品。《無題》畫面前景是三個神色各異的西方男人圍坐于桌前，中間桌面的小天使手指上空，三位男人頃刻之間得到醍醐灌頂之指引，紛紛露出或驚喜或震驚的神情，是作品中最為耐人玩味的元素。天使的出現(xiàn)同樣是劉野創(chuàng)作中標(biāo)志性符號之一。赤裸的嬰兒天使在藝術(shù)史中最早可追溯至文藝復(fù)興時期甚至中世紀(jì)的宗教繪畫，圣潔的嬰兒與天使結(jié)合，圣嬰手指向某處，仿佛為古老的哲思指出方向?！稛o題》是劉野在德國留學(xué)期間集其創(chuàng)作的大成，包括影響其深遠(yuǎn)的包豪斯主義，同時啟發(fā)其往后十?dāng)?shù)年對西方構(gòu)成主義思想的持續(xù)發(fā)展。

KAWS
《無題》
2010 年作
壓克力畫布
直徑150 cm.
估價：HK$ 2,200,000 — 3,200,000

　　碩大滾圓的眼睛、雀斑及凸起的鼻子等幾個熟悉的五官符號，立即讓人聯(lián)想到KAWS筆下常見的海綿寶寶形象。KAWS將屬于特定時代的動漫放置于創(chuàng)作中，再加之其個人經(jīng)典的XX符號，正是如此KAWS的創(chuàng)作充滿了時代的印記。2010年開始，KAWS將圓形繪畫加入自己的創(chuàng)作中，對比起四方的畫布，圓形畫布使觀者聚焦于作品畫面中心，更為直接強(qiáng)烈的表現(xiàn)畫面主體?！稛o題》中使用的圓形畫布突出了動漫形象的神情五官，使得觀者更為強(qiáng)烈的感知到人物的情緒，帶來一種輕松詼諧之感。作品巧妙地透過一代人的流行文化標(biāo)志與藝術(shù)家自身創(chuàng)作符號的結(jié)合，為觀者創(chuàng)造出全新的藝術(shù)觀感。

王興偉
《無題（心形舞）》
2006 年作
油彩畫布
200 x 200 cm.
估價：HK$ 2,800,000 — 4,800,000

　　本作是王興偉創(chuàng)作生涯里無數(shù)嘗試、挑戰(zhàn)的系列之一：「大劃船系列」，系列的主人翁就是這一對男女。藝術(shù)家用卡漫式的幾何剪影，形塑了宛如情侶的這對男女，作品形象簡略，幾何平板化，但可以隨意的靈活夸張變形，不需要細(xì)膩的描繪表情，又具備簡單明了的識別特征，隱藏著王興偉對兩性關(guān)系與性意識的關(guān)注，也讓觀眾發(fā)揮自身的想像力與作品對話。此作，正是王興偉個人生涯的第一個重要回顧大展的展出作品：2013年于北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）舉行的「王興偉個展」；此展，囊括了2013年之前的王興偉重要創(chuàng)作，包括之后現(xiàn)身香港、北京拍賣市場的所有王興偉Top 20 拍品，幾乎都出自于這一「王興偉個展」。

劉野
《旗艦2號》
1997 年作
壓克力油彩畫布
29 x 22 cm.
估價：HK$ 2,000,000 — 3,000,000

　　本作中的奇幻色調(diào)可讓人聯(lián)想至雷納·馬格利特的超現(xiàn)實主義表達(dá)。畫面中的龐大軍艦是劉野九零年代作品的典型創(chuàng)作語匯?！盾娕?號》中軍艦前方設(shè)有兩孔大炮，看起來船身極為高大，從觀者的角度并看不見軍艦的整體究竟有多長，有多高。這里的軍艦已然成為一種代表性的社會符號，這巨大精密的機(jī)器仿佛代表著一個「復(fù)雜的紛繁世界」。舞臺上出現(xiàn)的童稚小海軍，同樣是藝術(shù)家九零年代各類作品中出現(xiàn)的主角，它代表藝術(shù)家自身，于童話式的各種幻境之中探險前進(jìn)，小海軍掀開帷幕，窺探著簾幕后的世界，透過作品表達(dá)了藝術(shù)家對這「紛繁世界」孩童般純粹的探索欲及旺盛的好奇心。

羅中立
《巴山農(nóng)家》
1993 年作
油彩畫布
95.3 x 120 cm.
估價：HK$ 1,600,000

　　身為中國寫實藝術(shù)家領(lǐng)袖的羅中立，在80年代后期、90年代初，不再滿足于寫實的技法，更趨向表現(xiàn)主義，創(chuàng)作于1993年的《巴山農(nóng)家》，正是羅中立風(fēng)格邁向新階段的代表作品。他以更主觀的表現(xiàn)手法，取代了精密細(xì)微的寫實技藝，例如畫面上方的月亮與云彩，可見受梵谷《星夜》一作的影響，只是更為內(nèi)斂。在羅中立創(chuàng)作的一系列大巴山農(nóng)村作品里，這件《巴山農(nóng)家》藝術(shù)家非常細(xì)膩用心的處理色彩，迷蒙的淡藍(lán)月光籠罩著這片土地，畫面左方有著從屋里映射而出的光源，象征家庭的溫暖，洗滌一天農(nóng)忙的疲憊。

毛焰
《小托馬斯肖像No. 1》
2013 年作
油彩畫布
36.5 x 28 cm.
估價：HK$ 200,000 — 400,000

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