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　　第七屆影像上海藝術(shù)博覽會，由世界攝影組織與保時(shí)捷聯(lián)合呈現(xiàn)， Brand?ing Shanghai特別協(xié)辦，將于今年11月03—06日，重回上海展覽中心。本屆博覽會匯集國內(nèi)外50余家參展畫廊、機(jī)構(gòu)與出版商，并致力于進(jìn)一步挖掘、支持和提升來自中國影像藝術(shù)界的本土力量，展示其創(chuàng)造力的廣度和多樣性。除此之外，博覽會更攜手多家合作伙伴呈現(xiàn)多場兼具趣味與研究價(jià)值的主題展覽。由參展藝術(shù)家、出版機(jī)構(gòu)及各藝術(shù)界專家參與的「對話」版塊，也將帶來一系列精彩講座，與現(xiàn)場對眾互動探討影像藝術(shù)界所持續(xù)關(guān)注的話題與理念。

　　“上海世紀(jì)：上海精神”領(lǐng)銜多場主題展覽

　　上海，亞洲最大的城市之一，中國開放的重要門戶，其近兩個(gè)世紀(jì)的近代發(fā)展，不僅塑造了一座不斷生長的城市，也持續(xù)豐富著只屬于上海的人文和藝術(shù)氣息。從五洲萬國風(fēng)云際會的“東方巴黎” ，到包羅萬象現(xiàn)代前沿的“魔都” ，時(shí)代造就了近現(xiàn)代上海，它的活力、多樣性和生產(chǎn)力醒造出獨(dú)特的上海精神，滿足了人們近乎所有的需求、機(jī)遇和奇想。

　　今年，保時(shí)捷特邀上海攝影藝術(shù)中心創(chuàng)始人、攝影家劉香成，藝術(shù)總監(jiān)凱倫·史密斯共同策劃呈現(xiàn)展覽“上海世紀(jì)：上海精神”。此次展覽，借助三十二位本土和國際攝影師的目光與創(chuàng)作，包括：劉香成、陸元敏、周海英、尹?？?、鄭知淵、安德烈亞斯·古斯基（Andreas Gursky）、哈里·格魯耶特（Harry Gruyaert） 、格里高里·平卡索夫（Gueorgui Pinkhas?sov） 、戴夫·泰康（Dave Tacon）等，再現(xiàn)上海這座國際大都市過往三十年的日常生活和城市景觀。

大都會之夜
2019
徐昕

上海模特姚書軼在鬧市中展示迪奧禮服，很快便吸引了路人好奇的目光。
劉香成
1996
劉香成

1981年春天，上海，一群年輕人在公園湖邊合影，當(dāng)時(shí)年輕人已脫下了藍(lán)綠滌卡中山裝，穿起化纖類、的確良面料的服裝，各種顏色的針織衫開始流行。
“陸杰
1981
陸杰

外灘，上海，2008
鄭知淵

第一代Panamera登頂上海環(huán)球金融中心
2009年，第一代保時(shí)捷Panamera選擇在上海環(huán)球金融中心470米高的94樓進(jìn)行一場首秀。而這場發(fā)布會最異想天開的部分在于，如何將第一輛Panamera塞進(jìn)電梯里。德國工程師們事先量好了環(huán)球金融中心電梯內(nèi)的尺寸，然后特制了一個(gè)可以垂直的液壓貨盤，幾乎是嚴(yán)絲合縫地將Panamera給塞進(jìn)了電梯里。
2009
鳴謝保時(shí)捷提供圖片

　　劉香成先生與凱倫·史密斯女士表示： “藝術(shù)是當(dāng)今世界提及上海時(shí)的印象之一。我們很榮幸受邀與保時(shí)捷合作呈現(xiàn)展覽，上海世紀(jì)：上海精神，頌揚(yáng)上海這座充滿活力的城市。上海擁有悠久多彩的歷史，它在歐式建筑和樹蔭光影間被緩緩道出，城市周邊和中心經(jīng)由重大事記的塑造，打造出其獨(dú)特的文化特征。我們希望，觀眾也會像我們搜集并展出這些照片一樣，樂于見到這些照片。這些圖片是上海，亦是攝影的最佳代表。”

“攝影師周海嬰（坐在樹上戴眼鏡者）與同行的打扮新潮的朋友們。優(yōu)雅的旗袍和牛津厚底皮鞋是當(dāng)時(shí)上海最流行的服飾風(fēng)格。緊挨著周海嬰站著的，是他的妻子馬新云，鄰居和朋友分立兩側(cè)。
1947
″周海嬰
Zhou Haiying”

　　其他主題展覽還包括：由中貿(mào)圣佳呈現(xiàn)，著名攝影評論家，視覺文化研究專家顧錚教授擔(dān)任策展人的“海上靈韻—民國攝影在上海” ，展覽試圖以攝影社團(tuán)與個(gè)人風(fēng)格考察的雙重視角，審視民國時(shí)期主要發(fā)生在上海以及周邊地區(qū)的攝影實(shí)踐；由《上海畫報(bào)artnow和Branding Shanghai主辦、香奈兒特別支持，作家和文化學(xué)者沈奇嵐博士策劃的攝影藝術(shù)家孫瑞祥的個(gè)展“似水年華.生命中的所有尋找” ，展覽將通過孫瑞祥的99件作品（包括最新創(chuàng)作的7件視頻作品） ，于博覽會artnow貴賓休息室內(nèi)重現(xiàn)人的“回憶之河” ；作為本年度特別協(xié)辦方， Brand?ing Shanghai還將續(xù)城市影像藝術(shù)的探索，呈現(xiàn)視覺藝術(shù)家葉子樂個(gè)展“HOME—TOWN家·園” ；由相機(jī)和鏡頭合作伙伴適馬（SIGMA）帶來的展覽“段岳衡的魔幻現(xiàn)實(shí)主義” ；由手機(jī)與屏幕合作伙伴OnePlus帶來的“一加看見影像計(jì)劃” ；以及由官方合作伙伴赫蓮娜（HELENA RUBINSTEIN）帶來的主題展覽“超越時(shí)間之美”等。

　　「SOLO」「影映」「出版」開啟全新單元與版塊

　　在本屆博覽會中，多家歷年參展的杰出畫廊已悉數(shù)回歸，包括：德玉堂畫廊（上海） ，香格納畫廊（上海，北京，新加坡） ， see+畫廊（北京，深圳） ，三影堂+3畫廊（北京，廈門） ， M藝術(shù)空間（上海） ，泰吉軒畫廊（北京）等；更有包括魔金石空間（北京） ，西畫廊（蘭州） ，五月公園畫廊（成都） ，所見畫廊（北京）、謝畫廊（長沙）等在內(nèi)的首次亮相博覽會的實(shí)力畫廊。與此同時(shí)，本屆博覽會全新設(shè)立“SoLOJ、「影映」與「出版』，試圖從多個(gè)維度反映影像藝術(shù)界的發(fā)展動態(tài)。

PF WKND20, Candida Hofer, Monnaie de Paris II (2018), Matthew Liu Fine Arts (5)

Rayon 3.92 (Thomas Devaux)

Vik Muniz，萬里長城，2014，Matthew Liu Fine Arts

　　SOLO單元將專注藝術(shù)家個(gè)人項(xiàng)目。其中， HdM畫廊（北京，倫敦）將呈現(xiàn)胡為一新作《現(xiàn)在及進(jìn)去的灰塵曾經(jīng)是座房子》 ，詮釋對傷害、消逝的迷戀以及對社會現(xiàn)實(shí)、城市景觀的關(guān)注；Jason Shin （首爾）將展示韓國攝影新秀na Jang的系列作品《Radiator The?atre》 ，這個(gè)系列被描述為“一系列文字游戲、押韻、誤解、夸張和通過抒情的形狀和顏色的謊言” ；何頓畫廊（上海）將呈現(xiàn)陳嘉屹的作品，其視覺語言的精神內(nèi)核充滿了陌生而無蔽的狂喜精神；一時(shí)畫廊（上海）將呈現(xiàn)孫海霆的作品，作為建筑師，孫海霆擅長運(yùn)用類型學(xué)的創(chuàng)作方法拍攝一系列具有相似結(jié)構(gòu)的對象； V&E ART （巴黎，臺北）將呈現(xiàn)湯瑪士·德沃（Thomas Devaux）的作品，作為法國最受矚目的當(dāng)代攝影師之一，德沃致力于探索與開發(fā)攝影的各種可能，并總是能將其巧妙地融入其他媒介之中。

　　「影映」單元以“Re” 為主題，期待探索人類如何在后疫情時(shí)代面對種種困難、挑戰(zhàn)，乃至新的競遇?！癛e”既是行動，也是提問：世界應(yīng)該如何重啟連接與對話，又如何對當(dāng)下進(jìn)行更新與建設(shè)。由此， “Re”這一主題本身也代表著回歸、反思、改變與創(chuàng)新。亮相該單元的畫廊、藝術(shù)家與作品包括： biforms gallery （紐約）帶來的喬納森·莫納漢（Jonathan Mon?aghan） ，參展作品《Den of Wolves》 ； Klem?m’s （柏林）帶來的埃米莉·皮圖瓦塞特（Emilie Pitoiset） ，參展作品《The Third Par?ty》 ，阿德里安·紹爾（Adrian Sauer） ，參展作品 《Ate?lier》 ；千高原藝術(shù)空間（成都）帶來的陳秋林，參展作品《溺》 ； Vanguard畫廊（上海）帶來的方迪，參展作品《現(xiàn)代》。

Jonathan Monaghan, Dens of Wolves, video, 2020, bitforms gallery

　　「出版」版塊旨在展示影像藝術(shù)界有關(guān)藝術(shù)書及其出版的成果，并進(jìn)一步推動這一領(lǐng)域發(fā)展。我們相信在一個(gè)屏幕無處不在的時(shí)代，重申紙質(zhì)書籍簡約質(zhì)樸的卓越感，并為其持續(xù)發(fā)聲，不僅是一件有意義的事情，而且也是一件更加必要的事情。此次參展「出版」版塊的機(jī)構(gòu)包括：假雜志（上海，寧波） 、Edition Patrick Frey （蘇黎世） 、Spector Books （萊比錫） 、FwBooks （阿姆斯特丹）、 The Eriskay Connection （布雷達(dá)）、 AKAAKA （京都） 、Atelier EXB （巴黎）、無像（上海）、真姨書房（巴黎） 、青帥堂（京都） 、Perimeter Editions （墨爾本） 、摸摸藝術(shù)書（上海）、麻痹公司（上海） 、Meet Cam?era （深圳） 。推薦好書包括但不僅限于《來自鐵路的24封郵件》、《生活史》、《你好小朋友》三部曲、《MASAHISA FUKASE》 、《不夠漫長》、《影像太極拳》、《Installation View: Photography Exhibitions in Australia (1848–2020))、《Springs anc Wells）等。

　　值得一提的是，面對后疫情時(shí)代的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，博覽會在官方小程序上特別設(shè)立『On ViewJ展廳，其中觀眾可以欣賞到埃麗卡·鮑姆（Erica Baum） 、維多利亞·賓施托克（ViktoriaBinschtok） 、瓦萊里·卡蘇巴（Valery Kat?su?ba） 、荒木經(jīng)惟等藝術(shù)家的優(yōu)秀佳作；而為了突出美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)在發(fā)展中國影像藝術(shù)文化中所發(fā)揮的重要作用，國內(nèi)多家重量級藝術(shù)機(jī)構(gòu)也將亮相「非營利」展區(qū)，包括光社影像中心（北京） ；和美術(shù)館（順德） ；上海外灘美術(shù)館（上海） ；上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館（上海） ；尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（北京，上海，秦皇島） ，以及由成都當(dāng)代影像館（成都） 、三影堂攝影藝術(shù)中心（北京，廈門） 、上海攝影藝術(shù)中心（上海）、謝子龍影像藝術(shù)館（長沙）組成的中國影像藝術(shù)機(jī)構(gòu)戰(zhàn)略合作等。

　　常設(shè)公共項(xiàng)目聚焦影像技術(shù)的當(dāng)下與未來

　　為了更有效地支持影像藝術(shù)的前沿與實(shí)驗(yàn)性，也為引入不同藝術(shù)媒介，拓寬影像藝術(shù)的邊界，博覽會策劃并設(shè)立公眾項(xiàng)目。在本屆博覽會上， “當(dāng)下”與“未來”無疑成為一組關(guān)鍵詞?！附裹c(diǎn)」版塊將目光鎖定于新媒體與影像裝置的代表藝術(shù)家胡介鳴，并呈現(xiàn)他的近期新作《格物》系列。這一系列始于2020年初新冠疫情爆發(fā)期間，全球社會運(yùn)轉(zhuǎn)的停擺促使胡介鳴開始對日常進(jìn)行了一次“格物致知”的探索。在呈現(xiàn)方式上， 《格物》呈現(xiàn)出一種“低技術(shù)”特質(zhì)，藝術(shù)家表示： “我越來越意識到在藝術(shù)創(chuàng)作中過多追求技術(shù)是危險(xiǎn). 隨著科技的進(jìn)步，在藝術(shù)創(chuàng)作上我們選擇的余地越來越大，但我們不能忘記我們做的是什么性質(zhì)的事情。

格物系列-多色7#
2020
藝術(shù)微噴
110×82.4cm
圖片由藝術(shù)家及魔金石空間提供

格物系列-紅色18#
2020
藝術(shù)微噴
150×99.93cm
圖片由藝術(shù)家及魔金石空間提供

　　與之呼應(yīng)的是，獨(dú)立策展人何伊寧將借『洞見」版塊，呈現(xiàn)其多年有關(guān)影像技術(shù)未來發(fā)展的思考。展覽“圖匯未來”通過埃利斯·莫林（Elise Morin） ，費(fèi)爾南多·蒙蒂爾·克林特（FernandoMontiel Klint），史萊姆引擎，邁克爾·納賈爾（Michael Najjar），溫迪·麥克默多（WendyMcMurdo），張文心等來自全球的攝影藝術(shù)家及其創(chuàng)作，考察多個(gè)與人類未來生活緊密相關(guān)的議題，包括：新聞、廣告、科技、旅行、教育、航天等，同時(shí)也試圖提醒觀眾在思考未來時(shí)謹(jǐn)慎地對待圖像給我們帶來的陷阱。在11月4日的「對話」版塊中，何伊寧將進(jìn)一步對話參展藝術(shù)家史弟姆引擎與張文心，并與開放像素主理人汪潤中一起，深入探討相關(guān)問題：作為凝想者，藝術(shù)家是如何利用技術(shù)圖像來拓展自己對世界的思考？

邁克爾·納賈爾
《振蕩的宇宙》 (2015)
混印攝影，收藏級噴墨打印，Diasec裝裱，定制鋁框
202 x 132cm
版本3/6
圖片致謝BANK/MABSOCIETY

溫迪·麥克默多
《聊天室》
2019
視頻截圖
溫迪·麥克默多提供

　　其他重要項(xiàng)目還包括由MODERN EYE提供支持的「曝光獎』，該獎項(xiàng)致力于鼓勵那些基于照片或圖像進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家，在觀念、技術(shù)、方法等層面展開革新。在本屆獲獎藝術(shù)家曹澍（蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京）所呈現(xiàn)的作品《散步模擬》中，觀眾可以利用“拍照”按鍵，在實(shí)時(shí)渲染的荒漠世界里，對藝術(shù)家的家庭相冊所包含的時(shí)間進(jìn)行召喚。由此，藝術(shù)家試圖向自我提問，記憶中的存在物對個(gè)人意味著什么？人是不是可以借助變動的技術(shù)，經(jīng)由地理/空間的方式去理解歷史/時(shí)間？同樣在11月4日的「對話』版塊中， r曝光獎」評委曹丹將與藝術(shù)家共同解析，這件以游戲?yàn)槊浇榈淖髌?，如何潛入歷史與記憶、情感與夢想，實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的完美融合。

曹澍，散步模擬 ，作品游戲截圖，2021

　　2021年是影像上海藝術(shù)博覽會的全新起點(diǎn)。博覽會聯(lián)合創(chuàng)始人、執(zhí)行總裁斯考特·格雷（scottGray）表示， “藝術(shù)博覽會在當(dāng)今全球藝術(shù)生態(tài)中扮演了一個(gè)基本角色，是一個(gè)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品交易，把畫廊、機(jī)構(gòu)、藏家和買家，以及藝術(shù)家聯(lián)系起來的重要載體。因此，我們格外高興能舉辦新一屆博覽會，從而令我們得以繼續(xù)支持藝術(shù)家們、迎來參觀的客人，并將中國當(dāng)代攝影藝術(shù)中的一些精粹呈現(xiàn)給大家。

　　在此基礎(chǔ)上，影像上海藝術(shù)博覽會特別邀請Cici項(xiàng)傑婧擔(dān)任本屆博覽會的推廣大使，共同呈現(xiàn)概念宣傳片，從“觸達(dá)一破界一連接”三大維度演繹影像藝術(shù)與世界的關(guān)系。在博覽會現(xiàn)場，憑借藝術(shù)推廣者/模特/ “藝術(shù)你我”創(chuàng)始人等多重身份活躍于時(shí)尚圈、文化藝術(shù)界的Cici項(xiàng)碟婧，還將從自己的視角出發(fā)，為博覽會的主要單元及版塊錄制語音導(dǎo)覽。Cici將如何解讀此次參展的影像藝術(shù)作品？歡迎關(guān)注影像藝術(shù)博覽會官方社交媒體平臺。11月03—06日，我們期待大家的到來。

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