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　　藝術(shù)家文廣《幻·觀念》個展正在上?；覊λ囆g(shù)空間一號展出，此次展出的是文廣近兩年的創(chuàng)作新品，而最近一年，他也是剛從北京搬到了上海，可以說這些作品直觀地反映了藝術(shù)家經(jīng)歷疫情和移居后的一些創(chuàng)作意圖的變遷。灰墻藝術(shù)在展覽期間，對這位有思想的年輕藝術(shù)家進行了采訪，以下是采訪視頻和內(nèi)容的文字節(jié)選。

　　灰墻藝術(shù) × 文廣獨家專訪

　　灰墻藝術(shù)：哪個時期的藝術(shù)對你影響最深？

　　文廣：影響的太多了，具體的流派倒是沒有，很多人說我的作品有點超現(xiàn)實主義，但我不這么認為，我的作品和超現(xiàn)實主義還是有質(zhì)的變化，是有區(qū)分的。

《世紀家園2》布面油畫 200×300cm 2020-2021年

《世紀家園1》布面油畫 220×400cm 2020年

　　灰墻藝術(shù)：現(xiàn)在很多人認為架上繪畫必然走向消亡，并且裝置藝術(shù)和新媒體藝術(shù)等等才是以后的發(fā)展潮流 。那您對他們的觀點怎么看？

　　文廣：（我認為）這個觀點對也不對，架上繪畫的分類有很多，而且它也一直在發(fā)展，一直在變化，最終以不同的面貌去出現(xiàn)。架上繪畫它很好的承載了當代人的審美需求，所以只（要）有人的地方繪畫就不會消亡。

《無題》布面油畫 90×110cm 2021年

　　灰墻藝術(shù)：不管是繪畫還是其他藝術(shù)媒介，都會面臨語言和思想之間有效表達的問題，你是如何看待解決這些問題的？

　　文廣：“人”有時候是很矛盾的，包括我在表達，我的作品也是充滿矛盾化的，也一直在生長一直在變化，也一直在自我挑戰(zhàn)和自我質(zhì)疑之中。所以我的作品更多的就是去挖掘這些人本身的東西，它是一個比較泛論的東西。

文廣《幻·觀念》個展展覽現(xiàn)場

　　灰墻藝術(shù)：身為年輕一代的藝術(shù)家，對于傳統(tǒng)架上藝術(shù)面對利用數(shù)字工具創(chuàng)作的新形態(tài)，你抱持的態(tài)度和觀點？

　　文廣：有句話說的非常好“順從世間法，不從世間流”，人類發(fā)展的步伐已經(jīng)開始進入元宇宙的數(shù)字虛擬時代、人工智能、AR等技術(shù)快速發(fā)展。對于我們藝術(shù)工作者來說，面對強大的成熟的藝術(shù)史系統(tǒng)，你如果還一味的扎根于傳統(tǒng)架上繪畫上想尋找大的突破，是不具備有任何優(yōu)勢和可能性的。而數(shù)字時代，數(shù)字藝術(shù)的誕生恰好是一個能在藝術(shù)上，創(chuàng)作很多可能性的一個契機。

《星空》布面油畫 120×180cm 2019年

　　灰墻藝術(shù)：您如何對自己的創(chuàng)作作品進行定義呢？

　　文廣：我覺得藝術(shù)策展人和藝術(shù)評論家用一種新的詞匯進行定義，才可能更符合我的作品風格。我覺得我的風格是包含了未來主義，超驗實主義等等，甚至我有時候的作品也會受到基里科，形而上等這些畫派的影響。

《地火》布面油畫 120×180cm 2020年

　　灰墻藝術(shù)：您的一些作品為什么要在寫實的基礎(chǔ)上進一步霧化模糊場景呢？這里面有什么內(nèi)涵在其中嗎？

　　文廣：我之前有一個是系列，也是有很多的像水珠、玻璃感的這種夢境和迷幻的感覺，包括我現(xiàn)在新的系列，也存在有這種玻璃感和光澤感，這都是從之前的作品進一步的延伸過來的，這屬于我的一種繪畫習慣。

　　文廣一直大踏步地走在藝術(shù)實驗的道路上，《幻?觀念》這個主題不僅是對文廣過去兩年藝術(shù)實驗的總括，也是對他未來藝術(shù)追求的鼓勵，我們相信，他會給我們帶來層出不窮的驚喜。文廣的個展正在展出，想零距離感受他的藝術(shù)作品，趕快行動起來吧.

　　10.10—11.09

　　“Wen Guang solo exhibition”

　　“幻·觀念”文廣個展

　　策展人 湯浩

　　Curated by Tang Hao

　　展覽時間 | Duration

　　2021.10.10（周日）- 2021.11.9（周二）

　　地址 | Address

　　上海市南京西路399號 明天廣場JW萬豪酒店裙樓5/6樓灰墻藝術(shù)空間

　　No.1 Greywalls Art Space.5/6F JW Marriott，Tomorrow Square,No.339 Nanjing West Road ,Shanghai

　　文廣 |創(chuàng)作自序

　　16世紀英國伊麗莎白財政大臣格雷欣（Greshamchr’s Law）提出，劣幣驅(qū)除良幣概念，即劣勝優(yōu)汰。

　　近些年我們會發(fā)現(xiàn)，比如食用餐具、生活用品、家園電器，等等之類的用用就壞了。雖然價格越來越便宜，但質(zhì)量越來越差。再回到二十、三十年，之前置辦的一些生活用品、家用電器之類，質(zhì)量很好，且非常耐用。

《流動的色彩》布面油畫 50×60cm 2021年

　　“人類的發(fā)展速度并不是線性的，在沒有遇到“瓶頸”或者“死結(jié)”之前，我們的進步速度是越來越快的”。達爾文先生提出，“物競天擇，適者生存”，只有快速的占領(lǐng)生存資源適應其環(huán)境的變化，其事物的生命周期才能持久。對于世界大環(huán)境日息萬變，明天是什么樣子？許多人都茫然不知所措。特別對于我們藝術(shù)工作者而言，面對的日新月異的新媒介、新觀念和大環(huán)境的復雜變化，面臨的考驗和挑戰(zhàn)越來越高。特別這兩年“降維打擊”網(wǎng)絡上備受熱議，高緯度東西一出來能碾壓一切低緯度東西。如何讓自己的作品在所屬行業(yè)生態(tài)脫穎而出，這也是讓人非常困擾的一個問題！

《未來佛3》，動態(tài)數(shù)字藝術(shù)，2021年

　　此次展出的作品是我近兩年的創(chuàng)作，是我從架上繪畫創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向到借助電腦科技進行的輔助創(chuàng)作，階段的一個過渡和轉(zhuǎn)型，也是從思想到觀念的一個轉(zhuǎn)化和發(fā)展。

《人類！人類！人類！》，動態(tài)數(shù)字藝術(shù)，文廣，2021

　　以前進行藝術(shù)創(chuàng)作總認為，藝術(shù)家創(chuàng)作應該以美術(shù)史為坐標軸作為作品參考。這幾年數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展對藝術(shù)界的沖擊很大，網(wǎng)絡上發(fā)出了不同的質(zhì)疑聲音，對藝術(shù)作品的評判標準也更加多元化了，這也極大的消解了藝術(shù)作品以藝術(shù)史為坐標的話語權(quán)。因此，我也在觀念上和具體創(chuàng)作方式上做了一些改變。我覺得，作為藝術(shù)工作者，得不停反思當下，結(jié)合自身藝術(shù)特質(zhì)順應歷史潮流，創(chuàng)作出屬于能代表這個時代氣息的藝術(shù)作品。只要順應時代，時代才會順應你。用魯迅先生一句話說就是，“不必等候火炬，你就是唯一的火”。

　　藝術(shù)家 | 文 廣

　　文廣

　　文廣，1990年出生，當代藝術(shù)家。北京現(xiàn)代管理大學客座教授，中國壁畫學會會員，畢業(yè)于中央美術(shù)學院，工作生活于上海。他的作品加入時尚波譜與潮流元素，通過現(xiàn)代化的多元處理方法進行創(chuàng)作，作品傾向于數(shù)字化、虛擬網(wǎng)絡化的探索和表達。近年來，他參加過多場國內(nèi)外重要展覽，并于歐洲現(xiàn)代藝術(shù)博物館獲得“第十四屆ARC國際藝術(shù)沙龍大賽獎”，作品被國內(nèi)外多個重要機構(gòu)和藏家收藏。

　　灰墻藝術(shù)

　　我們的企業(yè)愿景是不斷提升國人的審美能力，而具體的經(jīng)營活動則包括開創(chuàng)市場公認的藝術(shù)共享經(jīng)濟模式；提供開放性的藝術(shù)品展示和交易平臺；構(gòu)建最為活躍和最具盈利能力的藝術(shù)周邊產(chǎn)業(yè)集群能力；最受青年藝術(shù)家和藝術(shù)消費者喜愛的線上線下互動平臺；建立知名的藝術(shù)品租賃品牌；將互聯(lián)網(wǎng)、區(qū)塊鏈、AR、AI等科技因素不斷引入藝術(shù)生態(tài)圈；投身美術(shù)素質(zhì)教育和藝術(shù)公益。

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