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　　藤田嗣治是20世紀歐洲畫壇最重要的東方面孔，被譽為“巴黎的寵兒”。他以東匯西，其作品風格獨樹一幟，畢加索亦在其畫作面前駐足精研，堪稱巴黎畫派中最耀眼的亞洲藝術(shù)家。本次秋拍中國嘉德在不同專場攜其三件重量級作品驚艷亮相。

　　其中，最為著名的“乳白色裸女時期”的《平躺的金發(fā)女人》，借以其在巴黎的繆斯女神“小雪”為創(chuàng)作靈感，完美的再現(xiàn)了東方審美視野下的感性與優(yōu)雅?；ɑ茴}材代表作《郁金香》，則創(chuàng)作于藤田藝術(shù)生涯中風頭正盛的1920年代。此作中，藤田一改單色大筆平涂技法，而是以日本獨有的“面相筆”繪制，展現(xiàn)了藝術(shù)家在技法層面之純熟高超；且此作品相絕佳，實屬難得。另有在經(jīng)歷戲劇化的人生際遇之后所沉淀而成的50年代肖像《圍黃頭巾的少女》，亦同時驚艷亮相。

　　1886年，出生于東京軍醫(yī)家庭的藤田嗣治，于東京國立藝術(shù)大學畢業(yè)后，便啟程前往法國。初至法國，在巴黎蒙帕納斯設(shè)立畫室，隨即與畢加索（Pablo Picasso）、馬蒂斯（Henri Matisse）、萊熱（Fernand Léger）、莫迪里亞尼（Amedeo Modigliani）等畫家相互交流。1917年藤田嗣治的首次個展，便一炮而紅，很快便成為巴黎藝術(shù)圈的新星，成為二十世紀初“巴黎畫派”中最耀眼的亞洲藝術(shù)家，更被盛贊為“巴黎的寵兒”。1930年至1950年，二十年間，藤田的畫風隨著遠渡至南美洲、受日本征為第二次世界大戰(zhàn)時期的軍方畫師、受聘至美國紐約教書，以及返回法國定居等轉(zhuǎn)折，戲劇化的人生經(jīng)歷都成為了藤田的創(chuàng)作養(yǎng)分，也開啟了每個創(chuàng)作時期不同且獨特的樣貌。

　　藤田喜愛以“裸女”與“貓”為創(chuàng)作題材，1920至30年代更被稱為他的“乳白色裸女時期”，使其聲名遠播，當時的日本藝術(shù)家無人如他，如此前衛(wèi)大膽，也因此使其聲名大噪藤田嗣治以自創(chuàng)的乳白色涂料、細膩線條以及結(jié)合日本，浮世繪與巴黎現(xiàn)代主義的表現(xiàn)風格，奠定了他國際藝術(shù)家的地位。

藤田嗣治與小雪

　　收藏藤田作品的藏家與藝術(shù)機構(gòu)遍及日本、法國、瑞士、比利時、美國等，可見其在國際藝壇上不容小覷的影響力。2018年為藤田逝世五十周年，各大美術(shù)館舉辦大型回顧展，如：巴黎麥約美術(shù)館、東京都美術(shù)館、京都國立現(xiàn)代美術(shù)館等，顯現(xiàn)藤田嗣治在國際藝壇上至今仍備受重視，藝術(shù)成就的影響力非凡。

藤田嗣治（1886–1968）
平躺的金發(fā)女人
1926 年
紙板 綜合材料
33×41 cm
簽名：嗣治 Fou?ji?ta 1926
發(fā)表
《Leonard-Tsuguharu Foujita1》，ACR出版，巴黎，2001年，第383頁
《Leonard-Tsuguharu Foujita2》，ACR出版，巴黎，2001年，第229頁
來源
紐約佳士得，印象派及現(xiàn)代藝術(shù)日間拍賣，2018年11月12日，Lot 319
RMB: 1,200,000–2,200,000

　　1920年初，藤田嗣治以細膩精巧的線條以及和諧的乳白色調(diào)，重新詮釋西方藝術(shù)中的“裸女”題材。裸女，是西方藝術(shù)對女性軀體美的極致追求，更是藝術(shù)家們創(chuàng)作中歷久不衰的題材。1922年，藤田嗣治以社交名人琪琪為題的第一批裸女作品展出，并以“乳白色的肌膚”為特色，大獲激賞。同年秋季沙龍展出的《裸臥的琪琪》，同樣以自制的特殊涂料描繪女子肌膚的白嫩，充滿魅力；加之東方獨有的墨色細線，勾勒出女子曼妙的身軀，顏料在光線下還略帶迷離珠光，畫面朦朧神秘，營造出清冷且優(yōu)雅的氛圍。藤田嗣治將西方經(jīng)典的裸女題材，揉合東方審美趣味以及浮世繪的技法，交織成藤田嗣治獨有的創(chuàng)作語匯，奠定了他在巴黎畫壇的地位。創(chuàng)作于1926年的《平躺的金發(fā)女人》，即是“乳白色裸女時期”的代表作之一。在藤田嗣治的裸女創(chuàng)作中，有兩位極為重要的繆思，分別是：活躍于蒙帕納斯社交圈的琪琪（Kiki de Montparnasse）與膚若白雪的露西·芭杜（Lucie Badoul）。相較于琪琪的個性大膽豪放，被藤田昵稱為“小雪”的露西·芭杜，則是優(yōu)雅而內(nèi)斂。

　　1921年藤田嗣治結(jié)識了“小雪”（Youki），意指“玫瑰色的雪”，形容芭杜的肌膚如雪般潔白。1924年兩人結(jié)婚，小雪成為接下來的十年里，藤田最重要的親密伴侶，也同時是創(chuàng)作中的謬思女神，啟發(fā)他內(nèi)心最深層的感性。本季呈現(xiàn)的《平躺的金發(fā)女人》，我們雖無法確知畫中女子的身份，但從藝術(shù)家同年份（1926年）同一系列作品，如《知己》與《朋友倆》等知名創(chuàng)作中，小雪的五官面龐、亮麗的金色卷發(fā)、細長的眉型與深邃輪廓以及泰然自若的神情等特征，或可推測《平躺的金發(fā)女人》畫中女子即是藤田嗣治當時熱愛的妻子“小雪”。本件作品特寫于小雪的上半身，在人物神情與姿態(tài)上著力甚多，尤其在灰白為主的色系中，為女子瞳孔與唇瓣細細著上清藍與淺粉色，尤具畫龍點睛之感。小雪平躺于灰白色的被單之上，左手臂曲向右肩輕點，將觀賞著的視線帶向指尖處。順著右手臂線條的圓滑平順，目光停留至腰間的線條轉(zhuǎn)折，更顯小雪的曼妙身姿。右手臂往左胸口輕捂，雙手交捧于胸前，肢體上含蓄而內(nèi)斂。嘴角微揚，雙眼圓亮，小雪的目光朝上脈脈含情，略帶新婚女子的羞怯與純真之感。背景上，藤田選用相近的灰白色呈現(xiàn)，小雪與背景達成和諧一致，以凸顯主角人物。此外，藤田常用日本的“面相筆”作畫，以墨色細線勾勒出裸女輪廓，輔以淺淺的細線繪成陰影，呈現(xiàn)皮膚肌理。藤田曾言：“線條不單純是輪廓，而是來自對于物體核心的探求。畫家必須對物體深刻地凝視，捕捉住準確的線條。”可見藤田在描繪時，對細節(jié)極為講究，以及對邊界線條的精準掌握。無一不展現(xiàn)藝術(shù)家在繪畫技法以及思想之成熟，使東方文化與西方藝術(shù)在繪畫中激蕩出絢爛的花火。

藤田嗣治（1886–1968）
郁金香
1920 年代
布面 油畫
33.3×24.3 cm
簽名：嗣治 T.Foujita
來源
美國私人舊藏
說明
Sylvie Buisson已為本作提供認證
此作將收錄于Sylvie Buisson即將出版之《藤田嗣治全集—第四冊》
RMB: 2,600,000–3,600,000

　　歐洲的古老傳說中，“郁金香”是由一位窈窕淑女所幻化成的花。這位淑女有三位俊朗的追求者，分別饋贈了她三件禮物：皇冠、寶劍與黃金。皇冠代表著尊貴的身份；寶劍為權(quán)力的象征；而黃金則有財富的寓意，只有上流的貴族才有資格擁有?；ㄉ駥⑦@三件禮物幻化成郁金香的一部份，皇冠為花蕾，寶劍成葉片，黃金則是球根，受到祝福的郁金香便成了愛的代名詞。本次的拍品《郁金香》，是藤田嗣治創(chuàng)作于1920年的作品。1919年藤田因六件作品獲選入沙龍，使其在巴黎藝術(shù)圈享譽聲名，此幅《郁金香》也為同時期的創(chuàng)作之一。同盆之中植有不同顏色、樣貌、大小與花期的郁金香，藤田嗣治在《郁金香》中一一詳盡描繪。構(gòu)圖上，高挺的紅色郁金香，一眼便能吸引了觀賞者的目光，聚焦于此，紅色的杯型郁金香為含苞待放的時期，片片的花瓣，層層包裹著花蕊，散發(fā)淡淡的優(yōu)雅與高貴氣息。

《郁金香》局部

　　紅色花瓣上，舍棄單一色澤大筆平涂的技法，藤田改以日本獨有的“面相筆”勾勒花邊輪廓，甚至連花瓣上如羽毛般的絲紋，皆有條理地描繪，以深淺相近的紅色細線，繪成漸層且?guī)в辛Ⅲw度的花苞。展現(xiàn)了藝術(shù)家對畫作細節(jié)的要求與技法之純熟。同樣的技巧，不僅于單朵郁金香中呈現(xiàn)，畫中的每一朵花卉，無論是含苞姿態(tài)，或是開展花期，及至葉脈上，也可見此細節(jié)的展現(xiàn)。藤田畫中的郁金香，皆是觀察入微后，以細致、精巧的筆觸描繪，凸顯其細節(jié)和獨有的樣貌?！坝艚鹣恪弊钤缭醋酝炼洌炼湔Z稱為“TUberld”，意為“頭巾”，比喻此花如圍著頭巾的伊斯蘭少女般優(yōu)美別致。藤田筆下的郁金香，以其獨有的東方語匯，詮釋花朵的面貌，雖是來自土耳其的花朵，卻也別具一番東洋情調(diào)于畫中。

藤田嗣治（1886–1968）
圍黃頭巾的少女
1950 年
布面 油畫
27×22 cm
簽名：Foujita Paris 50
展出
“藤田嗣治個展”，1950年3月24日至4月8日，Paul Petrides畫廊，巴黎，展覽編號19
來源
巴黎私人舊藏
說明
Sylvie Buisson已為本作提供認證
此作將收錄于Sylvie Buisson即將出版之《藤田嗣治全集—第四冊》
RMB: 1,300,000–2,300,000

　　《圍黃頭巾的少女》，為藤田嗣治創(chuàng)作于1950年之作。歷經(jīng)生命多次的轉(zhuǎn)折，藤田畫中的少女已然少了笑容，略顯冷靜與沉著。命運多舛，歲月帶走了時光，也抹去了藤田畫中的笑容。1949年藤田離開了日本短住紐約，于1950年移居法國，展開他第二段巴黎時期的創(chuàng)作。此時期的畫風與“乳白色裸女時期”相比，有著截然不同的風格。構(gòu)圖上，畫中少女身體呈側(cè)姿，雙眼微張，眼神視線與繪者并無交集。身披黃色頭巾的少女肖像畫，使人聯(lián)想到維梅爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》。同樣是以圍頭巾少女為畫面的表現(xiàn)，《戴珍珠耳環(huán)的少女》著重在少女的臉部細節(jié)描繪，嬌嫩的雙唇與靈動的目光，似是下一秒將會開口與觀賞者對話。而藤田嗣治《圍黃頭巾的少女》以他著名的雪白色肌膚、淺灰色陰影，以及如黑絲的細線勾勒出少女的樣貌。高挺的鼻梁、略為突出的眉骨與顴骨，襯托出少女深邃的雙眸，展現(xiàn)畫家以線條描繪人物的肖像，已達爐火純青的境界。圍著淺黃色頭巾的少女，她雪白的肌膚在黑衣的對比下，神情顯得格外冷靜而肅穆，如同從古典畫作中走出來般，高貴而典雅，沉著且內(nèi)斂，是件值得反覆細品的經(jīng)典畫作。

　　中國嘉德2021秋季拍賣會

　　預(yù)展

　　11月14日—17日

　　嘉德藝術(shù)中心、北京國際飯店會議中心

　　拍賣
　　11月18日—23日
　　嘉德藝術(shù)中心
　　王府井大街1號

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