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　　“盛世修典——‘中國歷代繪畫大系’階段性成果展”全國巡展首站日前在四川美術學院美術館展出。展覽系統(tǒng)呈現了“中國歷代繪畫大系”16年來編纂、出版的階段性成果，生動形象地向人們展現了這部皇皇巨作的風采。

　　五大全集、67卷240余冊，為12250余件（套）中國古代主要繪畫作品留影存形，建立準確、詳細的數字化檔案。16年來，“中國歷代繪畫大系”項目聯(lián)絡全球260余家文博機構，匯集藝術、考古、科技等領域數百位專家學者之力，利用超高精度攝影與圖像處理技術，推出了目前全球范圍內收錄作品最全、圖像記錄最真、印制質量最精、出版規(guī)模最大的一套中國古代繪畫圖像文獻集成，全景式地再現了中國古代繪畫2000余年的發(fā)展歷程。

　　此次展覽利用圖像、文字、新媒體科技等多元展示手法，共展出近1600件展品，涵蓋了500余件（套）唐、宋、元、明、清中國歷代繪畫調色打樣稿，囊括了（唐）韓滉《五牛圖》、（宋）張擇端《清明上河圖》、（宋）范寬《溪山行旅圖》、（宋）王希孟《千里江山圖》、（元）黃公望《富春山居圖》等傳世國寶名畫。

▲ 《照夜白圖》局部 唐代 韓幹 大都會博物館藏

▲ “中國歷代繪畫大系”出版圖書

　　16年追尋

　　記錄中國歷代繪畫精品

　　溯源 “中國歷代繪畫大系”的發(fā)端，人們看到的是中國乃至世界繪畫藝術的一座高峰——宋畫。杭州是千年前南宋的古都，宋畫是中國歷代繪畫藝術的高峰，懷著對文明瑰寶的敬畏之情，2005年，浙江大學、浙江省文物局啟動了《宋畫全集》的編纂工作。

　　《宋畫全集》的編纂、出版，堪稱是整個“中國歷代繪畫大系”項目篳路藍縷、以啟山林的階段。項目團隊確定了當時圖像出版物最理想的技術標準：盡量采用8×10英寸大型技術座機對原作進行拍攝；隨著數碼攝影技術的突飛猛進，項目組采納了部分博物館提供的符合自身技術標準的高精度圖像。為了讓古代繪畫圖像以最高清晰度呈現在世人面前，書中不僅要有整幅畫面，還要呈現局部原大與放大圖。高標準必然帶來高難度。由于書畫文物極度脆弱，每動一次都存在損傷風險，博物館拒絕任何不必要的接觸，實屬情理之中。為此，項目團隊嚴格規(guī)定：不準在拍攝藏品時接觸文物，不準違反知識產權和版權規(guī)定。

　　如今翻閱這部厚重華美的巨作，像《千里江山圖》這樣的作品有上百幅，當時請求海內外一家又一家文博機構打開庫房大門，供一個從未有過往來的項目團隊拍攝其鎮(zhèn)館之寶，難度可想而知。書中每一幅作品的背后，都有項目團隊迎難而上、水滴石穿的故事。歷經10余年合作，“中國歷代繪畫大系”已經成為項目組和海內外許多家文博機構與眾多學者共同追求的事業(yè)。經過鍥而不舍的溝通協(xié)調，90%以上的收藏單位根據項目組提出的技術標準，組織力量或授權項目組重新拍攝，從而使得1萬余件中國歷代繪畫精品的圖像首次高質量面世。

　　作為擁有輝煌燦爛、連綿不絕的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的世界文明古國，我國古代繪畫作品寄托著中華民族的精神追求和美好夢想，也蘊含著國家和民族的深刻記憶。然而，千百年來滄桑迭變、興廢交替，每一件中國繪畫史上的傳世名作，無不經歷過各種浩劫。聚需百年之功，毀僅旦夕之間。無數神品妙跡，已然湮沒于歷史的煙塵中；存世至今者，有的幸留祖國，有的飄零異邦，陸續(xù)進入世界各地的公私收藏機構，形成了中國及日本、歐洲、北美等收藏地。

　　實際上，“中國歷代繪畫大系”的編纂過程，也成為追尋海外散佚名跡的重要機遇。16年來，“中國歷代繪畫大系”項目團隊與海外142家文博機構和收藏單位進行了誠懇細致的溝通，其間往來通訊信函數以萬計，實地拍攝奔波數十萬公里，最終在各方的充分理解和共同努力下，3250余件（套）海外所藏中國繪畫精品得以通過數字化方式團聚一堂，共同構成了中國古代繪畫史縱貫2000余年的恢弘圖景。

　　精工細作 再現藝術之美

　　完成高精度的圖像收集是“中國歷代繪畫大系”工作的關鍵，除此之外，項目團隊還必須攻克一系列技術難題。為保障圖像數據安全，實現圖像數字資源有序管理和高效編輯，項目組制定了嚴格的操作規(guī)范，設置了縝密的知識產權保護措施：配備專用制作室，安裝24小時監(jiān)控探頭，信息移動必須輸入密碼并有3個人同時在場見證，嚴格管控每個環(huán)節(jié)以防止圖像外流。

　　為使每一幅古畫最大限度地接近原作的筆墨神韻，確保印刷精美，項目組針對墨色斑駁灰暗、畫面起皺甚至碎裂的圖像，在拼圖、勻圖、調色過程中，多輪校色，反復打樣，一件作品有時會花上個把月時間，有時還要趕到館藏地或展覽現場去比對原作。在實踐操作中，他們采用高標準的色彩校正方法，輔助數字圖像色彩管理；設計印刷質量檢測方法，提高圖書色彩還原度；借助海量圖像資源管理系統(tǒng)，以支持高效的圖書編輯工作；項目組還通過反復比對，在20多種紙樣中選定了一種具有卓越色彩還原能力和獨特手感的紙張，圖像放大180倍后依然清晰平整。進廠開印后，項目團隊全程跟機監(jiān)印，一經發(fā)現質量瑕疵，立即報廢重印。

　　為了給研究者和學習者帶來纖毫畢現的古畫細節(jié)，許多大尺寸的畫作都是分段拍攝后再拼接為整體。紋路、顏色都要嚴絲合縫地對上，這對技術人員是極大的考驗。清代著名畫家石溪的名作《四景山水》多年來分存全球各地：《春景》藏于美國克利夫蘭藝術博物館，《秋景》和《冬景》藏于大英博物館，《夏景》（又名《坐對峰六六》）藏于德國柏林國家博物館亞洲藝術館，拍攝的4件圖像因此光影色彩各不相同。調色員以巨大的耐心慢慢勻色，和數百年前的畫家本人一樣精心把握藝術的分寸和尺度，終于將4幅畫完美合璧，實現了古畫跨越時空的對接。

　　中國繪畫史專家、美國耶魯大學終身教授班宗華曾說：“‘中國歷代繪畫大系’這套令人驚嘆的精美書籍，對于世界最重要的藝術財富之一的保存、研究以及傳播，正在做出無與倫比的貢獻。她最終將成為一座紀念碑，標志著全世界的中國藝術和文化研究進入了一個新時代?！?/p>

▲ 盛世修典——“中國歷代繪畫大系”階段性成果展展覽現場

　　“科技+創(chuàng)意” 傳遞審美體驗

　　中國美術家協(xié)會主席、中央美術學院院長范迪安表示，古代傳統(tǒng)的歷史進程中，有過多次的“盛世修典”，而今天新時代的中國，“盛世修典”是在更高的政治站位和文化方位上開展起來的?！爸袊鴼v代繪畫大系”正是一種修文化之典、傳文化精神的實踐。這個工程史無前例地從中國出發(fā)，面向世界，把中國國內的和海外各地博物館的中國繪畫珍品作為收藏出版的對象。付出的精力之盛、涉及的場館之眾，都是只有在今天新時代的中國，才可能有這樣的文化魄力、學術投入和各方面的保障。這項工程從《宋畫全集》出版開始到今天，雖然還叫做“階段性成果”，但已經蔚為大觀。這對于我們堅定文化自信，從中國繪畫的“靈山道海”之中汲取精神力量，具有極為重要的時代價值。這個工程在取得成果之后，馬上從出版轉向展覽的傳播，這又是一次新的嘗試、新的創(chuàng)舉。

　　四川美術學院美術館館長何桂彥介紹，“盛世修典——‘中國歷代繪畫大系’階段性成果展”全國巡展首站展覽為了把這套書的價值意義、編纂過程以及社會反響等方面展現出來，一方面保留紙本書籍傳統(tǒng)的展示方式和閱讀方式，另一方面則嘗試通過新媒體、影像等數字技術，加強互動式、沉浸式的藝術與科技相結合的觀看方式，提供全方位的觀看和閱讀視角。例如在“咫尺萬里，縱覽千年”這個板塊，將平面的書籍以錯落起伏的裝裱方式進行展示，從當代藝術的思維出發(fā)，將原本的書籍以裝置藝術的展覽方式進行了呈現。1100余件亞克力裝裱的書頁以排山倒海的氣勢展示了中國古代繪畫發(fā)展的長河，形成了極為豐富和碰撞交錯的圖像信息，從而讓觀眾直觀感受中國歷代繪畫的風貌與變化。

　　展覽立足于川美藝術與科技的創(chuàng)作方向，特別強化了數字媒體的展示方式與觀眾的互動體驗感。例如影視活化演示《千里江山圖》，通過“數字技術+藝術方式+中華文化”，以三維動態(tài)長卷形式，生動展示群山岡巒和江河湖水；大足石刻數字還原，利用等比例數字化3D打印的技術，高度還原了大足石刻中的典型作品，以極為細膩和傳神的手法再現了大足石刻中精美的細節(jié)，可以讓觀眾身臨其境地感受中國石窟藝術所蘊含的中國傳統(tǒng)審美思想和審美情趣。

　　在珍貴作品的高清復原方面，收入了王冕分別藏于北京故宮博物院、上海博物館、美國克里夫蘭藝術博物館、紐約大都會藝術博物館和日本宮內廳三之丸尚藏館的7件(套)作品；將石溪流散于多國的名作《四景山水》，以大尺幅高清彩色的方式展示在觀眾面前。

　　“這樣的觀感體驗滿足了現代社會觀眾的視覺習慣和邏輯，通過這樣的展陳方式，拉近了觀眾與古人的距離，拉近了我們與古代繪畫的距離，可以使觀眾以更便捷的方式進入繪畫審美體驗當中。這也是我們起初策劃這個展覽凸顯數字科學創(chuàng)新的社會意義之所在?！?何桂彥表示。

　　2021年10月31日《中國文化報》

　　第4版刊發(fā)特別報道

　　《搜盡妙品成大系——走近“中國歷代繪畫大系”》

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