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　　10月23日下午，第二屆許燎源現(xiàn)代設計藝術博物館雙年展隆重開幕。博物館位于成都市錦江區(qū)三圣鄉(xiāng)的紅砂村，2019年9月在此舉辦了第一屆許燎源現(xiàn)代設計藝術博物館雙年展。

　　第一屆雙年展以“感性盛開”為主題，給年輕藝術家提供了舞臺；這次雙年展的主題則為“視覺劇場”。至于起名的原因，四川大學教授邱曉林在開展儀式上這樣闡釋：全媒體、全空間、新感性，“給你視覺上的感受，你看見什么就是什么?！?/p>

　　許多作品的現(xiàn)場效果也確實令人印象深刻——尤其是那件出自藝術家羅鳴之手、高達8米的巨型裝置藝術品《殼》，在博物館的大廳里以頂天立地的氣質(zhì)旋轉(zhuǎn)著，仿佛來自深淵的滔天波浪，又像是從天而降的紫色云團。雖然這件作品本身靜止，但若你定睛凝望它，卻能感受到一種令人目眩神迷的動感。

　　博物館外的草坪上，卷曲的竹片藝術裝置也在模擬著水波和浪花的形狀——浪尾高高甩到半空，便戛然而止，在空氣中定格；或直直地傾瀉到草坪上，似乎就此注入土地，結(jié)束了動蕩。

　　展廳的一樓二樓還有許多這樣造型奇妙、創(chuàng)意獨特的藝術展示，如架上繪畫、雕塑和數(shù)碼攝影等等都有，共100多件。

　　植物“沖出”花瓶，

　　擁有了裝置藝術的面貌

　　在本次雙年展中，有一個重要的組成部分，就是主題為“無水”的草月流藝術展。

　　“草月流”是日本花道的一個先鋒流派，最早脫胎于日本花道的本源——池坊（原意為池邊僧舍）。早在14世紀，小野妹子將中國的佛前供花文化引入日本，遂有池坊流派花道在日本生根發(fā)芽。池坊有著嚴謹?shù)幕ㄋ嚇藴?，其花材展現(xiàn)多為挺拔直立噴水狀。

　　花道發(fā)展至江戶時代，還主要是貴族等上層社會顯示門第的表現(xiàn)形式。直至江戶中后期，這種藝術形式才漸漸走入大眾生活，并逐步衍生出了池坊、草月、小原等多種流派。

　　草月流自1927年創(chuàng)立，風格受到西方抽象藝術影響，講求不拘形式使用花材，自由奔放的線條感、光影豐富的雕塑感，有著較為超前的現(xiàn)代性。歷經(jīng)近百年的傳承，這一流派現(xiàn)已傳承到了第四代。其中第三代傳人敕使河原宏是日本著名導演，他偏愛以竹子為材料進行創(chuàng)作，并將草月流帶入了一個新的領域：環(huán)境藝術與景觀建筑。

　　敕使河原宏的作品很受國際藝術界欣賞。意大利米蘭皇宮（1995）、紐約肯尼迪中心（1996）、韓國首爾國家當代藝術博物館（1989）等知名博物館都曾展出他的草月流裝置。

　　發(fā)展至今，草月流早已不再是傳統(tǒng)居室中的日式雅致花藝，而完全成為了與空間融為一體的大地景觀，讓植物徹底“沖出”花瓶，擁有了裝置藝術的面貌。同時，在這個各種介質(zhì)都可以作為藝術品材料的時代，草月流也完全突破了以植物為材質(zhì)的局限，將石頭、鐵藝、紙張、繩子等等都納入取材范疇，作品造型也不拘一格，大的可達兩層樓高，小的依然適合裝點居室，讓插花無所不用，無所不在。

　　瓶中插的鮮切花，是要給它們提供水分的，但用干燥后的植物材質(zhì)制成的作品，則無需水分滋養(yǎng)。這也是此次草月流藝術展板塊主題起名“無水”的緣故。同時，“無水”也是今年年初，草月流派本部在東京舉辦的一場重要展覽的主題。

　　這次參許燎源現(xiàn)代設計藝術博物館雙年展的草月流派藝術家，多數(shù)是中國藝術家，因為日本草月流本部在中國有指定授權的藝術文化學院。比如館外草坪上那巨大的“竹浪”，就來自其中一位女性藝術家代表：覃夕家。

　　展廳內(nèi)還有許多不拘一格的類似作品，造型都相當瀟灑自然。

　　一群萌萌的小人兒，

　　一個超塵脫俗的世界

　　在博物館一樓大廳一角，一群萌萌的小人兒，各自站在屬于它們的方臺上。它們體態(tài)圓潤，從頭部到身體呈現(xiàn)出美麗的漸變色，其中大多數(shù)做出貌似傾聽的動作，還有少數(shù)幾個躺在臺子上，顏色花紋也和其他小人兒不同。

　　這是來自上海的青年藝術家王嘉成的作品《我相信》，是用寶麗石（一種復合材料，俗稱人造石）做成的。王嘉成本科畢業(yè)于中國美術學院公共雕塑專業(yè)，碩士以國家公派留學生、全獎的優(yōu)異成績畢業(yè)于英國皇家藝術學院雕塑專業(yè)，是國內(nèi)雕塑界冉冉升起的一顆新星。

　　王嘉成認為，相較于海外的藝術創(chuàng)作中的辯證思考與實驗性，中國的藝術創(chuàng)作在保有其觀念傳遞與研究性的同時，更注重視覺效果的傳遞與觀眾情感的共鳴與反饋。因此她也很認可本次雙年展“視覺劇場”的主題。

　　展廳一角，還有著名藝術家蒼鑫的《奇花異草》。早年以行為藝術出名的蒼鑫，近年來也在雕塑和繪畫方面屢有新作。不管是關于“暗物質(zhì)”還是“潛意識”，藝術家都力圖在既定的感知范圍之外，構筑一個純粹想象的、充滿神秘與未知的世界。一如他創(chuàng)造出的這些“奇花異草”，乍看上去，似乎有幾分花草的造型，但又結(jié)合了動物的觸須、真菌的傘蓋甚至細菌的鞭毛等等，奇幻中帶著幾分妖冶，又有幾分異想天開。

　　另外，藝術家張永林的彩色毛線裝置藝術品也很吸引眼球。事實上，毛線作為藝術裝置的媒材，早就在國外流行多年，深受一眾藝術家們的青睞——它有著豐富鮮艷的色彩，并且柔軟而富有彈性，極易塑形，方便藝術家們發(fā)揮創(chuàng)意——編織、覆蓋、纏繞、包裹……可謂潛力無限。

　　在占比不大的架上畫作中，來自重慶的青年油畫家李毓明的兩幅油畫作品也引人駐足。李毓明本科和研究生都畢業(yè)于四川美院，他的寫生風景有種婉約之美，畫面猶如罩著一層薄紗。

　　其中的那幅三聯(lián)畫《明月觀嵐圖》，巨大的白色月球空靈通透，和純凈的雪山與天空，共同構筑出一個超塵脫俗的清幽世界。據(jù)李毓明透露，該畫作取材自宋代詩人陳杰的《明月》一詩：“白日苦短，而夜苦長。遲爾不來，明月靡?！薄?/p>

　　這是首很特別的詩——與常見的五言、七言不同，每句僅四字。短短十六個字，勾畫出一幅令人遐想的優(yōu)美畫卷：月明千里，映照蒼茫山川；白駒安臥，云嵐清揚……另一幅《紫氣東來》，則以代表祥瑞的紫紅色為背景色調(diào)，仙鶴翩躚，飛瀑灑落，一幅充滿東方氣質(zhì)的蓬萊仙境，躍然觀眾眼前。（天竺葵）

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