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　　10月15日上午11:00，由深圳市關(guān)山月美術(shù)館主辦的關(guān)山月美術(shù)館中青年藝術(shù)家提名展“徐志廣：晝與夜”，在關(guān)山月美術(shù)館開幕。本次展覽作為徐志廣近十年最大規(guī)模的個(gè)展，通過涵蓋油畫、水彩、水墨在內(nèi)的近百件作品，系統(tǒng)梳理了他在具象語言和現(xiàn)實(shí)主義框架下所展開的個(gè)性化思考和研究。 

徐志廣《花兒在黑夜里依然綻放》，2021年

　　出席本次開幕儀式的本地嘉賓有：深圳市文聯(lián)黨組書記、主席梁宇，深圳市美協(xié)主席、關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波，深圳市美協(xié)副主席、深圳畫院副院長楊曉洋，深圳市美協(xié)副主席、關(guān)山月美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)文禎非，深圳市美協(xié)副主席、深圳大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院院長陳向兵，深圳市美協(xié)副主席、福田美協(xié)主席張闖，深圳市美協(xié)副主席兼秘書長郝強(qiáng)，深圳市美協(xié)副主席、羅湖美協(xié)主席方曉龍，深圳市美協(xié)副主席、大芬美術(shù)館副館長梁劍，關(guān)山月美術(shù)館副館長、深圳市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席陳俊宇，布心中學(xué)副校長晏清，深圳市美術(shù)館展覽部主任趙偉東，福田區(qū)美協(xié)副主席張家梁，深圳市山東商會(huì)黨委書記、深圳齊魯畫院院長王維星，大芬美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)盧偉旋，深圳市美術(shù)學(xué)校教師楊達(dá)明、詹皇鑫、陳躍剛、張凱，深圳市鵬寶軒藝術(shù)館董事長杜國龍及夫人林俊玉，深圳述古堂美術(shù)館館長葉梓，深圳市歌舞劇院留法女中音歌唱家李穎，居空萬境(深圳)家居品牌空間總經(jīng)理薩礎(chǔ)燃等。 

徐志廣 《龍門》150×200cm，2021年，布面油畫

　　出席本次開幕儀式的外地嘉賓有：北京海淀美術(shù)館館長張莊，嶺南畫院副院長文征，山東美術(shù)館收藏部主任郭振宇，榮寶齋(香港)有限公司總經(jīng)理周柏林，藝術(shù)家譚絳霓、馬麗麗，綠洲藝術(shù)空間總經(jīng)理?xiàng)钤伡t，華南美術(shù)館館長張秋怡，東莞新風(fēng)格美術(shù)館館長鐘建均，愛漫酒店管理（東莞）有限公司總經(jīng)理陳濱，愛漫酒店管理（東莞）有限公司副總經(jīng)理栗量，東莞市花道文化傳播有限公司董事長李裕生，福華文化發(fā)展公司董事長羅振華，東莞市福木源紫檀博物館館長鄧淇等。 

徐志廣《四元橋》40×50cm，2020年，布面油畫

　　本次展覽分為晝與夜兩大版塊，將藝術(shù)家不同系列的代表作和新作進(jìn)行“對(duì)照”，給觀眾帶來一場(chǎng)時(shí)空交錯(cuò)的視覺盛宴。許多年來，徐志廣一直癡迷于現(xiàn)實(shí)生活和自然景物中那些鮮活生動(dòng)的東西，他用敏銳的視角關(guān)注著晝與夜的交替變化，作品中充滿了生命的蓬勃和發(fā)人深思的沉靜。在晝的版塊中，藝術(shù)家除了深入延續(xù)早期的蘋果樹和桃花源系列創(chuàng)作之外，還進(jìn)行了大量的人物寫生和創(chuàng)作，不遺余力地塑造出一個(gè)個(gè)有憧憬有理想的人物。在夜的版塊中，徐志廣呈現(xiàn)給我們的則是他最新的黑夜系列，包括“夜的?！薄ⅰ耙沟纳健焙汀耙沟某恰比齻€(gè)章節(jié)，傳達(dá)出他對(duì)未來、對(duì)生命的一種向往和反思。 

　　本展覽展期至10月24日。

徐志廣《北京，北京》，50×40cm，2021年，布面油畫

前言 

　　文 | 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長 范迪安 

　　歷經(jīng)百年發(fā)展的中國油畫業(yè)已成為中國畫家表達(dá)時(shí)代感受的藝術(shù)方式，隨著對(duì)西方油畫傳統(tǒng)和現(xiàn)代發(fā)展?fàn)顩r認(rèn)知視野的不斷擴(kuò)大，油畫本體語言的研究也不斷朝向深入，但是，油畫作為一個(gè)有歷史傳承和文化內(nèi)涵的大畫種，對(duì)油畫的學(xué)脈學(xué)理研究還需要加強(qiáng)，對(duì)油畫的品格品質(zhì)追求還需要更加自覺。作為人到中年的油畫家，徐志廣在這些方面體現(xiàn)出堅(jiān)定的信念和執(zhí)著的精神，也就有了他在油畫上很豐厚的積累。 

徐志廣《夜櫻》40×50cm，2010年，布面油畫

　　徐志廣是一位性情溫和、為人低調(diào)的油畫家，但在油畫研究和創(chuàng)作上始終持有韌性，并且有著對(duì)外部世界中的自然景物和生活現(xiàn)實(shí)的敏感。許多年來，他一方面不斷走向生活、走向自然，在充滿光感的空間中捕捉鮮活生動(dòng)的人與物，描繪具有生活氣息的情態(tài)與場(chǎng)景，從而使自己的創(chuàng)作呈現(xiàn)出多種視角和多種形態(tài)。他的油畫肖像作品注重外光下的人物形態(tài)，既把握不同人物的“身份”特征，更注重刻畫人物的內(nèi)在精神；他的主題創(chuàng)作中既有來自鄉(xiāng)土的日常生活，也有都市中的青年一族，但都致力于塑造有憧憬有理想的人物神態(tài)，由此使畫面上拂動(dòng)著樸素的人性溫暖；他更多的作品是風(fēng)景寫生，每個(gè)季節(jié)都要在大自然面前駐足，所畫的景色非常寬廣，運(yùn)用前后跌宕的物象尺度，展開縱深的空間，筑構(gòu)出充滿蓬勃生命意象的境界。 

《夜的花》，40×50cm，2021年，布面油畫

　　油畫本體語言研究是徐志廣鍥而不舍的課題。他一向注重學(xué)習(xí)和傳承新中國以來一代油畫名家的學(xué)術(shù)風(fēng)范，也多次前往歐洲了解和研究西方油畫的經(jīng)典精髓，在畫面結(jié)構(gòu)、造型、色彩和用筆上追求渾然一體、內(nèi)在通融的美學(xué)品格。他的許多寫生作品敢于運(yùn)用濃烈的色彩色調(diào)，并施以闊略的大筆和書寫性的線條，在塑形造境上展現(xiàn)出率真的感性；而在人物作品中，他善于將古典油畫深沉醇厚的暗部處理和現(xiàn)代繪畫的表現(xiàn)性用筆結(jié)合起來，使作品既擁有濃郁的油畫意韻，又展現(xiàn)出他在寫意性語言上的追求，也正是在這種融匯探索的過程中，他的藝術(shù)個(gè)性風(fēng)格自然而然地展現(xiàn)出來。 

徐志廣《秋之賦》200×300cm，2021年

　　一批表現(xiàn)夜景的作品是徐志廣這些年的專攻成果。夜的海、夜的天空、夜的城市、夜的生活都落入他的畫中，成為引發(fā)遙想的景象。相比起日光下的風(fēng)景，他的夜景表達(dá)更注重明暗和色彩的組合，也注重虛實(shí)的變化。在徐志廣那里，晝與夜的互補(bǔ)才是完整的世界，這是關(guān)于時(shí)間的視覺抒情。 

徐志廣，《梨花千樹雪》200×300cm，布面油畫，2019年

　　時(shí)值金秋季節(jié)，蒙深圳關(guān)山月美術(shù)館的邀請(qǐng)，徐志廣的作品得以南下展示，我相信，他作品中那些北方自然為主的景致和鄉(xiāng)土生活的意境，會(huì)為南國都市的觀眾打開一扇殊樣的窗口，更重要的是，從他的作品中看到中國當(dāng)代油畫家立足中國大地、不斷加深油畫研究與探索的可貴精神。 

2021年10月  

徐志廣作品《梅花春雪》，170×180cm，2018年

尋找心靈的居所

　　文 | 中國藝術(shù)研究院油畫院院長 楊飛云 

　　徐志廣一開始接受油畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)應(yīng)該是在山東藝術(shù)學(xué)院讀本科的時(shí)候，當(dāng)時(shí)是閆平和毛岱宗老師做班主任，后來又到中央美院的助教班跟隨李延洲老師學(xué)習(xí)，讓他對(duì)繪畫的理解逐步加深，學(xué)習(xí)了幾位老師的優(yōu)勢(shì)，打下了很好的基礎(chǔ)。我曾在他助教班學(xué)習(xí)期間帶過幾周的人體寫生課，但是對(duì)志廣更深的了解還是2009年中國藝術(shù)研究院油畫院舉辦首屆新人展時(shí)，他的一幅作品《石工》讓我印象深刻。

徐志廣《溫暖的風(fēng)》，150x180cm，2018年

　　《石工》這幅作品在繪畫的表達(dá)上給人一種暢快淋漓的感覺，色彩概括主動(dòng)，造型很有力量，構(gòu)造上帶有一些表現(xiàn)性，有大鎬刨大地的痛快感。那幅作品使我對(duì)徐志廣的作品有了一些了解，后來又看到他畫了大量的蘋果樹和其他作品，帶有形色強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。他把很多樹的局部強(qiáng)化，構(gòu)造了不同節(jié)奏和色彩的畫面，形成一種痛快的、簡略的畫風(fēng)，在那段時(shí)間釋放出一種強(qiáng)烈的繪畫追求和畫面特性。之后在參加中國藝術(shù)研究院油畫院課題組的學(xué)習(xí)研究當(dāng)中，可以看出志廣一直對(duì)繪畫非常熱愛，畫畫的時(shí)候很有激情，在人物的概括性表現(xiàn)時(shí)進(jìn)行大刀闊斧的塑造，方式上有自己獨(dú)特的感悟能力和表達(dá)能力。在課題組的深入交流中，我感覺到繪畫對(duì)志廣來說是一種非常過癮、非常盡興的表達(dá)通道，能夠體現(xiàn)出他對(duì)于生活和現(xiàn)實(shí)中的某種畫意具有很強(qiáng)烈的主觀意識(shí)和表達(dá)能力。 

徐志廣，《2020·白河》，200×600cm，2020年，布面油畫

　　特別是近一段時(shí)間，志廣有了一個(gè)新的突破，他首先從自己的生活開始，在城市、在海邊甚至是在旅行當(dāng)中對(duì)周邊事物、對(duì)自然、空間和現(xiàn)代城市的諸多事物進(jìn)行了不一樣的探索，包括在晚上面對(duì)大海和高山的時(shí)候。當(dāng)他安靜下來，在熱鬧非凡的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中好像找到了屬于自己的一個(gè)寧靜的抒發(fā)或者是一種觀察，找到了一個(gè)心靈能夠進(jìn)入的居所。他關(guān)注到各種事物在黑暗當(dāng)中隱退后能夠留下來的那些鮮明的想要表達(dá)的東西，作品中的人和光、人和物、人和自然、人和城市都帶有很強(qiáng)的概括性語言，也有很鮮明的個(gè)人感受。我覺得這一批畫的感受力和想要表達(dá)的思想的鮮明性以及處理畫面的主動(dòng)性上都有了很好的進(jìn)展。

徐志廣《花兒在黑夜里依然綻放》，2021年，紙面水彩

　　值得一提的是志廣的這種隨手、隨時(shí)、隨地的創(chuàng)作手法和狀態(tài)，無論是水彩還是油畫，小幅的色彩寫生或者是素描速寫，都能夠抓取隨時(shí)激發(fā)出來的畫意，最后有許多畫發(fā)展成了大作品。我覺得這種來自于現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈的內(nèi)心感觸，隨手抓取的概括性表達(dá)，使之生成了一種畫面的主動(dòng)性。這些畫面篇幅有的很大，多年來的實(shí)踐讓他有了一個(gè)對(duì)于整體畫面度的掌控能力，應(yīng)該說是在現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)和生活表現(xiàn)上形成一種徐志廣式的繪畫，開啟了一個(gè)更鮮明和更主動(dòng)的新路子。

徐志廣《觀湖》，2019年，紙面水彩

　　我覺得在這條路上展開來去，他可以畫出更加符合他內(nèi)心的作品，更加能夠在自己熱愛和關(guān)注的生活范圍里面，找到一個(gè)現(xiàn)代人的甚至帶有某種讓自己孤單下來的時(shí)候內(nèi)心所看到的現(xiàn)實(shí)自然的那種情感和意境。志廣想表現(xiàn)的東西、想呈現(xiàn)的畫意在黑夜系列中找到了，畫面里的每一筆好像都是有表達(dá)的，他透過觀察和體驗(yàn)，整體的感受，借助畫夜景抒發(fā)出了自己的感情和內(nèi)心的觸動(dòng)。 

徐志廣《楊樹林》，2021年，紙面水彩

　　聽到志廣要到關(guān)山月美術(shù)館舉辦展覽的消息我很為他高興，最近他又參加了靳先生基金會(huì)的一些學(xué)習(xí)和研究，在繪畫藝術(shù)的發(fā)展上找到了能夠適合發(fā)揮自己才情的路子，特別是在描寫現(xiàn)實(shí)和都市、大自然和人的這種關(guān)系上。志廣在多年的繪畫語言和色彩與造型的表現(xiàn)力上不斷的實(shí)踐，我為他這樣的一種努力，特別是這樣一個(gè)有興致、有情致、有意趣的繪畫狀態(tài)感到高興。這些東西通過他自己的表達(dá)能夠在畫面上很鮮明地體現(xiàn)出來，具象繪畫的感染力和生命力也就隨之生發(fā)了出來。通過志廣多年的熱愛和積累，在他的繪畫特性里面有一種表現(xiàn)力，這種表現(xiàn)力和表現(xiàn)主義不一樣，有一種現(xiàn)實(shí)主義精神，而且重視意和情，是特別的、是有感而發(fā)的，甚至畫面把握的度也在很概括的整體關(guān)系里呈現(xiàn)了出來，帶給觀者一種很大的想象空間。

徐志廣《山路》，2021年，紙面水彩

　　我想這樣的一個(gè)展覽或者是一個(gè)社會(huì)的關(guān)注都是來自于他自己一個(gè)真誠的努力，希望這個(gè)展覽帶給志廣一個(gè)更好的未來，這個(gè)展覽是一個(gè)更新的起點(diǎn)。

徐志廣《at the beach 》，2021年，，宣紙水墨

《櫻花樹下》，2021年，紙面水彩

徐志廣《觀梅》，2021年，紙面水彩

徐志廣《女神像》，2019年，紙面水彩

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