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　　為了全新個(gè)展“下凡”，何岸在57天里創(chuàng)作了10件新作，很累但很有成就感。

　　因?yàn)樗σ愿埃{(diào)動(dòng)自己“像作法的能力”，將對(duì)手“干倒”了。

　　這個(gè)對(duì)手，既是作品材料本身，也來自他的想像。

　　“我必須要產(chǎn)生幻覺來找到一種方式。這種方式一定要很直接?！?br>

　　10月18日，何岸個(gè)展“下凡”在順德華僑城盒子美術(shù)館開幕。

　　本次展覽由安靜擔(dān)任策展人，由華僑城盒子美術(shù)館主辦，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心與HdM畫廊協(xié)辦。

　　此前一直秘而不宣的新作終于露出真容。

　　何岸從新作中挑選了6件展出，未能展出的作品《海洋》，因?yàn)樗麑?duì)于作品名字本身的偏愛，轉(zhuǎn)而送給了此次展覽中耗費(fèi)心血最多、最滿意的作品。

開幕現(xiàn)場(chǎng)

華僑城盒子美術(shù)館館長(zhǎng)劉可講話

藝術(shù)家汪建偉發(fā)言中

藝術(shù)家余極發(fā)言中

藝術(shù)家張慧發(fā)言中

藝術(shù)家何岸發(fā)言

　　來到下凡的世界！

　　走進(jìn)展廳，首先看到的便是分成部分展示的作品《一起》。

何岸，《一起》，鑄鋁，尺寸可變，2021

何岸，《一起》，鑄鋁，尺寸可變，2021

何岸，《一起》，鑄鋁，尺寸可變，2021，局部

　　《一起》是何岸收集了家人朋友們穿過和丟棄的牛仔褲，再親手將這些牛仔褲扯成碎布條。他把縫合線拆開，將一些細(xì)節(jié)分離，散落的袖口、內(nèi)縫線和褲腰堆積成小山。由此得到的薄牛仔布條被放在地板和臺(tái)面上，然后再用鋁翻制出布的形狀。

　　鋁“布”精細(xì)到可以捕捉到紐扣、布碎甚至是縫合線等細(xì)節(jié)特征，由此可見鑄造過程的一絲不茍。

　　在單獨(dú)空間一起展示的《1》《海洋》和《不是》構(gòu)成了一個(gè)單獨(dú)宇宙。

　　黑幕降臨，在昏暗的空間內(nèi)，伴著機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的聲音，兩個(gè)巨大的球體仿佛在太空中靜靜滑行。空間的盡頭是一座呈螺旋上升的樓梯。

　　三件作品彼此關(guān)聯(lián)，又相互獨(dú)立。

何岸，《1》，鐵管，尺寸可變，2021

　　作品《1》是由兩部分組成。垂直懸掛在墻面上的部分，從遠(yuǎn)處看仿若羅馬數(shù)字“1”。它的框架構(gòu)造由兩種材料組成：焊接鐵管制成的層架，以及置于層架之間的形態(tài)各異的石頭。作品底部向外發(fā)散成尖頂狀，整體看起來似乎正在降落或墜向地面。

　　作品的下半部分是一道鐵管欄桿，在觀者與下沉的“天梯”間隔開了距離。同樣以石頭為點(diǎn)綴，以彎曲的鐵條固定。這道欄桿橫亙?cè)谖覀兣c墻上神秘物體之間，但它究竟是起保護(hù)作用，抑或是在阻礙我們？

何岸，《海洋》，2021，車門

　　在作品《海洋》中，十二扇車門被焊接在一起，形成一個(gè)帶尖角的圓球體。盡管自身的重量將它固定在地面，看上去卻有一種動(dòng)態(tài)感。它使人聯(lián)想到一輛旋轉(zhuǎn)失控的汽車、哪吒的“風(fēng)火輪”，又或者是在空氣中急速傳播的冠狀病毒。雖然靜止不動(dòng)，其狂野能量卻似乎一發(fā)不可收拾。

　　作品外表面被兩大干預(yù)破碎模塊介入：一臺(tái)正常運(yùn)轉(zhuǎn)的空調(diào)機(jī)，和一塊穿透貼在一扇車門上的大石塊。作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，車門內(nèi)部涂抹了黑樹脂，模擬了水晶窗玻璃的反射效果。平衡反差懸置了一種如海浪般永恒運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺，而整體形態(tài)的狂野強(qiáng)度又讓人想起“哪吒鬧海制服龍王”的故事。

何岸，《不是》，2021，不銹鋼

　　作品《不是》靈感來自潛水頭盔，但其尺寸之大、玻璃窗片之多，卻又表明它是純粹的幻想之作。它的造型優(yōu)美而協(xié)調(diào)，但從另一個(gè)角度看，它又仿佛一只獨(dú)眼，顯得畸形而怪誕?！邦^盔”內(nèi)壁嵌入了一部充滿氟利昂氣體的冷凝管，它會(huì)導(dǎo)致“頭盔”表面溫度發(fā)生變化，使不銹鋼外壁出現(xiàn)“汗珠”。

　　走出神奇小宇宙，再往前走便是此次展覽的同名作品《下凡》。

何岸，《下凡》，2021，鐵管、空調(diào)機(jī)、石頭

　　作品中的長(zhǎng)鋼管來自北京路邊，曾經(jīng)是一條街道欄桿的一部分，彎曲處、彎曲的角度和孔洞都維持原樣。鋼管的上面放著一塊岌岌可危的大石頭，末端則放置著一個(gè)空調(diào)機(jī)，空調(diào)機(jī)產(chǎn)生的冷凝水緩慢地流到鋼管里，再滴落到地板上?？照{(diào)機(jī)有種老舊過時(shí)的感覺，與藝術(shù)家的青春記憶有關(guān)。在這件作品中，一股沉重感和重力感呼之欲出，藝術(shù)家也借此探討了人類對(duì)石頭永恒不息的愛好。

　　同時(shí)展出的，還有何岸的3件舊作。

　　其中分別以父親和母親命名的早期代表性作品《何桃源》和《玉枝》，在此次展覽中首次同時(shí)亮相。

何岸，《禮物》，2017，鋁合金，10×179×12 cm

　　《禮物》創(chuàng)作于2017年。方形金屬管的某一段留下了錘子多次敲打鋼球的痕跡，這也造就了它如今的形狀。一個(gè)暴力的過程卻造就了具有吸引力的形狀，它也因此成了一件禮物。何岸以此試驗(yàn)了許多不可預(yù)測(cè)的力、暴力中蘊(yùn)含的創(chuàng)造力，以及人們對(duì)暴力偶然引發(fā)的形狀的接受程度。

何岸，《何桃源》，2018，霓虹燈現(xiàn)成品、水泥、硅膠，200×65×25 cm

　　《何桃源》是一件堆在地上的作品。何桃源是何岸父親的名字，在這件由拾得之物燈箱制成的標(biāo)志性作品中，“何桃源”三個(gè)字被霓虹燈照亮。觀眾所看到的，正是作品從一棟建筑物的屋頂上扔下、經(jīng)高空墜落撞擊之后一地碎片的樣子，這些碎片仍然發(fā)著光。對(duì)面墻上，何岸用圖像還原了燈箱墜落的前一刻。

何岸，《玉枝》，2015，LED 燈箱，70×170×16 cm

　　“玉枝”是何岸母親的名字。這是一件私密的帶有紀(jì)念意義的作品，由拾得之物燈箱制作而成。它發(fā)出一種紫羅蘭藍(lán)色的柔和微光，沐浴著整個(gè)房間和對(duì)面的墻壁。

　　正如策展人安靜所言，九件作品在美術(shù)館形成了一個(gè) “別具一格的場(chǎng)域”。

　　與何岸以往的個(gè)人項(xiàng)目一樣，展覽現(xiàn)場(chǎng)依然強(qiáng)調(diào)空間和觀念上的統(tǒng)一，對(duì)于日常保利與其對(duì)人體的累計(jì)影響的探討，始終貫穿在整個(gè)空間里。在策展人安靜看來，透過每件作品中的物理痕跡，何岸不僅為重力賦形，還引發(fā)了一種可被感知的焦慮和渴望，如作品無意識(shí)造就的、形似冠狀病毒的輻條和球形，這是后疫情時(shí)代中的集體無意識(shí)的反映。

　　策展人安靜撰寫前言，“下凡”來自展覽英文名“Coming down”的翻譯。

　　說好的下凡，上升了？

　　一場(chǎng)開幕對(duì)談在展覽開幕之前舉行。對(duì)談嘉賓有藝術(shù)家何岸、藝術(shù)家汪建偉、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)胡斌、藝術(shù)家余極、藝術(shù)家張慧、上海UCCA Edge負(fù)責(zé)人卞卡、藝術(shù)家湯大堯、UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長(zhǎng)尤洋、華僑城盒子美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)周力、華僑城盒子美術(shù)館館長(zhǎng)劉可等嘉賓。

對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

　　汪建偉表示，“下凡”可以理解為一個(gè)新的戰(zhàn)場(chǎng)，是一個(gè)藝術(shù)家放棄了傳統(tǒng)意義上的對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解之后，去思考他到底要干什么?！昂伟兑恢辈粷M足于知識(shí)完全可被操作，不滿足于以沒有身體經(jīng)驗(yàn)或僅有身體經(jīng)驗(yàn)的狀態(tài)來進(jìn)入藝術(shù)家的工作狀態(tài)。就像他所關(guān)注的南宋建筑法度里的雜糅，他接觸到一個(gè)充滿雜糅和不確定的世界。在任何領(lǐng)域，都必須超越涉身其中的關(guān)系，不被任何現(xiàn)有的知識(shí)所捕獲?！蓖艚▊フJ(rèn)為，“下凡”是向“關(guān)聯(lián)主義”發(fā)起挑戰(zhàn)：“關(guān)聯(lián)主義是藝術(shù)家最大的敵人，通過‘關(guān)聯(lián)’可以和任何物相聯(lián)結(jié)。藝術(shù)家創(chuàng)作就是向被社會(huì)學(xué)、關(guān)系美學(xué)所統(tǒng)治的當(dāng)下發(fā)起挑戰(zhàn)。”

　　在胡斌看來，展覽以“下凡”為題，卻看到了反向上升：“在何岸作品的描述中會(huì)不斷提到‘拾得物’，這是當(dāng)代創(chuàng)作中經(jīng)常被提到的關(guān)鍵詞，拼接現(xiàn)實(shí)之物將語(yǔ)境切入到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。與以往利用現(xiàn)成之物的創(chuàng)作以關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)生活相比，何岸的拼接卻拉開了作品和現(xiàn)實(shí)的距離。岔開了關(guān)聯(lián)的點(diǎn)，原本要下沉的現(xiàn)實(shí)之物，呈現(xiàn)了向上飛升的觀感。再來，現(xiàn)實(shí)生活中的物件一般隱喻身體的存在。而在何岸在新作中進(jìn)行的灰燼化處理，肉身消失，留下了殘骸，這也意味著身體的退場(chǎng)。這兩者，和我們往常的連接都有一些岔開或逃離?！?br>

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　張慧表示，何岸對(duì)空間以及物與物之間的直覺，成為誘發(fā)空間產(chǎn)生共感共振的元素：“他更強(qiáng)調(diào)的是多個(gè)作品之間的共構(gòu)，形成的一種作品之間看不見的部分，以及由此帶來身體的現(xiàn)場(chǎng)感受，讓觀展的人如同鑲嵌在他所創(chuàng)造的空間里。”張慧表示，觀展最深的感受是展覽細(xì)節(jié)處理非常精彩，“他將鑲嵌在柵欄之間的石塊挖空，形成類似骨骼風(fēng)化后形成的空洞，一下子把原本的石頭變成了不可言說、只能感受的莫名，簡(jiǎn)直神來之筆。還有，在《海洋》作品中，車門底下安排的垃圾袋被冷風(fēng)吹動(dòng)，提示了一種看不見的力的存在。這是一種布萊希特狀態(tài)，讓觀眾無法判斷是非對(duì)錯(cuò)。”

　　余極在觀看作品中發(fā)現(xiàn)，何岸預(yù)埋了很多細(xì)節(jié)和不為人知的東西，比如空調(diào)流淌的水像蒸汽時(shí)代的生態(tài)循環(huán)，“頭盔”作品像太空歌劇，連汽車門里還有鏡像和對(duì)稱的原則：“如果何岸不告訴你，我們?nèi)绻蛔屑?xì)觀察的話，就不會(huì)體會(huì)到這個(gè)東西。一個(gè)石頭旁邊有個(gè)小石頭，這個(gè)石頭本身是一體的，是何岸把它分開了，又把它放在一起，就像一大一小或者一公一母，這種孿生關(guān)系是里面最精彩的部分?！?br>

　　尤洋提出，可以從三重時(shí)間的角度去解讀何岸作品：“第一重時(shí)間是作品材料在日常生活中的時(shí)間屬性。無論是早期的燈箱還是這次的車門，這些材料本身構(gòu)成了第一重時(shí)間；展覽現(xiàn)場(chǎng)是第三重時(shí)間，經(jīng)過了層層組合和實(shí)踐；二者之間的過程，是同樣重要的第二時(shí)間。這三重時(shí)間，與潘諾夫斯基圖像學(xué)的三個(gè)層次形成呼應(yīng)，也為我們解讀何岸提供了視角。何岸的創(chuàng)作在視覺上一直呈現(xiàn)出一種詩(shī)意，與他的文學(xué)青年背景有關(guān)。而新作在視覺形式上不再直接，遠(yuǎn)觀有一種宏大性，可以看到關(guān)于藝術(shù)史上的各種隱喻；近距離觀看則可以感受作品本身的肌理。日常性的詩(shī)意，在第一重時(shí)間中迸發(fā)出來?！?br>

　　在周力看來，這個(gè)展覽很“荷爾蒙”，充滿了激情，有特別重的輕，也有很冷的熱，空間關(guān)系處理也特別到位。展覽中展出的兩個(gè)球體讓她聯(lián)想起何岸創(chuàng)作于2020年的作品《愛與火箭》。

　　一定要卸掉那對(duì)翅膀！

　　而在何岸的講述中，“下凡”的過程，更像是一場(chǎng)充滿了激情的對(duì)決。

　　因?yàn)槊恳患髌范际撬囆g(shù)家與材料斗智斗勇的產(chǎn)物。

這塊貼在車窗上的“石塊”，其實(shí)是由鋁澆鑄而成

　　“創(chuàng)作《海洋》之前，我使用現(xiàn)成品的意向非常明確。但是工廠剛開始拼出來特別像翅膀，我當(dāng)時(shí)心都涼了！這是一個(gè)非常庸俗的想像。一定要卸掉這對(duì)翅膀！我每天起伏跌宕地想，要怎么辦。還跟合作工廠發(fā)脾氣，甚至想要再買一套車門做實(shí)驗(yàn)。后來看到了一張空調(diào)的照片，突然心里咯噔一下，跟我小時(shí)候用過的一模一樣。一拍腦袋找對(duì)了語(yǔ)言，然后一層一層剝離，剝離成現(xiàn)在這個(gè)樣子。”

　　在多件作品中，何岸選擇了使用翻制品而不是現(xiàn)成品。

　　“對(duì)于裝置藝術(shù)家來說，每種材料都是陷阱，我努力的目的是改變材料本身。就像拳擊一樣，一味投身對(duì)方的身體環(huán)境，就很容易被對(duì)方干倒。我不希望被現(xiàn)成品干倒。我必須推開一段距離，然后去打敗它?！?br>

　　“像野蠻人一樣向工業(yè)品發(fā)起挑戰(zhàn)”的同時(shí)，多年積累的閱讀經(jīng)驗(yàn)，成為何岸輸出的強(qiáng)大助力。

《1》的產(chǎn)生背后，是海子的詩(shī)歌《祖國(guó)（或以夢(mèng)為馬）》。

　　“我將一個(gè)防火樓梯復(fù)制了三份組成了一個(gè)鐵籠子，做完之后還是不滿意。然后我想到了海子的那首詩(shī)：那七月也會(huì)寒冷的骨骼，如雪白的柴和堅(jiān)硬的條條白雪，橫放在眾神之山?！?

　　骨骼的概念由此而來。那些卡在鋼管之中的石頭，和如同骨骼一樣的鋼管產(chǎn)生澀的卡頓，發(fā)出咔噠咔噠聲音，而且越來越大。

　　多年前看過的第一版《收租院》照片，何岸一直對(duì)它念念不忘，衣紋給他留下深刻印象：“那種衣紋與中國(guó)傳統(tǒng)的線條衣紋不同，讓我聯(lián)想起歐洲早期雕塑的衣紋?！痹凇兑黄稹愤@件作品中，他保留收租院第一版本的粗糲感，意在向收租院致敬。

　　何岸作品中還存在很多隱喻。

　　這些隱喻的存在，讓這些冰冷的材料有了溫度。

　　用很多沉重來表達(dá)輕

　　在何岸看來，“下凡”是一種延續(xù)。

　　“做《愛與火箭》時(shí)，我覺得有些問題沒能解決。比如，什么是寫實(shí)、寫實(shí)的形和抽象的形之間的關(guān)系等等。此次通過《海洋》，我回答了什么是形，以及作品中具象性和抽象性的關(guān)系?！?br>

　　同時(shí)，“下凡”也串聯(lián)起他的過往?！霸凇逗翁以础泛汀队裰Α返膭?chuàng)作中，摘下燈箱往下扔的過程，就是一個(gè)墜落的過程?！?br>

何岸在導(dǎo)覽中

　　與以往作品相比，何岸希望在延續(xù)物質(zhì)性和材料探索的同時(shí)，新作能在語(yǔ)言細(xì)節(jié)上和感官細(xì)節(jié)上有些不一樣。

　　“從第一個(gè)作品開始到現(xiàn)在，始終有一個(gè)形而上的東西在召喚我，我總會(huì)有一個(gè)形而上的東西在里面。因?yàn)槲易约旱某砷L(zhǎng)經(jīng)歷，我沒有辦法去接受所有后網(wǎng)絡(luò)的觀念。在給學(xué)生上課講到天頂畫時(shí)，我會(huì)將它們跟北宋名畫《清明上河圖》進(jìn)行關(guān)聯(lián)。這件作品是中國(guó)唯一重的作品，但是它很輕。這種關(guān)系的對(duì)比，讓我很想去解決某種東西。我想通過很多沉重的關(guān)系來達(dá)到一個(gè)‘輕’，以及宇宙的遠(yuǎn)和地球的遠(yuǎn)有什么不一樣?！?br>

　　何岸為此次展覽耗費(fèi)了很大心力，包括如何讓所有作品產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，以及如何讓作品有一種溫暖感。在策展人安靜的幫助下，他很完美地完成了心中所想。

　　“展場(chǎng)中關(guān)于作品的介紹文字，是策展人專門針對(duì)觀展觀眾所寫。我覺得挺好，完全拆解了一個(gè)藝術(shù)家的想法，形成了另外一個(gè)維度的關(guān)系。她對(duì)我很了解，所以說那個(gè)車門作品就像哪吒鬧海?！?br>

　　同時(shí)，他也保留了很多隱秘的角落。

　　“我每次做作品，總會(huì)有一部分留給自己，還有一部分留給我所崇敬的藝術(shù)家。我期待一種共鳴。像俞伯牙和鐘子期之間的關(guān)系，這才是藝術(shù)真正最精彩的、能互相激勵(lì)大家成長(zhǎng)的一部分?！?br>

　　【展覽信息】

　　展覽：“下凡” 藝術(shù)家：何岸 策展人：安靜 主辦單位：華僑城盒子美術(shù)館 協(xié)辦單位：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，HdM畫廊 統(tǒng)籌：廣州美術(shù)學(xué)院油畫系策劃組 顧問：中山大學(xué)藝術(shù)文化創(chuàng)新與發(fā)展研究中心 展期：2021.10.18 - 2021.12.12 地址：華僑城盒子美術(shù)館，佛山市順德區(qū)順峰山公園（南門）

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