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　　澎湃新聞獲悉，10月16日，“從莫奈、博納爾到馬蒂斯—法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展”在上海東一美術(shù)館（Bund One Art Museum，中山東一路1號(hào)）對(duì)外展出，呈現(xiàn)了印象派、后印象派、象征主義、野獸派等29位藝術(shù)大師的近80余件精品。從布丹、莫奈、高更、西涅克，到馬蒂斯、畢加索、杜飛等，展覽幾乎囊括了所有法國(guó)現(xiàn)代畫派大師，可謂法國(guó)現(xiàn)代繪畫潮流的縮影。其中，博納爾更是展覽的焦點(diǎn)，展示了其30余件作品。

　　《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》了解到，此次展品借展自法國(guó)著名藝術(shù)收藏基金會(huì)之一的本伯格基金會(huì)。本伯格基金會(huì)是法國(guó)的一家知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)，致力于向公眾展示已故收藏家喬治·本伯格的藝術(shù)收藏。

　　喬治·本伯格的家族是18世紀(jì)德國(guó)科隆著名的基督教路德派領(lǐng)袖，后于19世紀(jì)50年代離開故土，前往阿根廷定居。從那時(shí)起，該家族就與法國(guó)保持著密切的聯(lián)系。在法國(guó)長(zhǎng)大的喬治·本伯格深受法國(guó)人文主義熏陶。在學(xué)生時(shí)代，他收藏了人生第一幅繪畫作品，那是一幅畢沙羅的水粉畫，隨后，他又被皮埃爾·博納爾的作品所吸引。之后，在20世紀(jì)60年代，他發(fā)現(xiàn)了自己鐘愛銅器，于是他的收藏中有了大量精美的銅制藝術(shù)品。由于沒有直接繼承人，在20世紀(jì)80年代末，喬治·本伯格創(chuàng)立了基金會(huì)，其中包含了100幅古代大師的繪畫，150余幅現(xiàn)代繪畫和素描，以及100件銅器、古籍、家具等。此次展覽原定于10月3日對(duì)外展出，由于疫情及展品運(yùn)輸?shù)葐栴}，主辦方不得不將展期延至10月中旬。盡管還未舉辦開幕式，但對(duì)外開放的第一天，展覽已然吸引了不少藝術(shù)愛好者前來觀看。

　　展覽從印象派開始說起。1874年，繪畫的未來曾掌握在小群藝術(shù)家的手中，他們反對(duì)已經(jīng)開始“倒退”的官方沙龍所充斥的學(xué)究風(fēng)氣。由于找不到地方展示作品，印象派畫家們把攝影師納達(dá)爾的工作室改造成了一個(gè)畫廊。其中，莫奈的《日出·印象》遭受了一位評(píng)論家的犀利諷刺，“印象派”也因此成為了這場(chǎng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名稱。

展廳現(xiàn)場(chǎng)，歐仁·布丹的風(fēng)景畫

　　印象派的創(chuàng)新之處在于其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和繪畫技巧。這些藝術(shù)家專注于表現(xiàn)眼睛所看到的東西，不讓任何文學(xué)或文化偏見介入到視覺和現(xiàn)實(shí)之間。展廳中的第一件作品是莫奈的老師歐仁·布丹的風(fēng)景畫，他是鼓勵(lì)莫奈去戶外創(chuàng)作的重要人物。隨后，便是印象派的代表人物莫奈，畢沙羅等人的作品，一場(chǎng)法國(guó)現(xiàn)代繪畫的大幕也由此拉開。

克勞德·莫奈《戴著絨球帽子的兒子“讓”的肖像》 布面油畫 ，1869，  Fondation Bemberg and RMN

克勞德·莫奈《埃特爾塔海灘上的船只》， Fondation Bemberg and RMN

貝爾特·莫里索《花園里的女人（尼斯阿努爾菲別墅）》 布面油畫 1882 72x62  Fondation Bemberg and RMN

　　在印象派板塊之后，觀眾則進(jìn)入了“納比派”和該流派創(chuàng)始人皮埃爾·博納爾的作品展式區(qū)。據(jù)悉，這也是此次展覽的重點(diǎn)部分，呈現(xiàn)了近30余件皮埃爾·博納爾的作品。

展廳現(xiàn)場(chǎng) 皮埃爾·博納爾作品

展廳現(xiàn)場(chǎng) 皮埃爾·博納爾作品

　　當(dāng)印象派大師們?cè)诶L畫舞臺(tái)上逐漸消失之后，他們的繪畫作品及繪畫風(fēng)格都在不同程度上和不同領(lǐng)域內(nèi)繼續(xù)發(fā)揮著影響和作用，為19世紀(jì)末20世紀(jì)初的世界藝術(shù)譜寫了光輝的一頁(yè)。其中，“納比派(Les Nabis)”正是受其直接影響的畫派之一。Nabis取自阿拉伯語“Nabi”，意為“先知或預(yù)言者”，自喻該派畫家作為現(xiàn)代藝術(shù)的先知。在納比派中，最著名的代表人物便是法國(guó)畫家、版畫家，后印象派先鋒派畫家皮埃爾·博納爾。他是納比斯的創(chuàng)始成員，以色彩而聞名，被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的色彩畫家之一。

皮埃爾·博納爾 《海岸》 布面油畫 72x84cm  Fondation Bemberg and RMN

皮埃爾·博納爾 《勒卡內(nèi)鎮(zhèn)》 1930 布面油畫 76x87cm  Fondation Bemberg and RMN

　　年輕時(shí)在巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù)期間，博納爾深受高更和日本浮世繪的影響，又繼承印象派豐富色彩與活潑的實(shí)踐精神，進(jìn)一步結(jié)合了印象主義的客觀性和象征主義對(duì)文化記憶與情感的基本主張。

　　博納爾可以說是一位承前啟后的畫家，他介于印象主義與表現(xiàn)主義、野獸派之間。以光色表現(xiàn)為己任的博納爾曾說過：“敏感的畫家最重要的課題應(yīng)該是再現(xiàn)光的效果”，從這一點(diǎn)說，他是印象派的最后繼承者，然而他滲入了更多對(duì)色彩的主觀處理。

展廳現(xiàn)場(chǎng) 皮埃爾·博納爾作品

展廳現(xiàn)場(chǎng)，皮埃爾·博納爾《自畫像》

　　野獸派運(yùn)動(dòng)是塞尚在印象派時(shí)期探索的延續(xù)。塞尚的作品并不十分注重“凝視”，而是以一種近乎科學(xué)的方法來研究色彩及不同的光學(xué)效果與其他藝術(shù)家相比，他的作品非常不同，這也反映了塞尚在藝術(shù)之旅中所具有的孤獨(dú)氣質(zhì)。此外，在大溪地之旅中，藝術(shù)家高更為了表現(xiàn)他所觀察到的色彩和充滿高強(qiáng)度爆發(fā)力的光線，他也轉(zhuǎn)向了更加簡(jiǎn)化的繪畫方式。在生命的最后階段，高更作品中的色彩毫無疑問是凌駕于繪畫之上的，他也試圖借用這個(gè)方法以一種前所未有的強(qiáng)度和力度來表達(dá)自己。展廳中，高更的作品《年輕農(nóng)民的頭像》是其中晚期肖像作品，畫面單純而樸實(shí)，區(qū)域色彩平面化，簡(jiǎn)潔而又形神兼?zhèn)洹?/p>

保羅·高更，《年輕農(nóng)民的頭像》，布面油畫 37×37cm， Fondation Bemberg and RMN

　　1905年，文化之都巴黎舉辦了一場(chǎng)被認(rèn)為是20世紀(jì)第一件藝術(shù)大事的展覽。由馬蒂斯帶頭的年輕畫家們?cè)谇锛旧除堈钩隽松始怃J、筆觸粗獷、故意扭曲、反自然主義畫法的作品，他們因而被封為“野獸派”。藝術(shù)史學(xué)家弗赫在展覽目錄中稱這群年輕人為“原始人”。野獸派作為一場(chǎng)引起軒然大波的現(xiàn)代主義思潮，至1908年便銷聲匿跡了，而馬蒂斯作為這群人當(dāng)中年紀(jì)最大的藝術(shù)家，也成為野獸派主要的藝術(shù)家。

亨利·馬蒂斯，《昂蒂布的景色》，1925，布面油畫 73x84cm Fondation Bemberg and RMN

亨利·馬蒂斯，《阿瓦勒的峭壁和小屋》，1920，紙板油畫 38 x 45 cm， Fondation Bemberg and RMN

　　作為野獸派創(chuàng)始人，亨利·馬蒂斯亦是展廳中最值得關(guān)注的藝術(shù)家之一。他標(biāo)志性的風(fēng)格則是在“野獸派”時(shí)期逐漸成形，即運(yùn)用純粹的色彩抽象地表現(xiàn)人和物的形態(tài)，大膽地配色讓畫面色彩豐富，對(duì)比強(qiáng)烈，構(gòu)成視覺沖擊。展廳中，馬蒂斯的作品《昂蒂布的景色》完美地展現(xiàn)了法國(guó)著名的度假勝地的美麗風(fēng)光，馬蒂斯曾長(zhǎng)久居住于此。作為野獸派領(lǐng)袖，馬蒂斯專注于在寧?kù)o而純凈的藝術(shù)形式中對(duì)色彩與造型的豐富性進(jìn)行探索。從畫面粗放的筆觸中足以看出馬蒂斯早期追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。這是了解馬蒂斯藝術(shù)風(fēng)格演變的重要作品。

　　在展廳的后半段，主辦方向觀眾展示了一個(gè)專門呈現(xiàn)紙本繪畫作品的區(qū)域，如紙上鋼筆畫、紙上水粉畫、紙上水彩畫等。

　　在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，二十世紀(jì)的畫家們似乎對(duì)粉彩質(zhì)感并不感興趣。這種藝術(shù)材料的使用在十八世紀(jì)達(dá)到高峰，但啟蒙運(yùn)動(dòng)結(jié)束后，沒有任何一件杰出的藝術(shù)作品使用了這種媒介。畢沙羅是第一批讓粉彩重?zé)ㄉ鷻C(jī)的畫家之一，他以一種前所未有的表現(xiàn)力增強(qiáng)了粉彩的藝術(shù)質(zhì)感。在這一展區(qū)，呈現(xiàn)了畢加索、魯奧、洛特雷克、塞貢扎克和福蘭的作品，顯示了這些藝術(shù)家在素描、水彩和粉彩使用上的豐富性和多樣性。

畢加索，《皮埃羅和哈勒金阿爾勒金》，1971年， Fondation Bemberg and RMN

　　這其中，畢加索無疑是這一板塊的明星，吸引了不少觀眾駐足觀摩。畢加索的粉彩畫《皮埃羅和阿爾勒金》粉彩畫是其輝煌一生臨近結(jié)束時(shí)創(chuàng)作的作品。畫中二人是畢加索晚年的友人，他們鮮明的個(gè)性被畢加索用詼諧的線條刻畫出來，氛圍輕松幽默。他將不同時(shí)期藝術(shù)所留下的印記，融入了這幅畫中：人體描繪有著明顯的立體主義色彩，人物周圍又有著受超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人啟發(fā)的夢(mèng)幻氛圍。

亨利·德·圖盧茲-洛特雷克 ，《打鴿子》，紙板油畫，  Fondation Bemberg and RMN

亨利·德·圖盧茲-洛特雷克《騎師》，1899 水粉、水彩石版畫  Fondation Bemberg and RMN

　　此外，亨利·德·圖盧茲-洛特雷克和讓-路易·福蘭也是這一展區(qū)的重要藝術(shù)家。圖盧茲來到巴黎深造藝術(shù)時(shí)，恰逢巴黎娛樂業(yè)的繁榮，大名鼎鼎的紅磨坊便是這一時(shí)期的重要標(biāo)志。圖盧茲時(shí)常出沒在這里，用畫筆記錄下這里的舞者、名伶、妓女等，為紅磨坊繪制海報(bào)。他經(jīng)常以快速而有表現(xiàn)力地筆觸描繪婚禮、馬戲團(tuán)、賽馬場(chǎng)和街頭景象。在肖像畫方面，他追求自然主義，大膽勾勒出沒有任何造型效果的色塊。

讓－路易·福蘭《在包廂里》 羽筆和中國(guó)水墨，水彩畫，1880  Fondation Bemberg and RMN

　　福蘭的職業(yè)生涯始于為《巴黎世界報(bào)》和《巴黎諷刺報(bào)》等幾家巴黎刊物擔(dān)任漫畫家。福蘭經(jīng)常參加愛德華·馬奈和埃德加·德加在蒙馬特新雅典咖啡館主持的狂熱辯論，自此福蘭成為德加的忠實(shí)追隨者，參加了1879年舉辦的第四屆獨(dú)立畫展，逐漸加入印象派圈子，并在之后的1880年、1881年、1886年持續(xù)參加印象派展覽。

　　盡管福蘭與他同時(shí)代的印象派畫家相比，聲譽(yù)沒有那么高，但他從1887年起開始在雜志上定期出版他的諷刺畫。在第一次世界大戰(zhàn)期間，已經(jīng)62歲的福蘭依然去到戰(zhàn)場(chǎng)，畫下許多戰(zhàn)場(chǎng)畫。福蘭的插圖表達(dá)了他同時(shí)代人的愛國(guó)主義精神。

　　展覽的最后板塊呈現(xiàn)的是這些藝術(shù)家在地中海地區(qū)寫生的風(fēng)景畫。由于20世紀(jì)初鐵路的發(fā)展，許多畫家得以前往地中海地區(qū)探索和創(chuàng)作這里夏季炎熱干燥，冬季溫和少雪，陽(yáng)光充足。藝術(shù)史上一連串的名字都曾與地中海沿岸密不可分，例如畢加索便經(jīng)常駐留于法國(guó)南部的各個(gè)角落；馬蒂斯則長(zhǎng)期居住在尼斯；畢加索則在離科利烏爾不遠(yuǎn)的小村莊塞雷長(zhǎng)時(shí)間作畫；西涅克則經(jīng)常在位于藍(lán)色海岸的圣特羅佩度過炎炎夏日……這些藝術(shù)家用美妙的色彩和對(duì)于光線的處理，向我們展現(xiàn)了他們對(duì)于地中海地區(qū)的迷戀。

保羅·西涅克，《圣特羅佩的鐘樓》1896，布面油畫， Fondation Bemberg and RMN

保羅·西涅克，《開花的樹（杏樹）》，布面油畫， Fondation Bemberg and RMN

　　展覽將展至2022年2月20日。

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