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展覽海報(bào)

　　10月11日至13日，由《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社主辦的“問心朝山——郭文杰山水畫作品展”在《中國(guó)美術(shù)報(bào)》藝術(shù)中心舉辦。展覽展出了青年畫家郭文杰近年所作山水畫作品70余件。本次展覽由山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、李可染畫院青年畫院提供學(xué)術(shù)支持，由中科投資有限公司、江海匯（山東）控股集團(tuán)承辦，《藝術(shù)追蹤》雜志、《美術(shù)天地》雜志協(xié)辦。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　郭文杰，1983年生于山東淄博，美術(shù)學(xué)博士在讀。師從盧禹舜、張偉平、孔令偉等諸先生。為李可染畫院青年畫院畫家。本次展覽為郭文杰在北京舉辦的第一個(gè)個(gè)展，展出的作品大多為其近年來(lái)的寫生小品。談及本次展覽的主題“問心朝山”，郭文杰介紹到，“問心朝山”四字是其在泰山寫生時(shí)偶然所遇，引發(fā)其對(duì)人生和創(chuàng)作的許多思考。所謂“問心”即是在處理人與人、人與社會(huì)、人與自然的關(guān)系的過(guò)程中要通過(guò)自身內(nèi)心平衡達(dá)到天地人三者合一和物我兩忘的一種狀態(tài)?！按舜握褂[是我自己的一種內(nèi)心的思考，也希望通過(guò)此次活動(dòng)，向大家學(xué)習(xí)、向大家問道?！?br>

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　據(jù)悉，“問心朝山·郭文杰山水畫作品展研討會(huì)”同期舉辦。研討會(huì)由本次展覽學(xué)術(shù)主持、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社長(zhǎng)兼總編輯王平主持，王鏞、陳履生、尚輝、鄭工、李一、高天民、華天雪、楊維民、陳明、于洋、金新、杜浩、吳曉平、武鐵軍等專家學(xué)者圍繞著本次展覽和郭文杰近年來(lái)的創(chuàng)作情況展開評(píng)說(shuō)和討論，并對(duì)郭文杰未來(lái)的創(chuàng)作寄予了厚望。

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

展覽眾家談

　　盧禹舜（中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)）：郭文杰是一位尊重傳統(tǒng)、熱愛傳統(tǒng)、對(duì)中華民族優(yōu)秀文化有著深入研究學(xué)習(xí)和把握的畫家。除了深研作品本身的思想內(nèi)涵、文化內(nèi)涵以外，郭文杰還就最具中華民族文化形象性標(biāo)志的中國(guó)畫的形式語(yǔ)言技能、技巧做了非常深入的探討和研究，有較為深入的認(rèn)識(shí)，這使得他的作品有思想內(nèi)涵、有精神高度，所以看他的作品能夠深入進(jìn)去、能夠讓我們停頓下來(lái)，能夠耐心地細(xì)致地認(rèn)真地去品味、去品讀，這是文杰作品很具有個(gè)性特征的一面。同時(shí)文杰還是一位熱愛生活、擁抱自然的畫家，他始終跟生活聯(lián)系得非常緊密，所以他的作品不空洞、有內(nèi)容、有生活現(xiàn)實(shí)、有具體的鮮活的生命感，能感染人和打動(dòng)人。

嘉賓觀展

　　張偉平（中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授）：十余年前，在西方繪畫的視覺理念日益擾亂中國(guó)畫發(fā)展方向的節(jié)點(diǎn)上，郭文杰來(lái)到了我的研究生班，浸泡在研習(xí)傳統(tǒng)繪畫技法的環(huán)境當(dāng)中。如今，當(dāng)中國(guó)畫壇的風(fēng)氣又漸漸地回轉(zhuǎn)時(shí)，他對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典法式的掌握在同代人當(dāng)中已屬佼佼者。觀郭文杰近期之作，畫面意境優(yōu)雅，既有森嚴(yán)法式，又融入了依靠?jī)?nèi)養(yǎng)筆墨丘壑取到的自然靈氣——顯示出作者長(zhǎng)期學(xué)習(xí)、尊重傳統(tǒng)文化的深厚積淀。這種根植于民族文化沃土，圍繞中國(guó)山水畫的核心價(jià)值觀來(lái)治學(xué)的態(tài)度正是當(dāng)代畫家應(yīng)該具備的。我相信郭文杰這一借傳統(tǒng)之力、顯時(shí)代精神的畫風(fēng)將大有可為。

　　孔令偉（中國(guó)美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(zhǎng)）：文杰的山水，總是洋溢著淡淡的詩(shī)意，面對(duì)他的作品，我腦海中浮現(xiàn)的是謝靈運(yùn)的詩(shī)句“石淺水潺湲，日落山照曜”，在潺潺的流水中，石塊若隱若現(xiàn)，山體上映著落日的余暉?；纳揭傲种?，草木的色彩鮮明潤(rùn)澤……繪畫絕不是一個(gè)單純的技術(shù)的問題，它是和內(nèi)心世界的感受能力聯(lián)系在一起。對(duì)豐富的自然細(xì)節(jié)的描繪，把山水視為安頓人的性情、靈魂和生命的所在，這正是文杰的山水畫帶給我們的直觀感受。

　　何加林（中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館原館長(zhǎng)）：郭文杰是一位在傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作上下了真功夫的青年藝術(shù)家，在他的作品中能夠看到可游可居的山水意境，典雅幽靜，可以看到一種文心所在。相信這個(gè)展覽一定是一個(gè)有意思的、為觀眾所贊賞的展覽。祝賀展覽圓滿成功！

嘉賓觀展

　　李庚（李可染畫院院長(zhǎng)）：郭文杰的展覽讓我看了以后非常的吃驚，文杰的畫非常精致，讓我一方面看到了他對(duì)古代繪畫的解讀能力，同時(shí)也看到了他對(duì)寫生的觀照。文杰的寫生是從心出發(fā)，而不是僅停留在眼的階段，都是內(nèi)心的流露，所以文杰的作品畫中有景、山水有情，這也正貼合了此次展覽的主題。

　　王平（《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社長(zhǎng)兼總編輯）：文杰是一位年輕人，初看文杰的作品倒是一副舊模樣，但是真正仔細(xì)來(lái)看，這些看似傳統(tǒng)的作品其實(shí)大多都是文杰對(duì)于生活的一些感受和思考。作為當(dāng)代的傳統(tǒng)主義者，文杰以吸收了中國(guó)傳統(tǒng)的精華來(lái)表達(dá)現(xiàn)代人的感受，這也是傳統(tǒng)中國(guó)畫當(dāng)代性轉(zhuǎn)化的重要方式之一。在我們大談創(chuàng)新的時(shí)候，像文杰這樣重視和深入傳統(tǒng)的年輕人，更值得我們關(guān)注。

　　陳履生（中國(guó)國(guó)家博物館原副館長(zhǎng)）：雖然文杰很年輕，但從他的作品中可以看出來(lái)他在宋元繪畫上下過(guò)很深功夫，他取法宋元、兼收明法，同明代沈周、文徵明的路子類似。所以文杰的寫生作品不同于當(dāng)下的大多數(shù)藝術(shù)家的作品，很完整！尤其他的小幅作品，靜雅、輕松，可以讓人慢慢看、慢慢品。

嘉賓觀展?

　　王鏞（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）：郭文杰的文化修養(yǎng)，包括古典畫論、技法等都比較全面。我更喜歡他的一批純水墨的小品，尤其是蒙山寫生系列，應(yīng)該說(shuō)他的筆墨達(dá)到了比較成熟的境地，虛實(shí)關(guān)系處理得非常微妙，我相信這是他長(zhǎng)期積累修養(yǎng)的結(jié)果。郭文杰路子是正的，從傳統(tǒng)出新，是中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的一個(gè)重要的路徑。期待他未來(lái)能夠取得很大的成就。雛鳳清于老鳳聲！

　　尚輝（《美術(shù)》雜志社長(zhǎng)兼主編）：中國(guó)畫不是完全視覺觀看的藝術(shù)，而是內(nèi)觀的一種藝術(shù)。但20世紀(jì)以來(lái)的中西融合，就是想將中國(guó)畫的內(nèi)觀變成一個(gè)觀看，所以大多變革著重在筆墨之外的邊緣地帶。今天中國(guó)畫也有很多人是筆墨式的風(fēng)景，失掉了中國(guó)畫的內(nèi)在審美內(nèi)核?？吹焦慕艿淖髌愤€是非常高興，郭文杰的作品最大的特點(diǎn)就是有墨氣，像中國(guó)畫，有靜雅之氣。希望文杰在此后的創(chuàng)作學(xué)習(xí)過(guò)程中不要把它丟掉。

嘉賓觀展

　　鄭工（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）：在展廳里看到作者自序的時(shí)候，我就停住腳步被吸引了。文字簡(jiǎn)潔、沉靜，思維也很貫通，氣息沉靜，這在現(xiàn)在的年輕人當(dāng)中是不多見的。當(dāng)我再轉(zhuǎn)到他的畫上來(lái)的時(shí)候也是貫通的，畫里面也是一種筆墨的純凈之氣，令人欣賞。此次展出的作品多為郭文杰的寫生小品，通過(guò)幾張作品的對(duì)比，我覺得他的視野被慢慢打開了，觀看的視角也逐漸從寫生的狀態(tài)中脫離出來(lái)了，進(jìn)入到了宏觀把握的狀態(tài)。

　　李一（中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、研究員）：展覽給我最強(qiáng)烈的感受是有一股朝氣，看到“80后”老鄉(xiāng)畫出這么好的作品，非常高興。因?yàn)檫@批寫生作品中狀物的對(duì)象以泰山和蒙山居多，都是我非常熟悉的地方，但是看了文杰的畫，讓我有一種想回去畫畫、回去寫生的欲望。當(dāng)下畫泰山、蒙山的人很多，但是每個(gè)人都有各自的解讀，郭文杰的作品表現(xiàn)出了這種清涼靜氣，很獨(dú)特。尤其他做的小品畫，賞心悅目、可居可游，這種跡象非常好，很難得。

　　高天民（中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所副所長(zhǎng)）：文杰的作品首先給我的印象就是取法高，從他的這個(gè)作品之中，我們能夠明顯地感受到他有很正宗的宋元傳承，而且他現(xiàn)在對(duì)于宋元的理解已經(jīng)成為他自己的一種語(yǔ)言方式了。其次，文杰作品主要是重墨法，重墨法的優(yōu)點(diǎn)在于韻味和意境。第三個(gè)突出印象是文杰的作品是“中得心源”后的自然流淌，不論他強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的氣息，還是強(qiáng)調(diào)寫生，他的作品都渾然一體。

　　華天雪（中國(guó)藝術(shù)家研究院研究員）：第一次看到文杰的畫撲面而來(lái)的是一種傳統(tǒng)的格調(diào)和氣息。文杰雖然是北方人，但是他的山水畫的脈絡(luò)顯然是受江浙山水畫傳統(tǒng)比較深的影響，能看得出來(lái)文杰在臨摹上下了很大的功夫，尤其對(duì)宋代繪畫的筆法、墨法、皴法乃至章法都有相當(dāng)?shù)念I(lǐng)會(huì)。

　　吳洪亮（北京畫院院長(zhǎng)）：文杰的山水從宋人中取法、在寫生中取法，他在山川景致之中以平和之心運(yùn)筆，找尋自己的藝術(shù)趣味，作品尺幅不大，不追求大山大水大氣魄，也不求一角半邊的固有形態(tài)，卻以入山尋心的氣韻令作品彌漫出了廣闊的情愫和趣味。文杰作品用墨不重 ，卻在小心地把握和收斂拿捏下，顯示出獨(dú)特意趣，使我們?cè)谒淖髌非安坏貌获v足慢觀、細(xì)讀。在互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代畫還能如何畫？當(dāng)代山水畫家內(nèi)心桃花源到底要如何畫出來(lái)？我想文杰給了我們一個(gè)答案。

　　楊維民（策展人）：郭文杰一方面在踏踏實(shí)實(shí)來(lái)向傳統(tǒng)去發(fā)問，與此同時(shí)他也在同時(shí)代的南北大家中積極探尋一種力量，我以為這就是文杰的聰明之處。從傳統(tǒng)中吸取源源不盡的力量，最后跳出三界之外，形成自己的調(diào)式。相信文杰一定能成功。

　　陳明（中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所副所長(zhǎng)）：郭文杰的作品總體而言格調(diào)高，筆墨語(yǔ)言扎實(shí)、技巧全面，從他使用的材料來(lái)看，他對(duì)水墨的控制力強(qiáng)。文杰寫生作品尤其精彩，語(yǔ)言氣息非常雅致細(xì)微，很生動(dòng)，體現(xiàn)出了他多年的積累。毋庸置疑，文杰的創(chuàng)作道路是正統(tǒng)的、純正的，我想這也是他可以走下去的一個(gè)重要原因。

嘉賓觀展

　　于洋（中央美術(shù)學(xué)院教授、國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任、中國(guó)畫學(xué)研究部主任）：看到文杰的作品，清秀之氣撲面而來(lái)，這種清氣實(shí)際上也是挺難得的，因?yàn)檎嬲亚鍤馔干涑鰜?lái)是要見性情的?？戳怂漠嫞揖筒蛔灾飨氲烬徺t。龔賢的《柴丈畫說(shuō)》提到“筆法要古，墨氣要厚，邱壑要穩(wěn)，氣韻要渾”，文杰的作品便有這樣的追求。文杰在同代藝術(shù)家里面是相對(duì)出色的，希望文杰能早日把自己的風(fēng)格更加地鞏固，形成自己的面貌。

　　王躍奎（中國(guó)國(guó)家畫院山水畫所副所長(zhǎng)、青年藝術(shù)中心主任） ：文杰作品文靜閑雅，如沐春風(fēng)。筆清墨潤(rùn)，語(yǔ)言嫻熟。精心經(jīng)營(yíng)位置，極具構(gòu)成感，節(jié)奏豐富，耐人尋味。造境清奇，不溫不火，淡泊寧?kù)o，涵養(yǎng)性情。優(yōu)雅如斯，畫如其人也。

　　金新（《中國(guó)美術(shù)報(bào)》副社長(zhǎng)、副總編輯）：我想用三個(gè)字來(lái)表達(dá)我的感受：“誠(chéng)”“清”“明”。首先，文杰對(duì)傳統(tǒng)、自然和藝術(shù)發(fā)自肺腑的赤誠(chéng)、敬畏和熱愛，是他創(chuàng)作最有力的內(nèi)驅(qū)，也是他藝術(shù)的底色；其次，他對(duì)儒釋道包括新儒學(xué)、王陽(yáng)明心學(xué)的研習(xí)和吸收，使他在以藝“修心”“格物致知”“破除我執(zhí)”的道路上，比同齡藝術(shù)家走得更通透、澄明，也將更有后勁兒；第三，由于有“誠(chéng)”和“明”，他的作品清氣怡人，傳統(tǒng)意味濃但與當(dāng)代人“不隔”，可以直通性靈。另外，他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的守護(hù)也讓我看到了中國(guó)文化傳承和發(fā)展的希望。

　　杜浩（中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館副館長(zhǎng)）：文杰給我的第一印象就是有文心，的確，在之后的交往中，聽他講了很多他對(duì)傳統(tǒng)國(guó)學(xué)的思考和追求。從他的畫面中也感受到了古雅氣息，這與他內(nèi)心的追求是一致的。希望文杰沿著這條路子繼續(xù)往前走，用他的文心、用他傳統(tǒng)的經(jīng)典筆墨，追上與他同姓的宋代的郭熙大師。 

嘉賓觀展

　　張宜（山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)常務(wù)副主席）：文杰是受齊魯文化滋養(yǎng)、在齊魯大地上浸潤(rùn)的，卓有成就的當(dāng)代中青年山水畫家。他的作品給我的感覺就如同本人給我們的印象一樣文質(zhì)彬彬、溫文爾雅，作品充滿靜氣和凈氣，給我們的視覺和心靈帶來(lái)舒緩，讓我們?cè)谒淖髌分袑さ冒矖?

　　吳曉平（中科投資有限公司董事長(zhǎng)）：我在藝術(shù)方面是外行，但是我很喜歡文杰的畫，我是一個(gè)性格急躁的人，但我能靜靜地看文杰的畫半個(gè)小時(shí)以上，而且我能從他的畫里看到其深處的內(nèi)涵、看到畫的魂。希望文杰喜歡自己做的事情，繼續(xù)保持他的風(fēng)格。

　　武鐵軍（青島市政府原市長(zhǎng)助理、青島市德國(guó)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)）：文杰給我的印象是沉穩(wěn)、持重、寡言，心很靜，他對(duì)待朋友非常的真誠(chéng)。平日文杰除了潛心作畫以外，還讀了很多的書，其中我知道他在讀一些日本稻盛和夫先生的書，他領(lǐng)會(huì)了稻盛的精髓——利他，所以他用利他之心在潛心的做他自己，以心作畫，所以取得了比較好的成就。希望文杰能夠在以后的道路上，一步一步地走穩(wěn)走好，向文杰表示祝賀！■

部分展出作品

郭文杰  問心朝山  35cm×76cm  2021年

郭文杰 廻馬嶺 46cm×44cm 2021年

郭文杰 耦園寫生 51cm×37cm 2021年

郭文杰 妙觀51cm×31cm 2021年

郭文杰 照破山河萬(wàn)朵 30cm×51cm  2021年

郭文杰 林下清風(fēng) 46cm×30cm 2020年

郭文杰 蒙山寫生 37cm×51cm 2021年

郭文杰 黿頭渚寫生 51cm×37cm 2021年

郭文杰 水流花開 36cm×27cm 2021年

郭文杰 泰山紅門宮  44cm×35cm  2021年

郭文杰 國(guó)清寺寫生 44cm×35cm 2021年

郭文杰 是非名利渾如夢(mèng)  51cm×46cm 2021年

郭文杰 永嘉林坑寫生 44cm×44cm 2017年

郭文杰 日暮懷此山 51cm×37cm 2021年

郭文杰 山雨 51cm×37cm 2021年

郭文杰 禪房花木深 54cm×39cm 2021年

郭文杰  把酒對(duì)南山 70cm×78cm 2021年

郭文杰 問道 68cm×78cm 2021年

郭文杰 經(jīng)典 59cm×200cm 2021年

郭文杰 課青綠山水 49cm×42cm 2019年

郭文杰 山間明月 31cm×210cm 2021年

　　郭文杰，1983年生于山東淄博。美術(shù)學(xué)博士在讀。師從盧禹舜、張偉平、孔令偉等諸先生。為李可染畫院青年畫院畫家。

編輯  | 劉   晶

 制作  | 馮雅穎

 校對(duì)  | 劉   晶

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