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保利拍賣與富藝斯聯(lián)袂呈獻

「二十世紀及當代藝術和設計」巡展

臺北預展

10月16日- 10月17日

上午11:00 — 晚上6:00

地點|

臺北市信義區(qū)松仁路28號B1層藝文空間

臺中預展

10月21日

上午11:00 — 晚上6:00

地點| 豐藝館

臺中市西區(qū)五權西路1段110號B1層

　　保利拍賣與富藝斯將再度合作，于11月底聯(lián)袂呈獻「二十世紀及當代藝術和設計」專場。聯(lián)合拍賣的巡展首站將于 本次預展涵蓋多位現(xiàn)當代藝術家的重要代表作，吳冠中、朱德群、趙無極、奈良美智、草間彌生及漢斯?哈同等名家巨作即將驚艷亮相，不妨先睹為快！

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　　詩般優(yōu)美的大千世界

　　《桂林》創(chuàng)作于1991年，此時的藝術家融匯具象與抽象的語言，靈活調動西方油畫的瑰麗色彩與傳統(tǒng)水墨的靈動氣韻，呈現(xiàn)出「遠觀寫實，近觀抽象」的獨特美感，是吳冠中「油畫民族化」探索之集大成之作。對角線式的構圖精致靈動，以俯視視角描繪了漓江邊的一個村落，利用幾何塊面和極具美感的線條構筑了富有律動感的環(huán)境。輕快的筆觸基于對自然的觀察與體悟，從而完成對物象的抽象提煉來把握點線面的整體造型功能，使得景物由近處及遠層層遞進，在具象與抽象表達之間自由游走，色塊的交相輝映呈現(xiàn)了詩一般優(yōu)美的大千世界。

吳冠中
《桂林》
1991 年作
油彩畫布裱于木板
44 x 53 cm.

　　氣象萬千的夢想天地

　　創(chuàng)作《夢想的曙光》時，朱德群已邁入七十二知天命的年歲，他抹平了激烈厚重的油畫筆觸，細膩銜接了不同色彩，融匯了西方抽象色塊與中國山水筆墨的特色，交織成獨一無二的朱德群繪畫語言。在這幅作品中，藝術家大膽采用淡綠、粉紅、鮮黃、鮮紫到彩藍等繽紛色調，宛如不同的音符奏鳴，交織成一道夢想的曙光，使人眼前一亮。瑰麗的色彩層次表現(xiàn)了朱德群晚年舒坦樂觀、澹泊恬淡的心境，代表了中國人的理想精神境界?！秹粝氲氖锕狻氛宫F(xiàn)了朱德群營造的一方新天地，透過藝術家精湛的創(chuàng)作力與豐富的學識，真正在畫布上描繪出氣象萬千的夢想世界。

朱德群
《夢想的曙光》
1991 年作
油彩畫布
200 x 200 cm.

　　東西方藝術交融之大成

　　巴黎圣母院身為巴黎最具代表的歷史建筑、天主教教堂，哥德式建筑的壯麗繁復，在趙無極的重新營造下，像是以鏤雕的筆法，重現(xiàn)他心目中的建筑?！稛o題（巴黎圣母院）》創(chuàng)作于1950年代，此時的趙無極深受克利的影響，此作就是藝術家克利時期的代表。而畫面中仿佛旭日東升映照而出紅色色塊，多層次的色彩效果，就像是水墨于宣紙上暈染、擴散而出，形成不同的濃淡枯潤，趙無極形塑油彩稀淡、輕薄的效果，就是從他從東方水墨得到的啟發(fā)。從《無題（巴黎圣母院）》一作，可看出身負東方藝術學養(yǎng)，努力吸取西方藝術思潮的趙無極，他一路披荊斬棘的過程，最終交融貫通而成一代大師。

趙無極
《無題（巴黎圣母院）》
約1952 年作
油彩畫布
37 x 43 cm.

　　一往無前的勇氣

　　《潘朵拉盒子》創(chuàng)作于1990年，彼時的奈良美智在德國杜塞道夫藝術學院留學，因不擅德語帶來的溝通困難，使得他把孤獨的內在情緒轉化為創(chuàng)作，并自言畫中的小孩或是小動物就是他的自畫像。《潘朵拉盒子》中的小女孩置身于一片高彩度的、具有超現(xiàn)實意味的水天之間，無限景深的空間里仿佛蘊含著無數(shù)中可能。小女孩雙腳置于無邊無際的水洼中，小小的身體仿若一片孤島，她幽默滑稽的做著鬼臉，眼神空洞卻又倔強—— 她并沒有觀眾，這是一份無能為力卻又不甘于隨波逐流的孤獨感，而小女孩手中微微打開的潘朵拉魔盒不僅承載著希望，也象征著奈良美智絕不退縮、一往無前的勇氣。

奈良美智
《潘朵拉盒子》
1990 年作
壓克力畫布
90 x 90 cm.

　　結合抽象與具象的關鍵之作

　　草間彌生為享譽全球的重要當代藝術家，1989年正是她創(chuàng)作得到國際藝術舞臺關注的重要轉捩點，紐約國際當代藝術中心召開「草間彌生回顧展」，這次的展覽成為藝壇對于草間彌生藝術重新認識的契機。作品《花》創(chuàng)作于此意義非凡的時刻，畫面周邊由綠色圍繞，其余則由紫藍鋪滿，直至畫面中部油彩底層再出現(xiàn)黑色斑點圖形。在此色調的漸變之上，藝術家再以其標志性的網(wǎng)狀筆觸以白色顏料加在底層色調之上，畫面中心則是呈現(xiàn)一顆別致的青綠色梨子，梨子周圍再而衍生出燦爛綻放的花朵。草間彌生以日常生活中可見的水果、花朵等物件入畫，饒有趣味。加之其白色網(wǎng)狀線條展示其由零生一，由一再至無限的創(chuàng)作理念。

草間彌生
《花》
1989 年作
壓克力畫布
45.5 x 38 cm.

　　生生不息的美好象征

　　《走向永恒》如此詩意的畫題，代表朱德群邁向藝術成就的巔峰時刻，依然畫中有詩。1999年朱德群79歲，他一生的摰友吳冠中，此時也邁向80歲，朱德群親赴北京為創(chuàng)作路上的同志祝壽八十壽辰。1999年的《走向永恒》，也暗指著藝術家的心境，期盼創(chuàng)作化作光，與宇宙天地永恒共存。

　　此作為60 x 120cm的橫幅作品，1比2的寬長比例，在朱德群一生的創(chuàng)作中更為稀少，在橫幅的畫布上，一道道宛若瀑布渲泄而出的筆勢，渾然而生，藝術家此時運轉筆刷已然圓融臻至化境；畫面色彩從黝黑到明亮，層層交疊，既有山川煙嵐之氣，仿佛也有著水波的瀲滟，此時的作品，油彩的流動其勢天成，細看更有深淺濃淡的層次變化，可窺見藝術家營造畫面的用心。《走向永恒》一作，正是生生不息的美好象征。

朱德群
《走向永恒》
1999 年作
油彩畫布
60.2 x 119.9 cm.

　　空間與線條的探索

　　經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)的德裔法籍藝術家漢斯?哈同代表著二十世紀初的巴黎畫派，以獨特的線條和噴灑色點的方式聞名?！禩1964-H50》創(chuàng)作于1964年，該作記錄了哈同在空間與線條方面的探索，乍眼看似大半畫面為沉郁的深黑，但走近仔細斟酌，上半部卻是微微發(fā)出暗光的深湖藍，色調再由藍轉為深黑，筆觸一致向下，直至底部再從深黑色中生出淺黃的色調，深淺色調交替處可見砂紙般的顆粒質感，細膩而優(yōu)雅。幽暗的黑色背景中可見幾條由上往下的淺色筆觸，是哈同早期創(chuàng)作中常見的以掃帚、筆刷等不同工具制造出的肌理，猶如沉寂黑色夜空出現(xiàn)的幾道光線，打破純黑的深沉厚重。而畫面底部隱約透出淺色光暈，仿佛黑色與正即將來臨的白晝正在交替，藝術家透過色調與線條的肌理，呈現(xiàn)出黑夜與晨曦相融相交之感，以多變的線條與劃痕將無規(guī)律的形態(tài)轉化為有規(guī)律的形式，襯托出無限空間感，是哈同作品中難得一見的沉著雅致之作。

漢斯·哈同
《T1964-H50》
1964 年作
壓克力畫布裱于木板
159 x 97 cm.

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