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　　澎湃新聞獲悉，“中國美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請系列展——青島水彩”展近日在中國美術(shù)館對外展出。青島水彩是中國水彩畫重要的組成部分，青島曾孕育了包括聞一多、徐詠青、呂品、晏文正、宋守宏、陶天恩、陳堅、王紹波等在內(nèi)的優(yōu)秀畫家，到20世紀(jì)90年代，一大批青島水彩畫家立足青島城市文化語境，創(chuàng)作了大量具有地方特色、群體特色的水彩畫作品，在全國水彩界產(chǎn)生重要影響。本次展覽展出100余位畫家的200余幅作品，其中包括陳堅的《收割》、王紹波的《漁歌》等中國美術(shù)館館藏作品。

　　水彩畫在青島發(fā)展的進(jìn)程中，不斷揉進(jìn)了本土的山海文化，使得青島水彩又帶著一股濃烈的“海腥味”。

　　青島本身就是一幅曼妙的人間水彩畫：碧海藍(lán)天，紅瓦綠樹，帆影片片，形影掩映。作為中國最早引入水彩畫的地方之一，青島無論城市風(fēng)格抑或氣候特征，天生就蘊涵著水彩表現(xiàn)的“代入感”。早在20世紀(jì)二三十年代，水彩畫就風(fēng)靡此地，經(jīng)幾代藝術(shù)家的努力，在青島的土地上生根、萌發(fā)、成長，最終形成了宏麗、爽朗、靈動的地域風(fēng)格。

　　青島是一座年輕的海濱城市，在山海文化的影響下，青島熔煉歐陸風(fēng)情，孕育出了富有鮮明本土化特征的藝術(shù)表現(xiàn)形式——青島水彩。水彩的特質(zhì)與青島這座城市濕潤、清涼的氣質(zhì)異曲同工。青島與水彩畫的結(jié)緣既始于偶然，又出于“人為”，既是時代變革的遺存，又是文化交融的必然。1897年德國占領(lǐng)青島，隨著西方文化的滲透，水彩畫亦進(jìn)入青島。同時，隨著青島城市的建置，政治、宗教、軍事文化、商業(yè)以及社會生活習(xí)尚等方面的輸入，不斷豐富、變革著青島地區(qū)的民眾生活。一些開明之士以及社會上流階層開始主動接受西方文化教育，研習(xí)西洋畫就是其中一項重要的內(nèi)容。

　　青島的溫度、濕度，以及多霧多雨的氣候特點，與19世紀(jì)水彩畫的發(fā)源地英國極其相似，這些恰好契合了古典水彩畫獨特的藝術(shù)呈現(xiàn)力以及飄渺的意境，吸引德國、俄國、日本的眾多水彩畫家在青島寫生、創(chuàng)作，自此水彩畫在青島萌芽并逐步傳播開來。

　　聞一多先生在青島大學(xué)任教期間，被青島的美麗景色吸引，當(dāng)時留下了諸多水彩畫寫生作品。寫生活動對青島水彩畫產(chǎn)生了深刻的影響，以至于后來在風(fēng)景中寫生發(fā)展成為青島水彩畫的一項重要的傳統(tǒng)。西洋文化的爛漫與齊魯文化典雅含蓄的交融，促使青島水彩形成了既提倡明朗通透、率真大氣，又講究水色淋漓、朦朧抒情的藝術(shù)特征。在人物畫創(chuàng)作方面，青島水彩注重對人物內(nèi)心的刻畫，強(qiáng)調(diào)以形寫神，表現(xiàn)齊魯大地所特有的質(zhì)樸與爽朗。水彩畫在青島發(fā)展的進(jìn)程中，還不斷揉進(jìn)了本土的山海文化，使得青島水彩又帶著一股濃烈的“海腥味”，這股“海腥味”并沒有破壞青島水彩的“洋氣”，反而使其更加接地氣、體現(xiàn)特征，成為青島水彩區(qū)別于其他地區(qū)水彩的重要風(fēng)格特征。

　　1930年代初，呂品先生在青島組建“琴島畫會”，致力于水彩畫的教學(xué)、研習(xí)與創(chuàng)作，為青島培養(yǎng)了一批水彩畫人才。水彩畫史上“第一人”的徐詠青先生晚年也定居青島，從事水彩畫的寫生創(chuàng)作和培養(yǎng)畫家工作。與此同時，伴隨著商業(yè)與文化的發(fā)展以及影響力的提升，水彩畫開始逐步滲透到商業(yè)和廣告宣傳領(lǐng)域。良友畫社、青青美術(shù)社等商業(yè)西社，以西畫的樣式繪制電影海報、商品廣告，也是早期從事水彩畫教學(xué)的機(jī)構(gòu)。

　　中國著名水彩畫家、山東水彩畫會重要奠基人之一的晏文正早在1943年，就進(jìn)入青島煙草公司做美術(shù)設(shè)計他用水彩畫設(shè)計的“鹿駝牌”香煙標(biāo)志，在當(dāng)時影響較大。后來晏文正一直致力于水彩畫的創(chuàng)作與教學(xué)。晏文正的水彩藝術(shù)兼容中西，將英國水彩風(fēng)格與中國寫意畫相結(jié)合，展現(xiàn)了水彩畫傳入中國，并逐步融入本土文化的歷程，開創(chuàng)了一種新的水彩藝術(shù)表達(dá)風(fēng)格，這種風(fēng)格對青島的水彩畫創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響。

　　1981年，山東水彩畫會在青島成立，自此，青島水彩畫家有了一個統(tǒng)一進(jìn)行展事、賽事策劃，開展學(xué)術(shù)交流的組織，也讓山東水彩畫有了長足的發(fā)展。自80年代起至90年代匯集著一大批優(yōu)秀的水彩畫家，晏文正、陶天恩、宋守宏、陳堅、王紹波、陳錫巖、高東方、袁玉堂、初劍、竇鳳至、竇世強(qiáng)、王迪、王輝林等，大批優(yōu)秀的水彩畫家構(gòu)成了一個藝術(shù)方陣，奠定了青島水彩畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，也形成了與時代相匹配的藝術(shù)高地。1991年，宋守宏當(dāng)選為第二屆山東水彩畫會理事會會長，并兼任秘書長。

　　2011年11月山東水彩畫會換屆，第三屆山東水彩畫會理事會成立，王紹波當(dāng)選為山東水彩畫會會長，高東方為秘書長。山東水彩畫會適時地將發(fā)展目標(biāo)定位在促進(jìn)水彩藝術(shù)多元化發(fā)展方面。這個“多元化”已經(jīng)不僅是題材和技法上的多元，而是立足當(dāng)代思想觀念和文化語境，在國際視野的格局下，力圖使水彩在創(chuàng)作觀念、技法和材料上實現(xiàn)質(zhì)的突破而呈現(xiàn)的多元。青島水彩也進(jìn)入一個多元發(fā)展的時期。

　　中國美術(shù)館館長吳為山認(rèn)為，青島水彩畫傳承有序，其發(fā)展過程始終注重本土化、在地化的創(chuàng)作理念，具有典型性，“從解放前的聞一多、徐詠青、呂品，到中華人民共和國成立后的晏文正、宋守宏、陶天恩，再到改革開放之后的陳堅、王紹波等，皆為不同時期之翹楚。特別是20世紀(jì)90年代。一大批青島水彩畫家立足青島城市文化語境，創(chuàng)作了大量具有鮮明地域特征的水彩畫作品，在全國水彩界產(chǎn)生重要影響，為推動水彩藝術(shù)的本土化、在地化發(fā)展提供了具有參考價值的成功案例?！?

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