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楊雨澍個(gè)展——疏影識(shí)清謳

時(shí)間:2021/10/8 15:09:52  來源:中國當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)


(1/2)晴雪 , 2016 繪畫, 布面油畫, 600x500mm


(2/2)祁連縣下 , 2012 繪畫, 布面油畫, 600x800mm

  展覽名稱:楊雨澍個(gè)展——疏影識(shí)清謳

  展覽時(shí)間:2021/10/09~2021/10/19

  展覽地點(diǎn):[北京]-北京市海淀區(qū)清華園1號(hào)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院B座-(清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館)

  主辦單位:清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中間藝術(shù)基金會(huì)趙文量楊雨澍藝術(shù)中心

  參展藝術(shù)家:楊雨澍

  策展人:封帆、馮兮

  協(xié)辦方:中間美術(shù)館

  2021年10月9日至19日,“疏影識(shí)清謳”楊雨澍大型回顧展將在清華大學(xué)美術(shù)館舉行。該展覽由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系及中間藝術(shù)基金會(huì)趙文量楊雨澍藝術(shù)中心聯(lián)合主辦,將呈現(xiàn)300余幅楊雨澍的創(chuàng)作。該展覽的籌備自2021年1月正式啟動(dòng),經(jīng)過了數(shù)月對(duì)楊雨澍先生的作品和資料進(jìn)行整理和研讀,兩位策展人提出以“疏影識(shí)清謳”為題目?!笆栌白R(shí)清謳”取自蘇東坡《定風(fēng)波·雨洗娟娟嫩葉光》中:“廊下。月和疏影上東墻”與《浣溪沙(即事)》“畫隼橫江喜再游。老魚跳檻識(shí)清謳”中兩句詩詞的節(jié)選。在此次展覽的語境中,疏影是筆下流淌在記憶里關(guān)于人生與歲月的描寫中那個(gè)真實(shí)的自己;清謳則指獨(dú)立的個(gè)體追求自我認(rèn)知的真善美的過程。楊雨澍成長于高等教育是一種階級(jí)特權(quán)的年代,這使得他沒有能夠在專業(yè)美術(shù)學(xué)院接受訓(xùn)練,更沒能在體制內(nèi)的美術(shù)機(jī)構(gòu)謀得一身之地。他從沒有機(jī)會(huì)習(xí)得當(dāng)時(shí)占主流的“洋氣”的繪畫語言,而是在生活和藝術(shù)實(shí)踐中發(fā)展出了一種現(xiàn)代的、個(gè)人的、日常的繪畫語言。

  楊雨澍的畫作色彩鮮明,畫面結(jié)構(gòu)華麗典雅,用筆概括,藝術(shù)語言直接灑脫,畫面沖擊力強(qiáng)。幾十年來,楊雨澍運(yùn)用這種語言記錄對(duì)外部世界的印象,超越視覺的真實(shí)而追求感覺的真實(shí),把眼前的對(duì)象從主流藝術(shù)話語中的“風(fēng)景”“靜物”轉(zhuǎn)換為態(tài)度、情感的媒介?!笆栌白R(shí)清謳”梳理了楊雨澍的創(chuàng)作,選取的作品橫跨楊雨澍50年的藝術(shù)生涯,并主要側(cè)重呈現(xiàn)其1980年代至2016年的創(chuàng)作。楊雨澍生長生活于北京,本展覽以他筆下的北京地貌建筑和四季風(fēng)物為線索,展現(xiàn)畫家筆下承載了北京人情感與記憶的故宮天壇、鼓樓北海、古柏和雪橋、柳絲與荷塘。同時(shí),展覽也將展示多個(gè)時(shí)期里,藝術(shù)家是如何對(duì)同一題材以同一視角進(jìn)行反復(fù)嘗試,實(shí)現(xiàn)自我的更新。這些畫作每一張的畫面從顏色、方法到格調(diào),都有著巨大的區(qū)別。

  生于1944年的楊雨澍自小便對(duì)繪畫產(chǎn)生興趣,自1962年夏開始正式畫畫算起,他創(chuàng)作了超過一千張畫作。除了參加1979、1981年無名畫會(huì)的兩次公開展覽,以及1984年的兩次小規(guī)模群展以外,楊雨澍展出畫作的機(jī)會(huì)并不多。2004年,他曾與趙文量在中國美術(shù)館舉行展期僅為6天的聯(lián)展。直至近幾年來,隨著人們對(duì)無名畫會(huì)的重新挖掘,這些畫作中的一小部分才通過展覽被公眾看到。本次回顧展不僅是楊雨澍首次舉行如此全面的個(gè)人展覽,其中的大部分作品也是首次與觀眾見面。本展覽將以復(fù)調(diào)的形式在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館與清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系B517空間同時(shí)呈現(xiàn)。B517空間也將在展覽期間舉行一系列相關(guān)的學(xué)術(shù)和教學(xué)交流活動(dòng)。

  以往談楊雨澍的創(chuàng)作時(shí),人們總是習(xí)慣于將他與導(dǎo)師和密友趙文量先生聯(lián)系在一起談,或者將其放在無名畫會(huì)的群體之中來進(jìn)行藝術(shù)史論述,聚焦于這個(gè)臨時(shí)團(tuán)體在那個(gè)歷史時(shí)空中存在的特殊性,止步于其繪畫題材與社會(huì)主流的差異性,卻少有留意群體中的個(gè)體在時(shí)代的壓力下隱退之后繼續(xù)生長的軌跡和遭遇。他們的藝術(shù)不僅是特殊時(shí)代的特殊產(chǎn)物,也是在時(shí)代的變動(dòng)中,個(gè)人所珍視的自由精神、獨(dú)立人格與不斷轉(zhuǎn)變的外在壓力之間互動(dòng)和對(duì)話的結(jié)果。這是我們?nèi)晕唇o予充分理解的歷史遺產(chǎn)。為此,我們急需發(fā)展出一個(gè)更精微的藝術(shù)史敘事結(jié)構(gòu)。在這樣的愿景下,對(duì)楊雨澍作品的回顧與研究,不論對(duì)于理解楊雨澍的藝術(shù)生涯,還是更具體地認(rèn)知1949年以來中國當(dāng)代藝術(shù)的歷史進(jìn)程,都提供了一個(gè)有價(jià)值的視角。

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