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“我認(rèn)出了世界——生于八、九十年代”開幕現(xiàn)場

“我認(rèn)出了世界——生于八、九十年代”開幕現(xiàn)場

銀川當(dāng)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)呂澎致辭

策展人王曉松致辭

藝術(shù)家代表胡尹萍致辭

　　由銀川當(dāng)代美術(shù)館主辦，呂澎擔(dān)任展覽總監(jiān)，王曉松、趙子懿策劃的“我認(rèn)出了世界——生于八、九十年代”藝術(shù)展于2021年9月25日正式對(duì)公眾開展。本次展覽的作品包括繪畫、攝影、影像、裝置、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)樣式以及生物藝術(shù)、交互藝術(shù)等新媒介或無法被歸類的新藝術(shù)實(shí)驗(yàn)作品37件/組。

　　展覽邀請(qǐng)了目前活躍于中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的21位藝術(shù)家參加展出，他們的一個(gè)“共同身份”都是“八零后”“九零后”，世代的標(biāo)簽也是伴隨著1980年代生人，第一次作為一個(gè)專屬的稱呼進(jìn)入人們的日常生活、口頭和書面表達(dá)，并衍生出諸多當(dāng)代文化研究的關(guān)鍵詞。相比起文藝思潮中的八十年代，因?yàn)闈u次打開的現(xiàn)實(shí)和信息世界、不斷豐富的文化教育和物質(zhì)資源使這一世代的人表現(xiàn)出一種全新的氣象。所謂的“全新”，也是與過去和外部世界的影響關(guān)聯(lián)在一起的，自己的主體性也是在對(duì)自我和周邊世界中得以確認(rèn)，這種確認(rèn)在很大程度上決定了“我們”與“世界”以及世界的形象構(gòu)成。

熱帶三部曲
陳丹笛子
聲音
2020

假日時(shí)光
葛宇路
綜合媒介
2020

小芳
胡尹萍
綜合材料
2020

紅恐龍背上的終點(diǎn)站
童昆鳥
恐龍模型、電機(jī)、警報(bào)燈、玩具等
2018–2020

退化的形
伍偉
木質(zhì)家具、金屬、紙張
2020

安全詞
楊迪
視頻
2020

侵蝕II
楊牧石
泡沫，香蕉水，丙烯
2021

　　這一世代的藝術(shù)家有著更為成熟的、全面、自然的全球性藝術(shù)語言，藝術(shù)語言的優(yōu)勢與生俱來，而且把觀念表達(dá)、社會(huì)介入作為一種創(chuàng)作本能。正因?yàn)槿绱?，在藝術(shù)家和作品選擇上，我們一方面關(guān)注其問題性，另一方面也特別警惕觀念上的向壁虛造的。因此，在作品和觀念之間，我們首先通過“資源-動(dòng)機(jī)-方法-目的/結(jié)果”的過程推演構(gòu)建一個(gè)證據(jù)鏈，再返回到相應(yīng)的觀念進(jìn)行對(duì)照判斷和甄別。

心情總好不過記憶系列（三幅）
遲鵬
攝影
2010

邊界
胡佳藝
現(xiàn)場行為，收藏級(jí)噴墨打?。鶑垼?br> 2015

自由耕種
厲檳源
行為紀(jì)錄，單頻錄像
2014

心臟05
張子飄
布面油畫
2020

　　展覽以1980年代為“生命”的起點(diǎn)，從作品的關(guān)注點(diǎn)進(jìn)入到藝術(shù)家所關(guān)心的問題上，進(jìn)而討論他們?cè)谔岢龌驊?yīng)對(duì)這些問題時(shí)所采用的方法。內(nèi)容由“寓言推轉(zhuǎn)世界”、“親密關(guān)系”、“尋歸失地”與“人（類）啊，人（類）”四個(gè)主題單元構(gòu)成，并根據(jù)美術(shù)館的空間狀況進(jìn)行了技術(shù)性調(diào)節(jié)。但這些問題都不是事先虛構(gòu)，而是通過從作品的關(guān)注點(diǎn)中匯集藝術(shù)家所關(guān)心的問題，并在藝術(shù)家的年齡（80后、90后）、教育背景（海外或本土）、性別等對(duì)應(yīng)身份屬性上，最大限度地維持比例均衡。在同一單元的藝術(shù)家中又有意做差異化處理，使同一個(gè)單元中避免出現(xiàn)完全相同的兩類人。

眼淚系列
劉昕
人造眼淚，楓木結(jié)構(gòu)，玻璃等
2015

歐幾里得 II
王智一
布面丙烯
2014

一個(gè)有科技的女人
武子楊
檔案，數(shù)據(jù)分析，三頻視頻，AI對(duì)話機(jī)器人等
2019

一
許毅博
白鋼，電子元件
2021

生物冰川二代B
周褐褐
銅，化學(xué)著色
2018

　　在空間設(shè)置上，展覽有意從因疫情被按下暫停鍵的當(dāng)下世界展開倒敘，從藝術(shù)語言隱喻中的世界關(guān)系展開，發(fā)現(xiàn)被藝術(shù)所激活的人的情感世界、被藝術(shù)掀開的歷史與生存之根，走進(jìn)被人所遺忘的以及懸測的人與非人的世界中。

致海洋系列作品（視頻截圖）
程新皓
單頻影像
2018–2020

現(xiàn)在吸進(jìn)去的灰塵曾經(jīng)是座房子
胡為一
攝影
2021

不見彼岸
馬海蛟
攝影
2018

未完成的村莊
于瀛
單通道數(shù)字錄像
2012

　　在藝術(shù)家構(gòu)成上，展覽盡量維持年齡（80后、90后）、性別、海內(nèi)外教育背景之間的比例平衡，而在同一單元中又有意做差異化處理，使同一個(gè)單元中避免出現(xiàn)具有上述三個(gè)條件屬性中完全相同的兩類人。世界從來就不是均質(zhì)的，這一世代的人不僅與活躍在他們出生時(shí)期的父母輩存在巨大的時(shí)差，每一個(gè)群體、個(gè)體在社會(huì)資源獲得和世界觀形成之間也不盡相同，而微觀社會(huì)因素的差異往往是同一世界在具體化過程中最重要的影響力量。藝術(shù)不會(huì)撒謊，藝術(shù)中所反映出的問題、采用的方法、基本態(tài)度，往往可以與藝術(shù)家的人生經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)歷互為印證。

　　寓言推轉(zhuǎn)世界現(xiàn)場圖

親密關(guān)系現(xiàn)場圖

尋歸失地現(xiàn)場圖

人（類）啊，人（類）！現(xiàn)場圖

　　需要說明的是，這是第一次對(duì)80后、90后藝術(shù)家進(jìn)行群體性呈現(xiàn)，但是一個(gè)展覽也僅能反應(yīng)他們的某一些面貌，相互之間也未必存在群體性特征，還需要從具體的作品中尋找，這些作品包括繪畫、攝影、影像、裝置、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)樣式以及生物藝術(shù)、交互藝術(shù)等新媒介或無法被歸類的新藝術(shù)實(shí)驗(yàn)作品37件/組，除了個(gè)別因在銀川當(dāng)代美術(shù)館剛剛展出過而被忍痛割愛的作品和藝術(shù)家來說，在這樣有明確前提設(shè)置的條件下，還是能夠反映出這一世代人的基本藝術(shù)觀念、立場和判斷的，它落在中國的環(huán)境中，因此與中國的未來有關(guān)。

　　展覽于9月25日開展，將展至2022年1月9日。展覽期間還將推出一系列公共藝術(shù)活動(dòng)，具體信息敬請(qǐng)關(guān)注銀川當(dāng)代美術(shù)館官方平臺(tái)公布信息。

　　展覽信息

　　展覽名稱：我認(rèn)出了世界——生于八、九十年代
　　展期：2021年9月25日-2022 年1月9日
　　展覽總監(jiān)：呂澎
　　策展人：王曉松
　　助理策展人：趙子懿
　　藝術(shù)家（按姓氏拼音順序排列）：陳丹笛子、程新皓、遲鵬、葛宇路、胡佳藝、胡為一、胡尹萍、厲檳源、劉昕、馬海蛟、童昆鳥、王智一、伍偉、武子楊、許毅博、楊迪、楊牧石、應(yīng)歆珣、于瀛、張子飄、周褐褐
　　指導(dǎo)單位：銀川市文化旅游廣電局
　　主辦單位：銀川當(dāng)代美術(shù)館
　　協(xié)辦單位：銀川美術(shù)館、銀川國際版畫創(chuàng)研中心
　　支持單位：銀川文化旅游發(fā)展集團(tuán)有限公司、北控寧生城市投資發(fā)展有限公司

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