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　　作為美國抽象藝術(shù)發(fā)展最重要的人物之一——海倫·弗蘭肯特爾（Helen Frankenthaler，1928-2011）的創(chuàng)新技法和抽象表現(xiàn)主義的獨(dú)特表現(xiàn)使她成為了美國二戰(zhàn)后的七十余年繪畫史中的重要人物。其作品充滿了即興創(chuàng)作的魅力和色彩之美。近期，英國倫敦的杜爾維治美術(shù)館“海倫·弗蘭肯特爾：激進(jìn)之美”展將焦點(diǎn)聚集在了她的木刻作品上。這些作品都觸及到了大自然的意向，具有一種抒情的浪漫，令人難忘。

　　倫敦杜爾維治美術(shù)館展出了36幅壯麗美景，讓人想在展廳待上一整天。展廳就像被一首千變?nèi)f化的歌曲所包圍。這些抽象表現(xiàn)主義作品，每件都觸及到了大自然的意向，有雪松和綠色的林中空地，有早春和深秋，也有卷曲在蒼白晨光中的海棠。

　　這些閃耀的畫面是美國戰(zhàn)后抽象藝術(shù)的先驅(qū)之一——藝術(shù)家海倫·弗蘭肯特爾（Helen Frankenthaler，1928-2011）繪畫的特征。更令人驚訝的是，在杜爾維治美術(shù)館中，這些并非是她標(biāo)志性的“浸漬污漬”繪畫，而是巨大的木刻作品。

海倫·弗蘭肯特爾

海倫·弗蘭肯特爾，1969年

　　入口處便是作品《自由落體（Freefall），1993》。畫面中，一束發(fā)光的藍(lán)色在兩側(cè)略微彎曲，展現(xiàn)出一種眼睛看待世界的方式，而底部的黑暗色調(diào)示著某種地面，起伏處用亮黃色點(diǎn)綴，仿佛黎明破曉，而上方和下方的空間因漂浮的墨色條紋而變得復(fù)雜。這幅木版畫是弗蘭肯特爾最大的壯舉之一，她用了21塊木板以及12種不同的顏色，畫作尺幅超過了六英尺。如果不深入觀察作品表面的木紋，你可能無法知道作品是如何形成的。當(dāng)然，這件作品的關(guān)鍵在于壓倒一切的視覺效果，而非使用的媒介。

海倫·弗蘭肯特爾，《Freefall》，1993年

　　作為紐約最高法院法官的女兒，海倫·弗蘭肯特爾在上東區(qū)接受教育，并以所謂的色域繪畫和抽象繪畫而聞名。弗蘭肯特爾與她的第一任丈夫、畫家羅伯特·馬瑟韋爾（Robert Motherwell）被人們羨慕地稱為“黃金夫婦”。弗蘭肯特爾早期作品的靈感來自杰克遜·波洛克，但在1950 年代后期，她將抽象表現(xiàn)主義的華麗辭藻拋諸腦后。她不斷進(jìn)步，跟隨了莫里斯·路易斯（Morris Louis）等畫家的步伐，通過用松節(jié)油稀釋她的涂料以促進(jìn)畫布的吸收，發(fā)明了標(biāo)志性“浸漬污漬”技術(shù)。由此產(chǎn)生的圖像，以其半透明性，將抽象表現(xiàn)主義與彩色油畫相結(jié)合，充滿了即興創(chuàng)作的魅力和色彩之美。她的作品具有一種抒情的浪漫，以至于一些男性評(píng)論家頻繁地將這些作品定為女性化的表達(dá)。

　　杜爾維治美術(shù)館的展覽與她是否真的是女權(quán)主義者的爭論相去甚遠(yuǎn)。弗蘭肯特爾曾反駁道，“關(guān)于看到我的畫作就認(rèn)為是女性繪畫這一點(diǎn)是膚淺的。這是一個(gè)次要問題。”這樣的評(píng)論是對(duì)于即興創(chuàng)作的否定。這些畫作是緩慢的、純粹的、堅(jiān)定的、來之不易的。

海倫·弗蘭肯特爾早期作品《Mountain and Sea》

海倫·弗蘭肯特爾，《寓言》，1961年

　　作品《Geisha （2003）》中，暗淡的紫紅色優(yōu)雅地滑下表面，就像躺入沙發(fā)的裸體，或是在身體上滑動(dòng)的絲綢，四個(gè)深紅色圓形將整個(gè)作品與情色、妝容以及菊花等元素融合在一起。而暴露在外的木紋則像流動(dòng)的空氣一樣蕩漾開來。弗蘭肯塞勒用了15塊獨(dú)立的木板，并花了一年的時(shí)間來完成它。

　　起初，弗蘭肯特爾是直接在木頭上雕刻的，但很快她就發(fā)明了一種新技術(shù)，用砂紙、牙科工具、奶酪刨絲器來展現(xiàn)細(xì)微的柔軟的部分。創(chuàng)作于1980年的《Cameo》如同惠斯勒或是莫奈的畫作一樣輕薄透明，淡紫色的薄霧中透出細(xì)細(xì)的光點(diǎn)，有著如同鳥翼或蝴蝶翅膀顫抖的質(zhì)感。

　　“唯一的規(guī)則就是沒有規(guī)則”，這是她的口頭禪。再來看看作品《The Clearing （1991）》，畫作表面像噴發(fā)的樹液，又像正在發(fā)育的粗糙的老橡樹皮。這幅畫喚起了你的觸覺，就像你可以像讀盲文一樣去閱讀它。同時(shí)，弗蘭肯特爾運(yùn)用了濕紙漿處理了畫作表面。

海倫·弗蘭肯特爾，《Cedar Hill》， 1983年

　　作品《Cedar Hill （1983） 》的畫面中到處都是細(xì)微的斑點(diǎn)和多種色彩，就好像你在細(xì)雨中觀察遠(yuǎn)處的風(fēng)景，山丘如同云彩那樣飄動(dòng)。弗蘭肯特爾自始至終喜愛研究日本浮世繪作品，并最終與京都的版畫家Yasuyuki Shibata 合作。她的這件作品沒有透視，充滿了一種漂浮的魔力。

　　然而，這個(gè)展覽也呈現(xiàn)了一些典型的美國特色。作品《Grove （1991）》的黑色線條異常生動(dòng)，讓人聯(lián)想到黑暗的行星。一件作品的標(biāo)題是《日本楓樹（Japanese Maple）》，是弗蘭肯特爾的最后一幅版畫作品，創(chuàng)作于2005年。畫面中，木紋肌理得到了充分的表達(dá)，令人驚嘆的深紅色、紫色和午夜的藍(lán)色的風(fēng)光將你直接帶入到秋天的康涅狄格州壯麗的天空中。那也是藝術(shù)家工作室的所在地。

　　更多的作品似乎是在談?wù)撈淠究套髌返募妓?。有的像太陽，有的像漩渦，有的如同絲綢一樣散開，有些痕跡則像是在漣漪下游動(dòng)的魚，有的則像糾纏在一起的樹枝。作品《桑樹精華（Essence Mulberry ，1977）》是幾種方式的綜合呈現(xiàn)，揭示了弗蘭肯特爾在行動(dòng)中的思考，這也是任何已完成的繪畫都無法做到的。作品既有桑樹汁的色調(diào)，也有樹木本身的煙熏紅色。 

海倫·弗蘭肯特爾作畫場景

海倫·弗蘭肯特爾作畫場景

　　弗蘭肯特爾曾經(jīng)說過，“一張好照片看起來就像是一下子發(fā)生的?！边@種美學(xué)觀點(diǎn)和制作木刻作品所花費(fèi)的時(shí)間形成了一種巨大的反差。展廳中，她創(chuàng)作于七十年代的作品只有四件，而創(chuàng)作于八十年代的作品也不多。盡管杜爾維治美術(shù)館的展覽提供了恰到好處的數(shù)據(jù)支持，而圍繞在圓形大廳中的影像講述了她的作品，但我們依舊無法掌握制作這些作品的復(fù)雜過程。

海倫·弗蘭肯特爾，《蝴蝶夫人（Madame Butterfly）》， 2000年

　　這些作品不可避免地令人提出了關(guān)于方法的問題：如果弗蘭肯特爾可以在繪畫中釋放出如此光芒四射的能量，為何她要轉(zhuǎn)向版畫呢？這在最后的展廳中可以找到答案。創(chuàng)作于2000年的《蝴蝶夫人（Madame Butterfly）》擁有三種觀看視角：是一種繪畫，是試驗(yàn)型版畫，也是一幅用木刻方式對(duì)普契尼不朽歌劇的致敬。在這件巨大的三聯(lián)畫中，紫色訴說著愛，燦爛的陽光化為光芒，十字架轉(zhuǎn)變?yōu)榻鹕?，煙霧繚繞的空氣飄向另一個(gè)世界?？催^一次，就令人忘不了。

　　展覽將展至2022年4月18日。

　?。ū疚木幾g自《衛(wèi)報(bào)》，作者系藝術(shù)評(píng)論員。）

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