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共同組建中央美院時(shí)期的胡一川與徐悲鴻，1950年北京（1949年9月，胡一川率領(lǐng)華大三部師生與徐悲鴻北平美專合并，成立中央美術(shù)學(xué)院，徐悲鴻任院長(zhǎng)，胡一川任黨組書記）

上世紀(jì)30年代，

他在魯迅先生的指引下成長(zhǎng)為新興木刻運(yùn)動(dòng)的得力干將；

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，

他是延安魯藝木刻工作團(tuán)的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者；

他的作品《到前線去》《開(kāi)鐐》《前夜》等，

已然成為20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典之作……

他是誰(shuí)？

他就是我國(guó)當(dāng)代著名的版畫家、油畫家、

中央美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)建者之一、

廣州美術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)兼黨委書記胡一川。

胡一川、黃君珊在廣州美術(shù)學(xué)院基建現(xiàn)場(chǎng)，1958年，廣州

　　胡一川，中國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)家、美術(shù)活動(dòng)家、美術(shù)教育家。1910年生于福建永定中川務(wù)滋樓。1925年從印尼回國(guó)入廈門集美學(xué)校，1929年入杭州國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校，參加并組織最早革命美術(shù)團(tuán)體杭州“一八藝社”。1930年夏，響應(yīng)魯迅先生倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)，是左翼“美聯(lián)”發(fā)起人之一。1937年赴延安，任延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院教員，組織“魯藝木刻工作團(tuán)”到敵后。1942年被邀請(qǐng)參加“延安文藝座談會(huì)”。新中國(guó)成立后，與徐悲鴻先生共同領(lǐng)導(dǎo)組建中央美術(shù)學(xué)院，為第一任黨組書記、教授。1953年受中央文化部委派，到南方組建中南美專為第一任校長(zhǎng)。1958年學(xué)校遷至廣州更名為“廣州美術(shù)學(xué)院”，任黨委第一書記兼院長(zhǎng)。被選為全國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣東省文聯(lián)委員，廣東省人大第四、第五屆常務(wù)委員。曾任莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)評(píng)委、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、廣州美術(shù)學(xué)院顧問(wèn)、廣東畫院藝術(shù)顧問(wèn)，廣東美術(shù)館學(xué)術(shù)委員會(huì)顧問(wèn)、廣東省文化藝術(shù)界咨詢委員會(huì)委員、廣州美術(shù)學(xué)院終身教授。

任命胡一川為廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的任命書，1959年6月23日，廣州

　　9月24日，“時(shí)代先鋒的現(xiàn)場(chǎng)——胡一川藝術(shù)與文獻(xiàn)展”在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。展覽通過(guò)600余件珍貴的作品、手稿，包括國(guó)家博物館一級(jí)文物、第一次到廣州展出的《開(kāi)鐐》等，以及前期收集、整理的大量口述史和文獻(xiàn)資料，包括胡一川應(yīng)邀出席延安文藝座談會(huì)的請(qǐng)柬等，還原了一位“時(shí)代先鋒”的藝術(shù)和人生現(xiàn)場(chǎng)，以此來(lái)紀(jì)念這位深刻影響了中國(guó)20世紀(jì)美術(shù)走向的大家。

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

將藝術(shù)實(shí)踐與民族國(guó)家命運(yùn)緊緊連結(jié)

　　2020年，適逢胡一川先生誕辰110周年，中央美術(shù)學(xué)院與廣州美術(shù)學(xué)院共同主辦“站在人生的前線——胡一川藝術(shù)與文獻(xiàn)展”。今年，在這個(gè)迎來(lái)中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕的重要年份，展覽回到胡一川先生曾經(jīng)工作、生活了最長(zhǎng)的時(shí)間的廣州美術(shù)學(xué)院，并進(jìn)行了重新的組織和部署，增加了與此地密切相關(guān)的作品和文獻(xiàn)，以“時(shí)代先鋒的現(xiàn)場(chǎng)”為題，再次向全社會(huì)鄭重推出，旨在讓胡一川先生的革命精神和美育思想影響更多的人。

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

　　作為革命美術(shù)家的胡一川，不僅把藝術(shù)看成興趣和職業(yè)，更把它服務(wù)于自己的理想——建設(shè)一個(gè)新的中國(guó)。1925年，15歲的胡一川從印尼回到廈門，第二年，他聆聽(tīng)了魯迅先生的演講：“世界是屬于傻子的，是靠傻子支持推動(dòng)的。聰明人不能做事，想來(lái)想去終究什么也干不成。年青人要關(guān)心世事?！睆拇?，他決心做具犧牲精神的傻子，至死不渝遵循魯迅先生的教導(dǎo)。他加入中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼美術(shù)家聯(lián)盟，成為一名堅(jiān)強(qiáng)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝戰(zhàn)士，在魯迅先生倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)中，用筆與刀號(hào)召人民到前線去?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他奔赴延安，帶領(lǐng)魯藝木刻工作團(tuán)組織抗戰(zhàn)宣傳，不懼生命危險(xiǎn)，堅(jiān)守在前線記錄軍民英勇奮戰(zhàn)的場(chǎng)景，在魯迅先生逝世二周年時(shí)他寫到：“要讓木刻變?yōu)榭箲?zhàn)的刀槍，爭(zhēng)取抗戰(zhàn)的最后勝利，建立獨(dú)立自由幸福的新中國(guó)的指路碑?！毙轮袊?guó)成立后，胡一川與徐悲鴻先生共同領(lǐng)導(dǎo)組建了中央美術(shù)學(xué)院，為中央美術(shù)學(xué)院首任黨組書記；1953年他受中央文化部委派，到南方組建中南美術(shù)?？茖W(xué)校并任首任校長(zhǎng)，1958年學(xué)校遷至廣州更名為“廣州美術(shù)學(xué)院”，任黨委第一書記兼院長(zhǎng)，為新中國(guó)培育了一代代優(yōu)秀的美術(shù)工作者……在民族國(guó)家需要他的時(shí)候“到前線去”，充當(dāng)“時(shí)代的先鋒”，可謂胡一川一生的鮮明寫照。

參加開(kāi)幕式的部分嘉賓合影

　　在藝術(shù)上，胡一川有著高度純粹的一面，他勇于探索各種風(fēng)格的可能性。在杭州國(guó)立藝專時(shí)期，他學(xué)習(xí)油畫、素描；在上海和延安，他轉(zhuǎn)向?qū)９グ娈?；從北京輾轉(zhuǎn)到武漢、廣州，再次回歸油畫創(chuàng)作；晚年在繪畫之余，還創(chuàng)作了大量的書法作品。無(wú)論是什么樣的創(chuàng)作，胡一川依然盡可能堅(jiān)持作品的獨(dú)創(chuàng)性。早年學(xué)習(xí)西畫，現(xiàn)代派藝術(shù)中的形式和精神因素，給他留下了深刻的印象，他因而反對(duì)純粹的寫實(shí)主義，主張寫實(shí)與寫意結(jié)合。他的版畫受德國(guó)的梅斐爾德影響，線條粗獷、對(duì)比強(qiáng)烈、造型夸張，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。他的油畫創(chuàng)作接受過(guò)法國(guó)現(xiàn)代派影響，風(fēng)格在現(xiàn)實(shí)性與表現(xiàn)性這兩種取向之間跳蕩。晚年他轉(zhuǎn)向書法創(chuàng)作，又提出油畫要從中國(guó)傳統(tǒng)的書法、金石中汲取營(yíng)養(yǎng)的觀點(diǎn)。胡一川對(duì)現(xiàn)代派藝術(shù)風(fēng)格包容、學(xué)習(xí)的態(tài)度，使他的作品呈現(xiàn)出獨(dú)特而又豐富多彩的面貌，在現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上寫下了濃墨重彩的一筆，并給予當(dāng)代青年學(xué)子在藝術(shù)探索道路上重要的啟示。正如廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)李勁堃所說(shuō)的：“胡一川奔赴‘前線’的奉獻(xiàn)精神，藝術(shù)探索上勇于實(shí)驗(yàn)的‘先鋒’思想，學(xué)習(xí)上謙卑包容的姿態(tài)，將藝術(shù)實(shí)踐與民族國(guó)家命運(yùn)緊緊連結(jié)的自覺(jué)。這一切，都將不斷鼓舞著后輩學(xué)人繼續(xù)立足民族，走向世界，奔赴更廣闊的未來(lái)?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)

三大板塊呈現(xiàn)“時(shí)代先鋒的現(xiàn)場(chǎng)”

　　早在戰(zhàn)火紛飛的年代，胡一川先生就竭盡所能保存自己極為豐富的作品與文獻(xiàn)資料，同時(shí)他始終特別注重以文字記錄其藝術(shù)探索、教育思考以及生活經(jīng)歷。這些資料已經(jīng)構(gòu)成今天研究藝術(shù)個(gè)案與20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)乃至?xí)r代關(guān)系的寶貴財(cái)富。廣州美術(shù)學(xué)院黨委書記謝昌晶表示，廣州美術(shù)學(xué)院一直致力于研究和傳播胡一川先生的藝術(shù)與教育思想。學(xué)校成立了胡一川研究所，以其故居為基地，對(duì)他的大量作品、手稿、日記等珍貴文獻(xiàn)和遺物進(jìn)行保存和整理工作。在各專業(yè)機(jī)構(gòu)、學(xué)者的鼎力支持下，學(xué)校還多次組織胡一川的展覽、出版和研討活動(dòng)。去年和中央美術(shù)學(xué)院共同主辦的“站在人生的前線”展和本次“時(shí)代先鋒的現(xiàn)場(chǎng)”展，就是目前為止胡一川先生最為完整、最為重要的系列展出，旨在進(jìn)一步挖掘胡一川豐富的藝術(shù)與精神遺產(chǎn)，為新中國(guó)美術(shù)事業(yè)和教育事業(yè)發(fā)展發(fā)揮更多更好的作用。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　本次藝術(shù)與文獻(xiàn)展通過(guò)三大板塊來(lái)呈現(xiàn)胡一川的“時(shí)代先鋒”現(xiàn)場(chǎng)。

　　第一板塊為“到大時(shí)代中去”。學(xué)習(xí)油畫出身的胡一川，因?yàn)楦锩男枰?，?chuàng)作了許多膾炙人口的黑白木刻，然而即便是在戰(zhàn)火紛飛的年代，他仍然止不住對(duì)于創(chuàng)作油畫的渴望。20世紀(jì)40年代末，隨著戰(zhàn)事的推進(jìn)以及條件的逐步改善，他開(kāi)始創(chuàng)作與革命和建設(shè)密切相關(guān)的主題性油畫。新中國(guó)成立以后，他的創(chuàng)作便主要轉(zhuǎn)向了油畫，而且主題性油畫創(chuàng)作幾乎綿延貫穿了他之后的創(chuàng)作歷程，這當(dāng)中，不乏讓人印象深刻的大型歷史畫創(chuàng)作。他的這些作品造型堅(jiān)實(shí)敦厚，光影營(yíng)造突出，具有極強(qiáng)的個(gè)人特色，同時(shí)又和自身的生命經(jīng)歷密切相關(guān)，有一種質(zhì)樸的感人力量。而與此創(chuàng)作脈絡(luò)相對(duì)應(yīng)的是他輾轉(zhuǎn)河北、北京、武漢、廣州等多個(gè)教育戰(zhàn)線的“現(xiàn)場(chǎng)”，以及作為新中國(guó)美術(shù)教育新格局建構(gòu)的重要建設(shè)者的線索。革命與教育的“現(xiàn)場(chǎng)”也是他創(chuàng)作的“現(xiàn)場(chǎng)”，這兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)交織在一起，才構(gòu)成我們對(duì)于胡一川更為完整的理解。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　第二板塊為“到生活中去”。在胡一川學(xué)習(xí)和創(chuàng)作油畫的過(guò)程中，有多種因素在起作用。早年在杭州國(guó)立藝術(shù)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，后來(lái)針對(duì)他所認(rèn)同的藝術(shù)家畫作的臨摹，還有那閱讀國(guó)外現(xiàn)代派畫冊(cè)所得到的啟發(fā)，但所有這一切都經(jīng)過(guò)了他的轉(zhuǎn)化和淬煉。他轉(zhuǎn)益多師，卻又不失自家面貌；他不斷深入生活，跋山涉水，飽覽祖國(guó)河山，卻不愿意做自然的俘虜，他的胸中激蕩著要噴涌而出的激情，那熱烈的色彩和刀劈斧斫般的筆觸和造型，洋溢著生命的強(qiáng)勁張力。他創(chuàng)作了大量的風(fēng)景油畫，在他的眼中，風(fēng)景不是閑情逸致的小品，而同樣是充滿生活和時(shí)代感的“戰(zhàn)場(chǎng)”。他在裝滿書刊的斗室中作畫，卻仿若置身于祖國(guó)的崇山峻嶺和大江大河。影響他創(chuàng)作的多元因素，又通過(guò)他的言語(yǔ)與行動(dòng)化作惠澤眾人的涓涓細(xì)流，關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義與自然主義、內(nèi)容與形式、色彩與筆觸，關(guān)于西方現(xiàn)代派和中國(guó)傳統(tǒng)書畫，他都留下了彌足珍貴的篇章。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　第三板塊為“到前線去”。作為新興木刻運(yùn)動(dòng)的一名干將，胡一川與許多木刻藝術(shù)家一樣，將木刻創(chuàng)作納入到針砭時(shí)弊、救亡圖強(qiáng)的民族抗?fàn)幍睦顺敝?。他曾受到魯迅所倡?dǎo)的文藝精神的鼓舞，參與組織木刻社團(tuán)，加入黨所領(lǐng)導(dǎo)的左翼美術(shù)家聯(lián)盟，他還奔赴延安，組織魯藝木刻工作團(tuán)，在各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的“前線”，用刀和筆刻寫了眾多令人熱血沸騰的作品，發(fā)出了那個(gè)時(shí)代振聾發(fā)聵的吼聲。在他身上，我們看到了一個(gè)黨的文藝戰(zhàn)士的諸多共性，同時(shí)在細(xì)致梳理其藝術(shù)經(jīng)歷時(shí)，也獲知了革命文藝歷程中的某種多面性，比如兩個(gè)“一八藝社”的問(wèn)題，以及魯藝木刻工作團(tuán)與延安魯藝在藝術(shù)取向上的不同認(rèn)知。而就胡一川而言，其所訴求的是，如何到那革命的前線去，同時(shí)也是他認(rèn)為的藝術(shù)的前線去！

代表性作品賞析

到前線去

1932年

上海

20cm×27cm

上海魯迅紀(jì)念館藏

　　胡一川創(chuàng)作于1932年的木刻作品《到前線去》，典型而生動(dòng)地反映了30年代初左翼美術(shù)青年在救亡運(yùn)動(dòng)中所表現(xiàn)出來(lái)的精神風(fēng)貌。無(wú)論是構(gòu)圖，還是造型和刀法，作品都充分地表現(xiàn)出畫家簡(jiǎn)潔流暢、粗獷樸厚的藝術(shù)特色和個(gè)性風(fēng)格。畫面融合了北方剪紙和民間年畫的獨(dú)特神韻，使得畫面的線條看起來(lái)并不復(fù)雜，甚至有些隨意，而這些隨意的空白，便組成了一個(gè)個(gè)表情鮮明的面孔。右上角的亮與左下角的暗處形成鮮明對(duì)比，省略了不重要的細(xì)節(jié)后，突出了主題人物的輪廓。畫面充滿了粗獷的氣息，造型極具現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，給人一種大膽、果斷和強(qiáng)烈、深刻的印象。受到這件作品的影響，無(wú)數(shù)熱血青年走向了抗戰(zhàn)的前線。2001 年，《到前線去》還被收入美國(guó)藝術(shù)概論教科書《與藝術(shù)共存》（Livig with art）。

牛犋變工隊(duì)

1943年

延安

11.7cm×19cm

套色木刻

　　《牛犋變工隊(duì)》是胡一川在陜甘寧邊區(qū)進(jìn)行深入調(diào)研后創(chuàng)作的作品。作品表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期，陜甘寧邊區(qū)人民以牛犋變工隊(duì)的形式進(jìn)行互助耕田勞作的場(chǎng)景，體現(xiàn)了人們對(duì)美好生活的向往，具有一種浪漫主義和理想主義情懷。畫面中的黃牛與扶犁農(nóng)民造型簡(jiǎn)括凝練，作者將剛毅的刀法、粗獷有力的木刻語(yǔ)言與質(zhì)樸簡(jiǎn)約的色彩相結(jié)合，表現(xiàn)出邊區(qū)人民樂(lè)觀向上、自力更生的進(jìn)取精神。

　　1944年5月，《牛犋變工隊(duì)》被印制了20幅作為禮物贈(zèng)予來(lái)到延安的外國(guó)記者。同年7月，美國(guó)派出以馬歇爾為首的軍事代表團(tuán)——“美國(guó)陸軍駐延安觀察組”訪問(wèn)延安。7月26日晚，八路軍總部設(shè)宴招待美軍觀察組，毛澤東出席了此次宴會(huì)。當(dāng)晚，在宴會(huì)窯洞的墻上掛著的正是《牛犋變工隊(duì)》。

開(kāi)鐐

1950年

北京

174cm×244cm

布面油畫

中國(guó)國(guó)家博物館藏

　　《開(kāi)鐐》創(chuàng)作于1950年，并被徐悲鴻推薦參加當(dāng)年在蘇聯(lián)舉辦的藝術(shù)展。作品色彩濃烈、構(gòu)圖新穎，具有很強(qiáng)的感染力，被譽(yù)為“新中國(guó)油畫創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義的開(kāi)山力作”和“社會(huì)主義油畫創(chuàng)作的奠基性作品”。

　　胡一川曾自述：“《開(kāi)鐐》表現(xiàn)全國(guó)人民解放的心情。選這個(gè)題材，因我有親身體會(huì)，1933年我曾蹲過(guò)國(guó)民黨反動(dòng)派的監(jiān)獄3年?！笨梢?jiàn)，生活源泉是《開(kāi)鐐》打動(dòng)人心的重要原因。

前夜

1961年

廣州

140cm×181.5cm

布面油畫

中國(guó)美術(shù)館藏

　　《前夜》是胡一川于1961年創(chuàng)作的。作品表現(xiàn)的是革命暴動(dòng)的前夜，在一戶農(nóng)家狹小的閣樓上革命者召開(kāi)部署會(huì)議的緊張情景。

　　胡一川早年傾心油畫，但出于革命的需要和外在環(huán)境的限制，使他成為了新興木刻的版畫家，長(zhǎng)期的版畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)使得他后來(lái)的油畫具有精煉、概括和樸實(shí)無(wú)華的特點(diǎn)，而早前的國(guó)畫學(xué)習(xí)基礎(chǔ)又豐富了他的用筆表現(xiàn)，在這幅作品中，作者以凝重厚實(shí)的色調(diào)，通過(guò)利用油燈的特殊明暗關(guān)系，渲染出了革命暴動(dòng)前的緊張氣氛，而在人物的刻畫上，作者運(yùn)用黑白木刻般的筆法，線條渾厚，體塊突出，在色彩上也無(wú)不洋溢著平實(shí)淡然的感覺(jué)。

鐵窗下

1981年

廣州 

131.5cm×92.3cm

布面油畫

挖地道

1974年

廣州

146cm×112cm

布面油彩

廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

轉(zhuǎn)戰(zhàn)前夕

1977年

廣州

129cm×168.9cm

布面油畫

特區(qū)建設(shè)一角

1983年

廣州

51cm×69cm

布紋紙油畫

南海油田

1983年

廣州

62cm×52cm

布紋紙油畫

廣東美術(shù)館藏

湛江堵海

1989年

廣州

56.8cm×80cm

布面油畫

紅工煤礦

1982年

梅州

52cm×70.1cm

布紋紙油畫

斜井

1982年

四望

52cm×76cm

布紋紙油畫

見(jiàn)礦

1994年

廣州

138.5cm×184cm

布面油畫

列寧住過(guò)的草棚

1960年

列寧格勒

34.8cm×44.5cm

紙板油畫

九江風(fēng)景

1962年

廣東

18cm×24cm

布紋紙油畫

運(yùn)石

1980年

廈門

40cm×54.5cm

布紋紙油畫

海南鐵礦

1975年

海南

39cm×53.4cm

布紋紙油畫

大亞灣核電站

1994年

廣州

55cm×78cm

布面油畫

炮樓

1980年

開(kāi)平

57cm×42.5cm

布面油彩

黃山夕照

1982年

黃山

78cm×54cm

布紋紙油畫

魯迅在木刻講習(xí)班

1936年

廈門

7.3cm×9.7cm

黑白木刻

八百壯士

1938年

延安

16cm×20.4cm

黑白木刻

中國(guó)美術(shù)館藏

軍民合作（復(fù)制件）

1940年

山西

33cm×26cm

水印套色木刻

中國(guó)國(guó)家博物館藏

開(kāi)荒（復(fù)制件）

1941年

延安

26cm×22.3cm

水印套色木刻

中國(guó)美術(shù)館藏

不讓敵人通過(guò)

1943年

延安

12.9cm×15.7cm

套色木刻

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣
平臺(tái)已進(jìn)駐網(wǎng)易、搜狐同步更新
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