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　　新京報(bào)訊（記者 劉臻）9月25日，“黃銳：抽象之道”，在UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開(kāi)幕。本次展覽作為黃銳近十幾年最大規(guī)模的個(gè)展，通過(guò)包括繪畫(huà)、雕塑在內(nèi)的數(shù)十件作品，系統(tǒng)梳理了黃銳以抽象語(yǔ)言和東亞思想展開(kāi)創(chuàng)作的重要線索，聚焦呈現(xiàn)藝術(shù)家從創(chuàng)作生涯初期至今的抽象創(chuàng)作。其中包括黃銳2021年最新的抽象創(chuàng)作“天、地、人”系列，首次公開(kāi)展出的2020年油畫(huà)作品“有道——無(wú)道”系列，以及以 “早期抽象”“空間”“空間結(jié)構(gòu)”“水墨實(shí)驗(yàn)”“裝置作品”為線索呈現(xiàn)的多個(gè)系列抽象創(chuàng)作?！包S銳：抽象之道”由UCCA館長(zhǎng)田霏宇和UCCA助理策展人張南昭共同策劃。

黃銳，《無(wú)限的空間》，1979，布面油畫(huà)，55x74cm。圖片由藝術(shù)家提供

　　自1978年起，黃銳開(kāi)始對(duì)抽象繪畫(huà)表達(dá)展開(kāi)探索，并于次年底在其作為策劃人之一發(fā)起的“星星美展”上，展出了多幅繪畫(huà)作品，其中包括此次于“早期抽象”中展出的作品《無(wú)限的空間》，這不僅是黃銳創(chuàng)作的第一件真正意義上的抽象作品，也是那個(gè)年代最早公開(kāi)展示的抽象風(fēng)格作品之一。

　　上世紀(jì)80年代初，黃銳開(kāi)始從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，探索抽象程度更高，更具在地性的抽象表達(dá)，在重新審視了北京四合院物理與精神空間的交互關(guān)系之后，黃銳創(chuàng)作了一系列以“四合院”為名的抽象作品，這是其“空間結(jié)構(gòu)”系列的開(kāi)端。1984年，黃銳遷居日本，開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)15年的旅日生涯，這期間受日式建筑融匯空間、形式和作用于一體的設(shè)計(jì)思維啟發(fā)，開(kāi)始以“空間”系列探索繪畫(huà)材料、內(nèi)容和筆觸之間的關(guān)系，并從日式房屋的結(jié)構(gòu)汲取靈感，采用黑色作為畫(huà)面的“邊框”，賦予繪畫(huà)更具彈性的精神空間。此次展覽還展出了藝術(shù)家創(chuàng)作于2015年，與“空間”系列相呼應(yīng)，作為此系列跨越三十年回響的“空間恢復(fù)”系列作品。

黃銳，《海濱》，1980，紙本油畫(huà)，54.5x59cm。圖片由藝術(shù)家提供

　　此次“水墨實(shí)驗(yàn)”系列中，則呈現(xiàn)了上世紀(jì)80年代中期，黃銳在旅居日本期間以水墨為媒介對(duì)抽象繪畫(huà)語(yǔ)言展開(kāi)的探索。受日本同時(shí)期活躍的具體派和前衛(wèi)書(shū)法，尤其是前衛(wèi)書(shū)法強(qiáng)調(diào)墨跡的飛濺、筆勢(shì)、筆法所引申出的視覺(jué)抽象性的啟發(fā)，黃銳的水墨作品均采用純粹的抽象語(yǔ)言，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，而左右分立的構(gòu)圖則似乎試圖在兩極對(duì)立中尋求和解與統(tǒng)一。

　　黃銳的抽象創(chuàng)作持續(xù)關(guān)注東方美學(xué)和哲學(xué)思想，尤其是自1983年起開(kāi)始對(duì)《道德經(jīng)》以及《易經(jīng)》進(jìn)行研讀?！兑捉?jīng)》各個(gè)卦象的名字中都蘊(yùn)含著轉(zhuǎn)折和變革，這種不斷的變革也正是黃銳創(chuàng)作的核心理念之一。2020年，黃銳開(kāi)始試圖在“道”中尋找更有彈性也更加寫(xiě)意的抽象表現(xiàn)，開(kāi)啟了全新的“有道無(wú)道”油畫(huà)系列創(chuàng)作。

黃銳，《空間結(jié)構(gòu) 84-25》，1984，布面油畫(huà)，80x80cm。圖片由藝術(shù)家提供

　　另外，黃銳對(duì)創(chuàng)作媒介的大膽實(shí)踐、對(duì)東方哲學(xué)思想的深入思考，不限于其對(duì)抽象繪畫(huà)語(yǔ)言的探索，還擴(kuò)展至他的裝置創(chuàng)作。在此次展覽“裝置作品”展出的創(chuàng)作中，既有黃銳將墨轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯觽鬟f情緒感知的媒介，拓展對(duì)墨的使用與表達(dá)的藝術(shù)實(shí)踐，也有藝術(shù)家針對(duì)當(dāng)下疫情，以全球視野對(duì)自然與人類(lèi)處境互動(dòng)關(guān)聯(lián)的探討，以及通過(guò)對(duì)經(jīng)典文本《道德經(jīng)》的研究，在以抽象繪畫(huà)語(yǔ)言摸索“道”法規(guī)律之外，藝術(shù)家在裝置作品中所埋下的對(duì)“道”的隱喻。

展覽現(xiàn)場(chǎng)圖。UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心供圖

　　據(jù)悉，此次展覽將從即日起展出至12月19日。

　　新京報(bào)記者 劉臻

　　編輯 吳龍珍 校對(duì) 劉軍

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