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　　作為“20世紀(jì)最后的巨匠”，巴爾蒂斯的具象繪畫對(duì)中國藝術(shù)界的影響可謂巨大。然而其本人和作品卻罕見于中國藝術(shù)展覽和觀眾視野，1995年來華巡展，則是巴爾蒂斯作品在中國的經(jīng)典展出。

　　而26年后的如今，繼8月28日藝術(shù)研究院油畫院“遇見巴爾蒂斯”學(xué)術(shù)觀摩活動(dòng)之后，永樂文化圍繞巴爾蒂斯創(chuàng)作生涯當(dāng)中最后一件重要的油畫作品：“鏡子里的貓Ⅲ”（Cat in the Mirror Ⅲ）以及5張重要的素描稿，結(jié)合影像技術(shù)，在798藝術(shù)區(qū)幻藝術(shù)中心推出沉浸式體驗(yàn)展——‘成為巴爾蒂斯的女孩’向巴爾蒂斯致敬。

　　新浪訊，9月19日，由永樂文化主辦，‘成為巴爾蒂斯的女孩——向巴爾蒂斯致敬’大展在798幻藝術(shù)中心正式對(duì)公眾開放，展期至11月30日。展覽中的一件總結(jié)巴爾蒂斯藝術(shù)人生的作品，各種介紹藝術(shù)家的文獻(xiàn)和視頻，以多件油畫及重要素描原作為線索，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)巴爾蒂斯的藝術(shù)人生。他的一生雖然只留下不到百幅油畫作品，而傳奇成就使畢加索認(rèn)為他是天才。這位二十世紀(jì)法國最偉大的藝術(shù)家，深度影響著中國當(dāng)代藝術(shù)界。展覽中至少十余位藝術(shù)家來到他的木屋直接創(chuàng)作，三十余位重量級(jí)中國藝術(shù)家作品參展致敬他，而每位參觀的女孩都有充當(dāng)畫中那青春女孩的機(jī)會(huì)，讓我們一起走進(jìn)巴爾蒂斯工作室、地下儲(chǔ)藏室及家鄉(xiāng)美景吧。

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　　進(jìn)入展覽時(shí)光機(jī)

　　旅途開始

　　01

　　窗邊倩影

　　1953年，巴爾蒂斯離開巴黎，移居莫爾旺的夏西堡（Chateau de Chassy， Morvan）；除了延續(xù)之前的少女主題，同時(shí)也開始創(chuàng)作風(fēng)景組畫。這幅《窗邊的少女》（1955年）便創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期。

　　您在窗邊眺望，會(huì)與半個(gè)世紀(jì)前的少女觀賞同一片馥郁。

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　　02

　　貓與鏡屋

　　貴族和藝術(shù)世家出身的巴爾蒂斯，對(duì)于古典藝術(shù)風(fēng)格有著格外的崇尚。展廳中帶有洛可可裝飾風(fēng)格的沙發(fā)、滿墻的畫作，將帶您重溫這位藝術(shù)巨匠的典雅氣質(zhì)。坐在沙發(fā)上，一舉一動(dòng)都是風(fēng)景。誰能不想和貓咪合影呢？

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　　03

　　全景動(dòng)畫

　　這幅《夢(mèng)中的泰雷茲》（1938）描繪的是巴爾蒂斯的模特之一，泰雷茲（Thérèse Blanchard）凝神閉目仿佛沉溺在夢(mèng)中的姿態(tài)；彼時(shí)創(chuàng)作這幅畫作時(shí)，她大概只有十二、三歲；且前后或單獨(dú)，或與自己的貓，或與自己的哥哥出現(xiàn)在巴爾蒂斯至少九幅作品中。泰雷茲于1950年過早離世，卻永遠(yuǎn)以少女的樣貌活在巴爾蒂斯的一系列名作中。

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　　04

　　瑞士“大木屋”

　　1977年，巴爾蒂斯離開羅馬，與妻子節(jié)子移居瑞士羅西尼埃鎮(zhèn)“大木屋”（Grand Chalet in Rossiniere），并在此創(chuàng)作生活直至生命最后一刻。

　　所以即使在歐洲瑞士，大木屋也處處留有日式的痕跡?，F(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備了和服，您也可以身著“節(jié)子”同款在此地合影哦。

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巴爾蒂斯（右一）在大木屋前與節(jié)子（左二）的合影

　　05

　　深度還原畫室內(nèi)景

　　1989年至1994年，巴爾蒂斯開始創(chuàng)作《鏡子里的貓III》，即巴爾蒂斯最后一幅完整油畫作品，這幅畫巴爾蒂斯畫了三次才獲得滿意的效果。

　　這個(gè)場(chǎng)景運(yùn)用鋪陳巨大空間，還原當(dāng)時(shí)畫室內(nèi)景。收集著名畫家的繪畫材料使創(chuàng)作場(chǎng)景更為真實(shí)。展覽開幕當(dāng)天藝術(shù)家王健親臨“工作室”現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，帶您重溫巴爾蒂斯的創(chuàng)作時(shí)光。

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　　06

　　阿爾卑斯之夢(mèng)

　　《山》（1935-37）為巴爾蒂斯早期代表作之一，創(chuàng)作于巴爾蒂斯剛剛在巴黎擁有自己的畫室并在皮埃爾畫廊（Galerie Pierre）舉辦首次個(gè)展之后。該作描繪了阿爾卑斯山的景致，充滿激情與超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，高對(duì)比度的光影間仿佛步入一場(chǎng)夢(mèng)境；技法接近塞尚，但卻充滿東方的寧靜與平和。畫中的女主人公原型為巴爾蒂斯第一任妻子安東奈特?德?瓦特維爾（Antoinette de Watteville），他們于1937年結(jié)婚。

　　?他（巴爾蒂斯）的童年的風(fēng)光，是山。山，是他的抒情之景，惹夢(mèng)之鄉(xiāng)。在其某些作品里，我們又見到遠(yuǎn)東繪畫中層巒疊嶂入天際的格局，秀木茂林吞云吐霧的氣象。?

　　——加埃唐·皮康（《威尼斯的石板路》，載于1966年巴黎裝飾藝術(shù)博物館《巴爾蒂斯展》展目）

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《山》（1935-37）

　　07

　　土耳其風(fēng)情

　　1961年，法國文化部長安德烈?馬爾羅（Andre Malraux）任命巴爾蒂斯為羅馬法蘭西學(xué)院院長，并負(fù)責(zé)修繕學(xué)院所在地梅迪奇宮（Medici）。

　　這幅《土耳其房間》（1963-1966）中的場(chǎng)景即是1830年前任院長賀拉斯·弗奈特在梅迪奇宮頂層設(shè)置的土耳其房間，室內(nèi)用具有東方情調(diào)的瓷磚裝飾；而畫中的東方女子便是巴爾蒂斯的第二任妻子出田節(jié)子。該作將西方繪畫中的透視法則與中國和日本以線條和色彩壓倒深度感的視像結(jié)合在一起，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特驚艷之美。

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《土耳其房間》（1963-1966）

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　　08

　　半個(gè)世紀(jì)的桑田

　　《窗邊的少女》（1957年）中窗外遠(yuǎn)景描繪的農(nóng)莊前院及門廊呈現(xiàn)出涅夫勒一派寧靜恬淡的鄉(xiāng)野風(fēng)光。《圣·安德烈商業(yè)街》（1952-54）創(chuàng)作于第二次世界大戰(zhàn)后，主題延續(xù)了戰(zhàn)前巴爾蒂斯的兩幅成名作《街》（1929）與《街》（1933），但卻明顯呈現(xiàn)出極為不同的一種蕭索衰敗的怪誕氛圍，在細(xì)節(jié)處準(zhǔn)確捕捉到造型上微妙的不均衡感：畫面左側(cè)女孩扒住猩紅色的窗臺(tái)，上面隱現(xiàn)一張蒼白的人臉，仿佛暗喻斷頭臺(tái)與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷；從街道遠(yuǎn)處走出的駝背老婦人、前景擺出沉思姿勢(shì)的女孩、蹲坐在街道兩側(cè)的乞丐與禿頭侏儒，以及背對(duì)畫面手持面包的男子，這些看似日常生活中的尋常人物與場(chǎng)景卻散發(fā)難以描述的不真實(shí)感，瑣碎的細(xì)節(jié)詭秘地戲弄著觀者的眼睛。

　　恬淡與幽深，窗外與街道，巴爾蒂斯將每一處場(chǎng)景都處理得恰到好處。不知您更鐘情何處的風(fēng)景？

《窗邊的少女》（1957年）

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　　09

　　巴爾蒂斯的地下儲(chǔ)藏室

　　走進(jìn)巴爾蒂斯的地下儲(chǔ)藏室，您可看到琳瑯的歐洲古典家具和日本器物，難得一見的西洋遺珍。您既可在參觀現(xiàn)場(chǎng)選購，也可掃描下方二維碼參與線上競(jìng)投。

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　　10

　　向大師致敬

　　緩步至展覽二樓，您將看到巴爾蒂斯《鏡子里的貓III》原作、巴爾蒂斯的素描原作。

　　巴爾蒂斯 《鏡子里的貓Ⅲ》

　　1989~1994年

　　布面油畫

　　200 × 195cm

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　　1995年的中國巡展，巴爾蒂斯的作品帶給彼時(shí)中國藝術(shù)家們深刻的理念影響。如今，這些藝術(shù)家多數(shù)都已經(jīng)成為中國新當(dāng)代藝術(shù)的中流砥柱。此次幻藝術(shù)中心將十余件中外現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家：何多苓、張曉剛、曾梵志、龐茂琨、賈藹力、毛旭輝、王沂東、陳丹青、劉野、七戶優(yōu)、王健、陳可、宋易格、王巖、邱囧囧、陳漫與這件巴爾蒂斯同臺(tái)聯(lián)袂，直觀為您展示巴爾蒂斯對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的深刻影響。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

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　　成為巴爾蒂斯的女孩

　　看到這么多精彩的場(chǎng)景和重量級(jí)的作品，您是否已經(jīng)心動(dòng)呢？您不僅可以現(xiàn)場(chǎng)打卡拍照，還可以報(bào)名成為“巴爾蒂斯的女孩”。報(bào)名成功的女孩即可成為畫家筆下的主角，下一個(gè)繆斯，您準(zhǔn)備好了嗎？

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