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時(shí)代先鋒的現(xiàn)場(chǎng)

——胡一川藝術(shù)與文獻(xiàn)展

主辦單位：廣州美術(shù)學(xué)院、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)

支持單位：中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣東美術(shù)館

承辦單位：廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、胡一川研究所

展覽時(shí)間：2021年9月24日至10月22日

開(kāi)幕時(shí)間：2021年9月24日14：30

展出地點(diǎn)：廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館1號(hào)、2號(hào)、3號(hào)展廳（廣州市海珠區(qū)昌崗東路257號(hào)）

前言

　　胡一川先生是我國(guó)著名的版畫(huà)家、油畫(huà)家，在新興木刻運(yùn)動(dòng)和主題性油畫(huà)創(chuàng)作中成績(jī)斐然。他的版畫(huà)《到前線去》、油畫(huà)《開(kāi)鐐》《前夜》等，皆是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上極具代表性和研究?jī)r(jià)值的作品。作為中央美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)建者之一、廣州美術(shù)學(xué)院的首任院長(zhǎng)，他為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育事業(yè)貢獻(xiàn)了重要的力量。2020年，適逢胡先生誕辰110周年，中央美術(shù)學(xué)院與廣州美術(shù)學(xué)院共同主辦“站在人生的前線——胡一川藝術(shù)與文獻(xiàn)展”，通過(guò)展示500余件珍貴的作品、手稿，以及前期收集、整理的大量口述史和文獻(xiàn)資料，來(lái)紀(jì)念這位深刻影響了中國(guó)20世紀(jì)美術(shù)走向的大家。今年，在這個(gè)迎來(lái)中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕的重要年份，展覽回到胡一川先生曾經(jīng)工作、生活了最長(zhǎng)的時(shí)間的廣州美術(shù)學(xué)院，進(jìn)行重新的組織和部署，并增加了與此地密切相關(guān)的作品和文獻(xiàn)，以“時(shí)代先鋒的現(xiàn)場(chǎng)”為題，再次向全社會(huì)鄭重推出，旨在讓其人生與藝術(shù)中所飽含的革命精神和美育思想影響更多的人。

　　作為革命美術(shù)家的胡一川，不僅把藝術(shù)看成興趣和職業(yè)，更把它服務(wù)于自己的理想——建設(shè)一個(gè)新的中國(guó)?；厮輾v史，胡一川和許多同輩藝術(shù)家肩負(fù)著救亡抗敵、立國(guó)興邦的偉大使命，他們以藝術(shù)為刀鋒，挺起中華民族堅(jiān)強(qiáng)的脊梁。作為其中的佼佼者，胡一川加入中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼美術(shù)家聯(lián)盟，成為一名堅(jiān)強(qiáng)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝戰(zhàn)士，在魯迅倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)中，用筆與刀號(hào)召人民到前線去；抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他奔赴延安，帶領(lǐng)魯藝木刻工作團(tuán)組織抗戰(zhàn)宣傳，不懼生命危險(xiǎn)，堅(jiān)守在前線記錄軍民英勇奮戰(zhàn)的場(chǎng)景；在中央的委任下，他不辱使命，擔(dān)負(fù)起美術(shù)學(xué)院繁重的行政與教育工作，為中華人民共和國(guó)培育了一代代優(yōu)秀的美術(shù)工作者……在民族國(guó)家需要他的時(shí)候“到前線去”，充當(dāng)“時(shí)代的先鋒”，可謂胡一川一生的鮮明寫(xiě)照。

　　在藝術(shù)上，胡一川有著高度純粹的一面，他勇于探索各種風(fēng)格的可能性。在杭州國(guó)立藝專時(shí)期，他學(xué)習(xí)油畫(huà)、素描；在上海和延安，他轉(zhuǎn)向?qū)９グ娈?huà)；從北京輾轉(zhuǎn)到武漢、廣州，再次回歸油畫(huà)創(chuàng)作；晚年在繪畫(huà)之余，還創(chuàng)作了大量的書(shū)法作品。盡管要完成組織安排的任務(wù)，胡一川依然盡可能堅(jiān)持作品的獨(dú)創(chuàng)性。早年學(xué)習(xí)西畫(huà)，現(xiàn)代派藝術(shù)中的形式和精神因素，給他留下了深刻的印象，他因而反對(duì)純粹的寫(xiě)實(shí)主義，主張寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意結(jié)合。他的版畫(huà)受德國(guó)的梅斐爾德影響，線條粗獷、對(duì)比強(qiáng)烈、造型夸張，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。他的油畫(huà)創(chuàng)作接受過(guò)法國(guó)現(xiàn)代派影響，風(fēng)格在現(xiàn)實(shí)性與表現(xiàn)性這兩種取向之間跳蕩。晚年他轉(zhuǎn)向書(shū)法創(chuàng)作，又提出油畫(huà)要從中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)法、金石中汲取營(yíng)養(yǎng)的觀點(diǎn)。胡一川對(duì)現(xiàn)代派藝術(shù)風(fēng)格包容、學(xué)習(xí)的態(tài)度，使他的作品有別于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的主流樣式，呈現(xiàn)出獨(dú)特而又豐富多彩的面貌。

　　胡一川研究的當(dāng)代價(jià)值，還在于他給予了青年學(xué)子在藝術(shù)探索道路上重要的啟示。應(yīng)該看到的是，雖然胡一川沒(méi)有留洋學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，但他在藝術(shù)上具有國(guó)際視野，并且能夠站在中國(guó)立場(chǎng)上思考問(wèn)題。他始終堅(jiān)守本土，融合中西方的藝術(shù)資源，來(lái)應(yīng)對(duì)20世紀(jì)繪畫(huà)民族化這一美術(shù)史的重要課題。正因?yàn)檫@種大視野和大格局，胡一川的藝術(shù)創(chuàng)作及其教育理念在現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上寫(xiě)下了濃墨重彩的一筆。應(yīng)該銘記的是，胡一川奔赴“前線”的奉獻(xiàn)精神，藝術(shù)探索上勇于實(shí)驗(yàn)的“先鋒”思想，學(xué)習(xí)上謙卑包容的姿態(tài)，將藝術(shù)實(shí)踐與民族國(guó)家命運(yùn)緊緊連結(jié)的自覺(jué)。這一切，都將不斷鼓舞著后輩學(xué)人繼續(xù)立足民族，走向世界，奔赴更廣闊的未來(lái)。

　　還值得一提的是，胡一川先生竭盡所能保存了自己極為豐富的作品與文獻(xiàn)資料，而他也是最注重以文字記錄其藝術(shù)探索、教育思考以及生活經(jīng)歷的藝術(shù)家之一。這些資料已經(jīng)構(gòu)成我們研究藝術(shù)個(gè)案與20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)乃至?xí)r代關(guān)系的寶貴財(cái)富。廣州美術(shù)學(xué)院一直致力于研究和傳播胡一川先生的藝術(shù)與教育思想。學(xué)院成立胡一川研究所，以其故居為基地，對(duì)他的大量作品、手稿、日記等珍貴文獻(xiàn)和遺物進(jìn)行保存和整理工作。在各專業(yè)機(jī)構(gòu)、學(xué)者的鼎力支持下，學(xué)院得以組織多次胡一川的展覽、出版和研討活動(dòng)。而近兩次的藝術(shù)與文獻(xiàn)展是目前為止胡一川先生最為完整、最為重要的系列展出。以此為契機(jī)，我們將繼續(xù)深化與各位同仁的合作，希冀在胡一川先生的研究工作方面取得更多的成果。

李勁堃

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席

廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席

廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)

部分作品與文獻(xiàn)

01
到大時(shí)代中去

　　學(xué)習(xí)油畫(huà)出身的胡一川，因?yàn)楦锩男枰?，首先為人所熟知的是那些膾炙人口的黑白木刻，然而即便是在?zhàn)火紛飛的年代，他仍然止不住對(duì)于創(chuàng)作油畫(huà)的渴望。20世紀(jì)40年代末，隨著戰(zhàn)事的推進(jìn)以及條件的逐步改善，他開(kāi)始創(chuàng)作那與革命和建設(shè)密切相關(guān)的主題性油畫(huà)。新中國(guó)成立以后，他的創(chuàng)作便主要轉(zhuǎn)向了油畫(huà)，而且主題性油畫(huà)創(chuàng)作幾乎綿延貫穿了他之后的創(chuàng)作歷程，在這當(dāng)中，不乏讓人印象深刻的大型歷史畫(huà)創(chuàng)作。他的這些作品造型堅(jiān)實(shí)敦厚，光影營(yíng)造突出，具有極強(qiáng)的個(gè)人特色，同時(shí)又和自身的生命經(jīng)歷密切相關(guān)，有一種質(zhì)樸的感人力量。而與此創(chuàng)作脈絡(luò)相對(duì)應(yīng)的是他輾轉(zhuǎn)河北、北京、武漢、廣州等多個(gè)教育戰(zhàn)線的“現(xiàn)場(chǎng)”，以及作為新中國(guó)美術(shù)教育新格局建構(gòu)的重要建設(shè)者的線索。革命與教育的“現(xiàn)場(chǎng)”也是他創(chuàng)作的“現(xiàn)場(chǎng)”，這兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)交織在一起，才構(gòu)成我們對(duì)于胡一川更為完整的理解。

開(kāi)鐐

1950年

北京

174cm×244cm

布面油畫(huà)

中國(guó)國(guó)家博物館藏

鐵窗下

1981年

廣州 

131.5cm×92.3cm

布面油畫(huà)

前夜

1961年

廣州

140cm×181.5cm

布面油畫(huà)

中國(guó)美術(shù)館藏

挖地道

1974年

廣州

146cm×112cm

布面油彩

廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

轉(zhuǎn)戰(zhàn)前夕

1977年

廣州

129cm×168.9cm

布面油畫(huà)

特區(qū)建設(shè)一角

1983年

廣州

51cm×69cm

布紋紙油畫(huà)

南海油田

1983年

廣州

62cm×52cm

布紋紙油畫(huà)

廣東美術(shù)館藏

湛江堵海

1989年

廣州

56.8cm×80cm

布面油畫(huà)

紅工煤礦

1982年

梅州

52cm×70.1cm

布紋紙油畫(huà)

斜井

1982年

四望

52cm×76cm

布紋紙油畫(huà)

見(jiàn)礦

1994年

廣州

138.5cm×184cm

布面油畫(huà)

廈門軍事總隊(duì)聘胡一川為音樂(lè)導(dǎo)師的聘書(shū)，1937年7月17日，廈門

胡一川的華北聯(lián)合大學(xué)臨時(shí)職別證，1946年7月2日，河北 

中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)代表證，1949年，北京

共同組建中央美院時(shí)期的胡一川與徐悲鴻，1950年北京（1949年9月，胡一川率領(lǐng)華大三部師生與徐悲鴻北平美專合并，成立中央美術(shù)學(xué)院，徐悲鴻任院長(zhǎng)，胡一川任黨組書(shū)記）

任命胡一川為中南美術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)的任命書(shū)，1954年11月，武漢

胡一川、黃君珊在廣州美術(shù)學(xué)院基建現(xiàn)場(chǎng)，1958年，廣州

任命胡一川為廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的任命書(shū)，1959年6月23日，廣州

02
到生活中去

　　在胡一川學(xué)習(xí)和創(chuàng)作油畫(huà)的過(guò)程中，有多種因素在起作用。早年在杭州國(guó)立藝術(shù)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，后來(lái)針對(duì)他所認(rèn)同的藝術(shù)家畫(huà)作的臨摹，還有那閱讀國(guó)外現(xiàn)代派畫(huà)冊(cè)所得到的啟發(fā)，但所有這一切都經(jīng)過(guò)了他的轉(zhuǎn)化和淬煉。他轉(zhuǎn)益多師，卻又不失自家面貌；他不斷深入生活，跋山涉水，飽覽祖國(guó)河山，卻不愿意做自然的俘虜，他的胸中激蕩著要噴涌而出的激情，那熱烈的色彩和刀劈斧斫般的筆觸和造型，洋溢著生命的強(qiáng)勁張力。他創(chuàng)作了大量的風(fēng)景油畫(huà)，在他的眼中，風(fēng)景不是閑情逸致的小品，而同樣是充滿生活和時(shí)代感的“戰(zhàn)場(chǎng)”。他在裝滿書(shū)刊的斗室中作畫(huà)，卻仿若置身于祖國(guó)的崇山峻嶺和大江大河。影響他創(chuàng)作的多元因素，又通過(guò)他的言語(yǔ)與行動(dòng)化作惠澤眾人的涓涓細(xì)流，關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義與自然主義、內(nèi)容與形式、色彩與筆觸，關(guān)于西方現(xiàn)代派和中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)，他都留下了彌足珍貴的篇章。

列寧住過(guò)的草棚

1960年

列寧格勒

34.8cm×44.5cm

紙板油畫(huà)

九江風(fēng)景

1962年

廣東

18cm×24cm

布紋紙油畫(huà)

運(yùn)石

1980年

廈門

40cm×54.5cm

布紋紙油畫(huà)

海南鐵礦

1975年

海南

39cm×53.4cm

布紋紙油畫(huà)

大亞灣核電站

1994年

廣州

55cm×78cm

布面油畫(huà)

炮樓

1980年

開(kāi)平

57cm×42.5cm

布面油彩

黃山夕照

1982年

黃山

78cm×54cm

布紋紙油畫(huà)

03

到前線去

　　作為新興木刻運(yùn)動(dòng)的一名干將，胡一川與許多木刻藝術(shù)家一樣，將木刻創(chuàng)作納入到針砭時(shí)弊、救亡圖強(qiáng)的民族抗?fàn)幍睦顺敝?。他曾受到魯迅所倡?dǎo)的文藝精神的鼓舞，參與組織木刻社團(tuán)，加入黨所領(lǐng)導(dǎo)的左翼美術(shù)家聯(lián)盟，他還奔赴延安，組織魯藝木刻工作團(tuán)，在各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的“前線”，用刀和筆刻寫(xiě)了眾多令人熱血沸騰的作品，發(fā)出了那個(gè)時(shí)代振聾發(fā)聵的吼聲。在他身上，我們看到了一個(gè)黨的文藝戰(zhàn)士的諸多共性，同時(shí)在細(xì)致梳理其藝術(shù)經(jīng)歷時(shí)，也獲知了革命文藝歷程中的某種多面性，比如兩個(gè)“一八藝社”的問(wèn)題，以及魯藝木刻工作團(tuán)與延安魯藝在藝術(shù)取向上的不同認(rèn)知。而就胡一川而言，其所訴求的是，如何到那革命的前線去，同時(shí)也是他認(rèn)為的藝術(shù)的前線去！

到前線去

1932年

上海

20cm×27cm

上海魯迅紀(jì)念館藏

魯迅在木刻講習(xí)班

1936年

廈門

7.3cm×9.7cm

黑白木刻

八百壯士

1938年

延安

16cm×20.4cm

黑白木刻

中國(guó)美術(shù)館藏

軍民合作（復(fù)制件）

1940年

山西

33cm×26cm

水印套色木刻

中國(guó)國(guó)家博物館藏

開(kāi)荒（復(fù)制件）

1941年

延安

26cm×22.3cm

水印套色木刻

中國(guó)美術(shù)館藏

不讓敵人通過(guò)

1943年

延安

12.9cm×15.7cm

套色木刻

牛犋變工隊(duì)

1943年

延安

11.7cm×19cm

套色木刻

一八藝社未解散前部分成員合影于西湖邊（二排右二為胡一川，前排左四為夏朋），1931年杭州

毛澤東、凱豐邀請(qǐng)胡一川出席文藝座談會(huì)的請(qǐng)柬，1942年，延安

《版畫(huà)藝術(shù)的新成就》，手稿（共8頁(yè)），胡一川， 1955年，武漢

時(shí)代先鋒的現(xiàn)場(chǎng)——胡一川藝術(shù)與文獻(xiàn)展

總  策 劃：謝昌晶 李勁堃

展覽總監(jiān)：范勃

學(xué)術(shù)支持：王璜生 曹慶暉 樊林 蔡濤

策  展 人：胡斌

執(zhí)行策展：肖珊珊 鐘佳

展覽協(xié)調(diào)：何小特 侯俞伊

空間設(shè)計(jì)：劉洋 氹邊建筑

視覺(jué)設(shè)計(jì)：陳華輝 張英俊

展品管理：梁小延 梁小紅

胡一川文獻(xiàn)整理：區(qū)苑琳 稂莠 林綺琦 吳振鋒 洪嘉慧 吳蕙兒

展品修復(fù)：許煬 王丹 李濤 陳景茵 丁煒宣 陳向 張小花 李威庭 丁綠洲 周詠瑩 謝子琪陳石

公共教育及媒體宣傳：薛燕 江粵軍 張青 袁夢(mèng)婷 張莎莎 盧真 盧彥伶 田敏玲

劇場(chǎng)空間及影像制作：勞業(yè)辛 王意迦 簡(jiǎn)國(guó)榮 謝天 何昕 黎安迪 董思茵

展務(wù)管理：溫萍萍 謝偉航 吳堅(jiān)兵

行政支持：蔡燦 

財(cái)經(jīng)事務(wù)：杜倩盈

特別鳴謝：胡珊妮 胡丹妮 胡川妮 胡大江

 

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣
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