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現(xiàn)代版畫研究展第二回

移動的時代之眼——廣州美術(shù)學院藏中華全國木刻協(xié)會作品展

主辦單位：廣州美術(shù)學院美術(shù)館

支持單位：廣州美術(shù)學院圖書館
 
展出時間：2021年9月10日—11月5日

展出地點：廣州美術(shù)學院美術(shù)館（大學城）1-2號展廳
 
展覽總監(jiān)：胡斌、陳曉陽

策 展  人：盛葳

展覽統(tǒng)籌：何小特

展覽執(zhí)行：李鐵軍、侯俞伊

視覺設(shè)計：陳華輝

空間設(shè)計：楊義飛

典 藏 組：梁小延、梁小紅、梁欣、林朝陽
 
展 務(wù) 組：何泉、黃興彪、溫萍萍、謝偉航

公 教 組：王秀媛、劉子瑗、余爽、楊柳

行 政 組：蔡燦、鐘凌燕、杜倩盈
 
參展藝術(shù)家：陳望、丁正獻、葛原（葛克儉）、古元、郭炎、賀鳴聲、胡一川、黃永玉、計桂森、李寸松、李樺、力群、劉曠、劉侖、盧鴻基、陸田、羅清楨、戎戈、邵克萍、施展、石之琦、王麥桿、王琦、汪刃鋒、王樹藝、吳忠翰、夏子頤、辛易、徐甫堡、楊可揚、楊訥維、野夫、亦支、曾景初、章西厓、張漾兮、張一山、趙延年、鄭霄、朱鳴崗

展覽現(xiàn)場

前言

　　2019年，廣州美術(shù)學院美術(shù)館受學校委托策劃“抗戰(zhàn)時期木刻創(chuàng)作展”，與圖書館緊密合作，在特藏文獻中爬梳出與新興木刻有關(guān)的書籍和圖像，其中便含有兩套民國時期版畫原作。經(jīng)過細致考證，一批皆是現(xiàn)代版畫會成員之作，大部分可見于其出版物《現(xiàn)代版畫》《木刻界》等，是罕見的完整系統(tǒng)收藏。以這批作品作為支撐，我館于當年策劃了“白咬著黑——新興木刻運動中的‘現(xiàn)代版畫會’館藏作品展”，作為“現(xiàn)代版畫研究展第一回”開啟了本館在該學術(shù)領(lǐng)域的各項活動。

　　特藏發(fā)掘中的另一批為1946年至1949年中華全國木刻協(xié)會巡展之作，本次“移動的時代之眼——廣州美術(shù)學院藏中華全國木刻協(xié)會作品展”即依此聯(lián)合校內(nèi)外藝術(shù)史學者精心策劃的專題研究展，為“現(xiàn)代版畫研究展第二回”。此批木刻作品大多帶有完整的襯紙和展覽標簽，標簽包括“抗戰(zhàn)八年木刻展覽”“第四屆全國木刻展覽會”“全國木刻展覽會”“全國木刻流動展”“廣東廣雅中學”5類。它們的共同點是都由總部位于上海的中華全國木刻協(xié)會（1946-1949）主辦。經(jīng)初步研究，這批作品很可能是1948年秋季“第四屆全國木刻展”在上海首展后，組合其他展覽作品來粵巡展，因1949年上半年戰(zhàn)事和上海解放而滯留廣州至今的。在公立美術(shù)館中關(guān)于“木協(xié)”作品的系統(tǒng)收藏非常欠缺，這批來源于不同巡展的原作，有相對的完整性，對我們研究新興木刻運動在1945年至1949年的活動具有極高的歷史與藝術(shù)價值。

展覽現(xiàn)場

　　抗戰(zhàn)勝利以后，原總部位于重慶的中國木刻研究會于1946年初遷至上海，并改組為中華全國木刻協(xié)會。該會在上海的活動一直持續(xù)至1949年，1949年全體會員集體加入中華全國美術(shù)工作者協(xié)會后，自動停止活動。作為此間全國木刻界的中樞機構(gòu)，該會組織了“抗戰(zhàn)八年木刻展”和第1—4屆“全國木刻展”，展出的作品不僅首次大規(guī)模總結(jié)了8年來中國新興木刻的發(fā)展與成就，并通過新創(chuàng)作的作品折射出1945-1949年中國過渡期的方方面面，譬如上海的社會和經(jīng)濟危機、木刻家赴光復(fù)后的臺灣旅行創(chuàng)作、解放戰(zhàn)爭、人民艱難的生活和對新世界的希冀。與此同時，這些作品還在美國、英國、蘇聯(lián)、日本以及全國多個城市流動展出，而被廣為人知。

　　“時代之眼”（Period Eye）是藝術(shù)史家巴克桑達爾創(chuàng)造的一個概念，用于闡述一個時代中藝術(shù)家、公眾、社會如何共同塑造一種藝術(shù)風格。從“時代之眼”的角度看，中華全國木刻協(xié)會所組織和展出的作品正顯示出由抗戰(zhàn)走向新中國之間這個過渡期藝術(shù)思想、主題和風格等方面的變遷。這種圖像共識一方面源于木刻藝術(shù)與社會議題、人民大眾、公共媒體之間天然的親密關(guān)系，另一方面也受惠于木刻自身的可復(fù)制性以及由此帶來的流動巡展的獨特形式。因此，本展主題“移動的時代之眼”主要包括兩層含義，一是大量巡展給不同城市和地區(qū)帶來的視覺流動，從而使得左翼、革命的文化得以進一步宣傳普及并得到廣泛認同；二是木刻家的重新匯集，臺灣光復(fù)、經(jīng)濟危機、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)等新的事件，對革命與和平的期待等社會心理現(xiàn)象造就了全新的視覺生產(chǎn)。

展覽現(xiàn)場

　　本展將依循著“木協(xié)”巡展作品取向與工作架構(gòu)，結(jié)合文獻建立起一個“關(guān)于展覽的展覽”框架，既是我館在新興木刻研究專題的重要案例，同時也體現(xiàn)出美術(shù)館學術(shù)主旨和研究的序列性。今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，又是新興木刻運動90周年，我們希望這個展覽所提供的資料和思考，能夠讓廣大觀眾更深入地走進那段極具社會意義的創(chuàng)作和展覽的原境，對于構(gòu)成中國革命美術(shù)的基因和線索獲得更多具體而微的認知，同時也給予當下的人們以重要的精神啟示。 

廣州美術(shù)學院美術(shù)館
2021年9月

第一單元 抗戰(zhàn)木刻總檢閱

“抗戰(zhàn)八年木刻展”開展前日，中華全國木刻協(xié)會部分成員拜謁魯迅墓，上海萬國公墓，1946年9月17日。前排右起-余白墅、李樺、王麥稈、汪刃鋒、陳煙橋、王樹藝，后排右起-楊可揚、戎戈、史良黻、丁正獻、章西厓、鄭野夫、王琦、吳平、陳珂田、邵克萍（鄭野夫之女鄭子燕供圖）

“抗戰(zhàn)八年木刻展”現(xiàn)場1，1946年9月18日（鄭野夫之女鄭子燕供圖）

中華全國木刻協(xié)會會徽

 邵克萍 /《魯迅先生》/ 套色木刻 / 1947年

胡一川 / 《挖壕溝》 / 套色木刻 /1939年

楊可揚 / 《武夷山下》 / 套色木刻 / 1944年

楊訥維 / 《災(zāi)童》 / 黑白木刻  / 年代不詳

羅清楨 / 《汽笛響了》 / 黑白木刻 / 1937年

第二單元 十字路口的中國

伯恩斯攝影，民眾在某米店排起長隊購米，上海，1947-1949年

馬克.考夫曼攝影，國民政府大量印制法幣導(dǎo)致通貨膨脹，上海，1945-1949年

野夫 / 《搶購風潮》 / 黑白木刻 / 年代不詳

趙延年 / 《寂寞的馬戲團》 / 黑白木刻 / 年代不詳

楊訥維 / 《新閨怨》 / 黑白木刻 / 1947年

李樺 / 《怒潮組畫之一：起來》 / 黑白木刻 / 1946年

第三單元 民間疾苦的呼喊

杰克.伯恩斯攝影，“反饑餓 反內(nèi)戰(zhàn)”游行的青年學生，上海，1947-1949年

杰克.伯恩斯攝影，內(nèi)戰(zhàn)中流離失所的人們，上海，1947-1949年

汪刃鋒/ 《騾車》 / 黑白木刻 / 年代不詳

陸田 / 《挑磚》 / 黑白木刻 / 年代不詳

楊可揚 / 《埋葬》 / 黑白木刻 / 年代不詳

邵克萍 / 《辛勤者的遠景》 / 套色木刻 / 年代不詳

辛易 / 《遺棄后》 / 黑白木刻 / 年代不詳

第四單元 來自臺灣的禮物

“光復(fù)”慶祝大會，臺北公會堂，1945年

劉侖 / 《臺灣高山族》 /  套色木刻 / 年代不詳

朱鳴崗 / 《鄉(xiāng)村五月閑人少》 / 套色木刻 / 年代不詳

朱鳴崗 / 《臺北小販》 / 黑白木刻 / 年代不詳

黃永玉 / 《臺北的牛車》 / 黑白木刻 / 年代不詳

黃永玉 / 《臺灣的鵝戶》 / 黑白木刻 / 年代不詳

第五單元 現(xiàn)實生活的日常

哈里森.福爾曼攝影，刻報頭，上海，1940s

卡爾.邁登斯攝影，瓦罐市場，1940-1949年

楊可揚 / 《廟會》 / 黑白木刻 / 1946年

沙丁 / 《水市》 / 黑白木刻 / 1946年

王麥桿 / 《賣笛子》 / 黑白木刻 / 年代不詳

辛易 / 《燈下》 / 黑白木刻 / 年代不詳

野夫 / 《納?！?/ 黑白木刻 / 1948年

第六單元 舊世界的新憧憬

哈里森.福爾曼攝影，書商懸掛毛主席肖像和工人階級海報迎接上海解放，上海，1949年

中華全國木刻協(xié)會、上海美術(shù)協(xié)會、中華全國漫畫作家協(xié)會部分同仁在為迎接解放軍入城繪制的毛澤東、朱德像前合影，1949年5月（朱宣咸之子朱澄供圖）

辛易 / 《新建》 / 黑白木刻 / 年代不詳

李寸松 / 《新年畫門神1》 / 黑白木刻印于色紙 / 年代不詳

李寸松 / 《新年畫門神2》 / 黑白木刻印于色紙 / 年代不詳

古元 / 《馬錫五同志調(diào)解婚姻案》 / 黑白木刻 / 1944年

力群 / 《伐樹》 / 黑白木刻 / 年代不詳

郭炎 / 《護鄉(xiāng)團進城的時候》 / 黑白木刻 / 年代不詳

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