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　　由中共北京市朝陽(yáng)區(qū)委宣傳部、北京電子控股有限責(zé)任公司黨委宣傳部共同指導(dǎo)、北京798藝術(shù)區(qū)管理委員會(huì)和北京七星華電科技集團(tuán)有限責(zé)任公司聯(lián)合主辦的“2021北京798藝術(shù)節(jié)”，于2021年9月16日隨著《乾乾：尋找繪畫(huà)之“意”》展的對(duì)外展出陸續(xù)拉開(kāi)帷幕。

乾乾：尋找繪畫(huà)之“意”媒體見(jiàn)面現(xiàn)場(chǎng)

798藝術(shù)區(qū)管委會(huì)書(shū)記、主任王春清致辭，左藝術(shù)家劉丹

策展人王萌

策展人劉栗溧

策展人杜曦云

藝術(shù)家劉丹

藝術(shù)家付蕊

藝術(shù)家梁纓

藝術(shù)家吳笛笛

藝術(shù)家楊黎明

藝術(shù)家張弓

嘉賓合影

　　本屆藝術(shù)節(jié)的主題展由王萌、劉栗溧、杜曦云聯(lián)合策展。主題展中的當(dāng)代展名為“乾乾不息”，分為“玫瑰之名”展廳和“美侖美術(shù)館·圣之空間”展廳兩個(gè)單元，分述繪畫(huà)與裝置在當(dāng)下的兩種形態(tài)，具體分為《乾乾：尋找繪畫(huà)之“意”》和《不息：傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化》。其中，《乾乾：尋找繪畫(huà)之“意”》于9月16日至9月28日在“圣之空間”展出，《不息：傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化》于9月26日至10月10日間在“玫瑰之名”空間展出。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　《乾乾：尋找繪畫(huà)之“意”》是繪畫(huà)單元，參展藝術(shù)家為：劉丹、沈勤、徐累、梁銓、梁纓、張弓、楊黎明、吳笛笛、付蕊?！恫幌ⅲ簜鹘y(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化》是裝置單元，參展藝術(shù)家為：徐冰、展望、張羽、陳曦、李鋼。兩個(gè)展覽組合為“乾乾不息”。

　　乾乾，意指自強(qiáng)不息。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　觀念驅(qū)動(dòng)的當(dāng)代藝術(shù)，媒材使用無(wú)限開(kāi)放，形式選擇也盡量自由。這種語(yǔ)境中，繪畫(huà)的可能性隨機(jī)倍增。但水墨因?yàn)楹椭袊?guó)本土傳統(tǒng)文化的共生關(guān)系，長(zhǎng)期固守著意識(shí)邊界。這個(gè)邊界之內(nèi)，“意”是非常重要的關(guān)鍵詞，很多藝術(shù)家的努力，不謀而合的匯集于此，并與此刻的藝術(shù)狀態(tài)匯合，產(chǎn)生新意與繪畫(huà)思想。而架上的繪畫(huà)，也在藝術(shù)史的全球與在地情境中，從觀念的入口和語(yǔ)言表達(dá)之意的銜接處，形成一種“意”的內(nèi)在狀態(tài)。

　　中國(guó)文化重直覺(jué)感悟，在模糊多義的表達(dá)中觸及難以言說(shuō)之“道”。甚至，這“道”只可意會(huì)不可言傳。于是，“意”和借助熵值來(lái)發(fā)酵心緒的詩(shī)性、在直觀中流變豐富信息的藝術(shù)有著天然的親和關(guān)系。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　不同媒材的繪畫(huà)從油彩到水墨的總和，構(gòu)成了當(dāng)今藝術(shù)家從中可以汲取的“意源”，把握和體悟當(dāng)下感受的介質(zhì)，而在這個(gè)介質(zhì)的內(nèi)部，儲(chǔ)存了文化和藝術(shù)的豐富信息，當(dāng)這些信息與人在不同情境的當(dāng)下感受相遇時(shí)，也是繪畫(huà)與此刻發(fā)生關(guān)聯(lián)的契機(jī)。

　　在今天理解中國(guó)的繪畫(huà)，必然需要一種跨媒介的繪畫(huà)觀，一種穿越歷史在時(shí)間中自由尋覓，不斷尋找繪畫(huà)之“意”的過(guò)程。藝術(shù)家陶醉水墨，并非只是“水墨”遇水后敏感洇滲的材料，而是直觀感悟中氤氳浮現(xiàn)的“意”。“意”又與莫可名狀但若有所悟的“道”緊密相聯(lián)。對(duì)“意”有所感應(yīng)，用美學(xué)的方式加以表達(dá)，就和中國(guó)本土文化傳統(tǒng)血脈相連著，讓它繼續(xù)生長(zhǎng)不息。至于體現(xiàn)為“水墨”還是更寬泛的“繪畫(huà)”，或“繪畫(huà)”之外的豐富媒材，其實(shí)無(wú)關(guān)緊要，尤其在當(dāng)代藝術(shù)的理念和方法漸成常識(shí)的當(dāng)下。媒材不是區(qū)隔，而是在差異中尋求共享的發(fā)生觸點(diǎn)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　這次展覽中，劉丹、沈勤、徐累、梁纓都是從傳統(tǒng)繪畫(huà)出發(fā)，但在國(guó)際視野中來(lái)比對(duì)差異、開(kāi)放汲取，形成各自的氣象。劉丹的作品雅正平和、執(zhí)中貫一，持守他所認(rèn)知之道。沈勤從生活處境中反觀遷想，在畫(huà)面中經(jīng)營(yíng)點(diǎn)線(xiàn)，暈染出他的意象世界。徐累用圖像和色彩搭建出錯(cuò)置的時(shí)空，幽微的導(dǎo)引當(dāng)代人的多重經(jīng)驗(yàn)。梁纓從開(kāi)放的視覺(jué)資源中重構(gòu)圖像、演繹傳統(tǒng)，在平凡處生出奇幻。

劉丹 瀟湘圖 145x500cm 紙本水墨 2014

沈勤 山1 178·60cm 紙本水墨 2021

徐累 《鹿頂記》 65×88cm 紙本 1998

徐累 《迷失》 65×130.5cm 紙本 2004

梁纓 荷動(dòng)知魚(yú)散 97·179cm 紙本設(shè)色 2018

　　梁銓和楊黎明，則是在開(kāi)放中反溯本土傳統(tǒng)。梁銓將抽象藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)水墨結(jié)合起來(lái)，在美學(xué)語(yǔ)言的貫通之處生發(fā)個(gè)體的意境。楊黎明將書(shū)法的表現(xiàn)力、音律的能量滲透到抽象色域和空間中。

梁銓 茶的回憶之三 45·53cm 茶、色、墨、宣紙拼貼 2008

梁銓 冷泉之三 122·92cm. 茶、色、墨宣紙拼貼于亞麻布 2013

楊黎明 暗紅色書(shū)寫(xiě)系列 280·215cm 布面油畫(huà) 2020

楊黎明 灰白色系列 100·81cm 布面油畫(huà) 2020

　　張弓、吳笛笛、付蕊在帶有天趣氣質(zhì)的具象繪畫(huà)中靠攏超驗(yàn)。張弓以重返天真的形式來(lái)反照天道人心之間的當(dāng)代社會(huì)。吳笛笛用詩(shī)性的感受來(lái)驅(qū)動(dòng)花鳥(niǎo)竹石，將它們引向廣闊深邃的天地。付蕊描繪著可見(jiàn)的實(shí)體空間來(lái)暗示不可見(jiàn)的奧秘，在那些繪畫(huà)無(wú)聲的敘述中，有沉寂的詩(shī)文氣質(zhì)，也仿佛是個(gè)人行跡和思緒的“意化”。

張弓 12塊石頭1 30·20cm 布面油畫(huà) 2021

張弓 三是一體1 30·20cm 布面油畫(huà) 2021

張弓 三是一體2 30·20cm 布面油畫(huà) 2021

吳笛笛 沒(méi)有雜草NO.7 170·75cm 布面油畫(huà) 2014

吳笛笛《∞》200·140cm 布面油畫(huà) 2020

付蕊 一首藍(lán)色的詩(shī) I 布面油畫(huà) 60 x 110cm 2020年

付蕊 一首藍(lán)色的詩(shī) II 布面油畫(huà) 80x 120cm 2020年

　　這些作品流淌著來(lái)自多元媒介的差異與共識(shí)，是此刻繪畫(huà)的私語(yǔ)，亦是藝術(shù)的共情。

　　策展人簡(jiǎn)介

　　王萌，1983年生于山東，北京人。知名策展專(zhuān)家、藝術(shù)評(píng)論家，中國(guó)美術(shù)館副研究館員。中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)學(xué)術(shù)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京美協(xié)策展委員會(huì)委員、北京工筆重彩畫(huà)會(huì)理事。大學(xué)與研究生均畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院藝術(shù)管理專(zhuān)業(yè)，長(zhǎng)期從事全球語(yǔ)境中中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究、中國(guó)體系中當(dāng)代藝術(shù)和主流美術(shù)的比較研究、新藝術(shù)動(dòng)向觀察。2010年以來(lái)在中國(guó)美術(shù)館參與策劃和組織近200場(chǎng)展覽。在藝術(shù)界策劃大量學(xué)術(shù)展覽，其中獨(dú)立的策展作品兩次被文化部評(píng)為全國(guó)年度優(yōu)秀展覽，三次被北京市文化局評(píng)為北京年度優(yōu)秀展覽。在核心期刊發(fā)表10篇論文，發(fā)表藝術(shù)評(píng)論50萬(wàn)字，出版研究書(shū)籍合200萬(wàn)字。出版11本學(xué)術(shù)著作：理論專(zhuān)著有《美術(shù)館作為“文化發(fā)生場(chǎng)”的啟示》；著有三部實(shí)驗(yàn)報(bào)告《來(lái)自水墨的新語(yǔ)境》《抽象藝術(shù)新一代》和《今日繪畫(huà)中的媒介與方法》；主編三部研究室報(bào)告《圖像研究室：水墨進(jìn)程的一種“顯象邏輯”》《繪畫(huà)發(fā)生中的觀念和語(yǔ)言》《運(yùn)行中的“非形象”》（編著）；主編《中國(guó)意志——當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)》《從現(xiàn)代出發(fā)》（副主編）《視覺(jué)樂(lè)園——于幸澤的藝術(shù)世界》《敞開(kāi)視野：水墨的生態(tài)》。

　　劉栗溧女士，ccaa中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)主席，學(xué)騫助學(xué)基金會(huì)主席，首屆香港M+視覺(jué)博物館?？霜?jiǎng)聯(lián)合主席，M+視覺(jué)博物館創(chuàng)始贊助人，蘇黎世藝術(shù)大學(xué)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)項(xiàng)文憑課程講師。劉女士畢業(yè)于英國(guó)威爾士大學(xué)獲碩士學(xué)位。是中國(guó)古典藝術(shù)收藏家，長(zhǎng)期生活、工作在北京和香港。

　　杜曦云，1978年生于山西，現(xiàn)居北京。2000年于陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，獲學(xué)士學(xué)位。2006年于四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，獲碩士學(xué)位。曾任上海昊美術(shù)館副館長(zhǎng)、上海喜瑪拉雅美術(shù)館副館長(zhǎng)。藝術(shù)觀點(diǎn)著述于各類(lèi)雜志和出版物，并曾創(chuàng)辦和主編《藝術(shù)時(shí)代》等刊物。

　　曾策劃多個(gè)展覽和項(xiàng)目，近期包括：我與博伊斯·王廣義，上海昊美術(shù)館，2021；武漢·趙半狄的小窩，武漢美術(shù)館，2021；確實(shí)中的沖擊：上海首屆全球 NFT 加密藝術(shù)展，上海西岸·油罐藝術(shù)公園1號(hào)罐，2021年；我與博伊斯·尹秀珍，上海昊美術(shù)館，2021；我與博伊斯·趙半狄的小窩，上海昊美術(shù)館，2020；聯(lián)合構(gòu)筑，蘇州金雞湖美術(shù)館，2020；我與博伊斯·楊振中，上海昊美術(shù)館，2020；我與博伊斯·周?chē)[虎，上海昊美術(shù)館，2019；上海文件：勻速運(yùn)動(dòng)，上海喜瑪拉雅美術(shù)館，2019年；蒙塔達(dá)斯：亞洲禮儀，三影堂攝影藝術(shù)中心，2018年；今日之往昔：首屆安仁雙年展，2017年；走向未來(lái)：馬德里·北京音樂(lè)潮，塞萬(wàn)提斯學(xué)院，2017年；蕭條與供給：第三屆南京國(guó)際美展，百家湖美術(shù)館，2016年；北京·798誕生紀(jì)（2002–2006），宋莊美術(shù)館，2016年。

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